當(dāng)哈姆雷特與羅朱相遇，音樂劇《莎翁樂園》演繹別樣經(jīng)典
一心想創(chuàng)作世界名著的莎士比亞按照寫作指南，認(rèn)真譜寫著兩部作品：一部是成功為父親復(fù)仇的《哈姆雷特》，另一部則是不顧家族反對(duì)成就愛情的《羅密歐與朱麗葉》。而當(dāng)他全身心投入其中，興致勃勃地創(chuàng)作時(shí)，一陣大風(fēng)襲來，把兩部作品的劇本混在了一起?；煜膭”揪谷粍?chuàng)造出了另一個(gè)“未知空間”。在這里，哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉相遇了......
音樂劇《莎翁樂園》發(fā)揮詼諧而機(jī)智的想象力，通過塑造渴望獲得評(píng)論家和觀眾認(rèn)可的“莎士比亞”與筆下人物的相遇，展開了一段溫暖而愉快地尋找丟失碎片的旅程。
(資料圖片僅供參考)
這也是上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司三度攜手韓國(guó)杰出話劇、音樂劇導(dǎo)演金動(dòng)淵，并再次與韓國(guó)著名編舞宋熙辰合作，打造的首部真正意義上帶有“喜劇”標(biāo)簽的音樂劇。
在這部重新演繹的經(jīng)典中，劇作家以經(jīng)典的錯(cuò)位喜劇為創(chuàng)作手法，利用哈姆雷特、羅密歐、朱麗葉從書本中復(fù)活，忘記自己的身份并進(jìn)入另一空間，這一錯(cuò)位的設(shè)定，來制造喜劇效果——無法控制的人物角色與紛繁交織的情節(jié)，使作品呈現(xiàn)出截然不同的面貌。
在原著中，羅密歐和朱麗葉為了愛情選擇死亡，但在《莎翁樂園》中，兩人的關(guān)系卻被反向設(shè)置——他們?yōu)榱嘶畛鲎约合胍哪佣闷鸬秾?duì)峙，這一場(chǎng)景充滿了顛覆及創(chuàng)新的意味。而讓莎士比亞和他筆下復(fù)活的角色相遇這一設(shè)定，雖然本身就充滿趣味，但在他們的對(duì)話中，觀眾仿佛也能看見自己在人生舞臺(tái)上彷徨生活、尋尋覓覓的樣子——在某種程度上，這更是《莎翁樂園》的魅力所在。
音樂劇《莎翁樂園》的舞臺(tái)與莎士比亞時(shí)代的劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)相似，有象征時(shí)間的太陽和月亮，也有《哈姆雷特》所處的丹麥以及《羅密歐與朱麗葉》所處的維羅納。與此同時(shí)，劇組制作了隱藏在那些空間中的上下場(chǎng)裝置，以使莎士比亞專心創(chuàng)作的工作室，與其戲劇所呈現(xiàn)的空間——?jiǎng)?chǎng)融為一體，從而呈現(xiàn)出在未知的空間中徘徊，并尋找道路的畫面。
雖然莎士比亞的原著中，到處都是完美的宮殿、豪宅，華麗的劇場(chǎng)和美麗的河流，但是主創(chuàng)仍然希望觀眾能從最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)上感受到所有想象的起因可能都是非常平凡甚至不起眼的物件。比如一塊窗簾、一把椅子、一朵假花，它們都有可能成就非凡的舞臺(tái)。
在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，既存在可以打開的相框，用旋轉(zhuǎn)的油桶制作而成的門，也存在為了體現(xiàn)晝夜自由轉(zhuǎn)變而借助滑輪出現(xiàn)的太陽、月亮和星星等元素。這些設(shè)置一方面營(yíng)造出喜劇的氛圍，另一方面也象征這里能夠創(chuàng)造各種故事并見證其發(fā)生。
服裝設(shè)計(jì)上，每一個(gè)角色都被賦予了主要的顏色，并各自擁有一套在角色出場(chǎng)時(shí)最為完整的服裝。隨著時(shí)間的推移和情感的變化，服裝也逐漸脫落或把隱藏的部分顯露出來。
哈姆雷特、羅密歐、朱麗葉被賦予了多種顏色，而莎士比亞則被賦予了無色。這是莎士比亞在“自己想寫的文章”和“世人想看的文章”之間無休止的矛盾和苦惱的想法混合在一起的顏色，是需要消化多種角色的基礎(chǔ)顏色，也是其他三位主人公的顏色混合后的顏色。
得益于創(chuàng)制部門的通力合作，這一最初萌生于編劇在英國(guó)讀研期間的“想象”，如今才落于擁有無限可能的舞臺(tái)，化成一場(chǎng)充滿奇趣的戲劇作品。
在劇中，每個(gè)角色都展現(xiàn)了“按照莎士比亞的意愿行動(dòng)”和自我形成后“按照自己的意愿行動(dòng)”的模樣，與之相應(yīng)的，音樂語言也既包含莎士比亞所處時(shí)代歌劇風(fēng)格的音樂，又兼顧現(xiàn)代音樂劇的元素和符號(hào)，以此幫助角色做到互換和區(qū)分，并讓觀眾更加順暢地理解人物。
在正式演出中，雖然樂隊(duì)只以鋼琴、小提琴、大提琴配置，但在演奏上卻將模擬豎琴、號(hào)角、七弦琴等等充滿色彩器樂的效果，以增強(qiáng)莎士比亞及其作品所處的中世紀(jì)年代風(fēng)格特征。
上海文化廣場(chǎng)副總經(jīng)理費(fèi)元洪表示：“《莎翁樂園》是唯一一部我們沒有看過現(xiàn)場(chǎng)，僅僅依靠錄像就拍板制作的音樂劇。當(dāng)然疫情下無法走出國(guó)門看戲是一個(gè)客觀因素。選戲常常是一種直覺，而直覺的背后，有很多感性與理性的綜合。我相信這部戲會(huì)讓觀眾看得很開心，同時(shí)也沒有損壞文本而刻意‘取悅’。對(duì)兩者的拿捏也正體現(xiàn)我們對(duì)戲劇的態(tài)度?！倍跀?shù)月的排練合成過程中，中韓雙方主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)刻在敘事表達(dá)、舞美設(shè)計(jì)與音樂效果上不斷精進(jìn)，力求完美還原原版品質(zhì)，為觀眾帶去幸福的觀感與人生的價(jià)值。
音樂劇《莎翁樂園》于12月24日正式開演，將至2023年1 月1日元旦落幕，在這個(gè)橫跨雙節(jié)濃厚的節(jié)日氛圍里，獎(jiǎng)勵(lì)給一年辛勤努力的自己，來看一部既愉快放松，又能從中體會(huì)到“人生由我，所以珍貴”音樂劇，不失為一份應(yīng)景的節(jié)日禮物。
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