《繁花》作者金宇澄香港開(kāi)講：面對(duì)未知我樂(lè)觀其成
中新社記者 戴小橦
10年前的2014年7月，上海作家金宇澄帶著新書(shū)《繁花》來(lái)到香港書(shū)展，和香港知名導(dǎo)演王家衛(wèi)同臺(tái)講座。面對(duì)讀者提出的《繁花》影視化問(wèn)題，兩人默契地“不響”，但當(dāng)時(shí)《繁花》的改編工作早已在進(jìn)行中。
10年過(guò)去，電視劇《繁花》一經(jīng)推出，旋即成為2024年的現(xiàn)象級(jí)作品。近日，同名小說(shuō)作者金宇澄攜港版《繁花》批注本及個(gè)人畫(huà)冊(cè)現(xiàn)身香港書(shū)展，面對(duì)中新社記者提出“如何評(píng)價(jià)電視劇《繁花》？”的問(wèn)題時(shí)，他十分坦誠(chéng)地回答，“挺滿意。”
金宇澄回憶道，他是在王家衛(wèi)完成全部的拍攝后，才第一次看到電視劇樣片，在這之前，他也知道電視劇的內(nèi)容有無(wú)數(shù)的影視化設(shè)想。
小說(shuō)主要講述的是20世紀(jì)60年代到90年代滬生、阿寶、小毛，這3位分別出身于軍人家庭、商人家庭、工人家庭背景的好友，他們的生活百態(tài)。而劇版《繁花》阿寶成為唯一的男主角，住在和平飯店，故事變成了20世紀(jì)90年代的商戰(zhàn)傳奇。
談起劇本的改動(dòng)，金宇澄覺(jué)得這很正常，小說(shuō)和劇集有兩種不同的環(huán)境，小說(shuō)成為影視，就是另一個(gè)生命。任何一個(gè)導(dǎo)演，不管把他的小說(shuō)變成電影還是電視劇，肯定是要有自己的主張。
金宇澄說(shuō)，劇中爺叔教導(dǎo)汪小姐怎么寫(xiě)檢查和上海外灘27號(hào)內(nèi)景的部分，都是超出小說(shuō)的妙筆，因此，樂(lè)觀其成是他一貫的態(tài)度。
而當(dāng)初會(huì)寫(xiě)《繁花》，也是因?yàn)榻鹩畛卧诰W(wǎng)上發(fā)帖聊天，每天用上海方言寫(xiě)幾百字的趣人逸事，不承想很快引起網(wǎng)友們的熱烈歡迎，不少人甚至在留言區(qū)催更說(shuō)：爺叔，然后呢？下文呢？
這直接激發(fā)了金宇澄埋藏多年的寫(xiě)作熱情，他愈發(fā)寫(xiě)得欲罷不能，僅5個(gè)月就寫(xiě)出33萬(wàn)字——《繁花》也初見(jiàn)雛形。
因著這樣的精神，金宇澄在寫(xiě)作之余，還順便解鎖了“畫(huà)家”的新身份。其個(gè)人作品香港首展也正在大館的季豐沙龍展覽中展出。金宇澄說(shuō)，畫(huà)畫(huà)比寫(xiě)作愉快，寫(xiě)作就是一個(gè)編碼和解碼的過(guò)程，有時(shí)會(huì)讓人很焦慮，像一個(gè)黑洞，收集再多的材料放進(jìn)去，還是什么也看不出來(lái)，但畫(huà)畫(huà)卻可以讓自己處在快樂(lè)的狀態(tài)里。
金宇澄解釋說(shuō)，在《繁花》之前，他沒(méi)想過(guò)畫(huà)畫(huà)。但在給《繁花》畫(huà)了插圖以后，很多人夸他畫(huà)得好，他好像又一次看到了自己新的可能性，索性就一直畫(huà)了下去。
不過(guò)自始至終，有一件事金宇澄從來(lái)沒(méi)變過(guò)，就是把事情做好的執(zhí)著。畫(huà)畫(huà)就想把它畫(huà)得好一點(diǎn)，寫(xiě)作也是一樣，總希望能夠把它寫(xiě)得好一點(diǎn)，寫(xiě)得生動(dòng)一點(diǎn)，寫(xiě)一些別人不知道的事情。
“傾其所有”是金宇澄一貫的特點(diǎn)，無(wú)論寫(xiě)作還是畫(huà)畫(huà)，他都這樣要求自己，甚至讓人好奇他是否會(huì)解鎖人生的新表達(dá)。
也許有些人沒(méi)特別注意過(guò)，在電視劇第一集開(kāi)頭，胡歌飾演的阿寶拜訪的作家正是金宇澄客串的。問(wèn)他這次的演出體驗(yàn)，金宇澄說(shuō)，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演指指胡歌說(shuō)，“你們父子總算見(jiàn)面了。”(完)
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