天天報(bào)道:獨(dú)家專訪賴聲川：希望《如夢之夢》讓大家更有勇氣面對生活中的不確定
近日，上劇場專屬版《如夢之夢》即將上演的消息一出，引發(fā)了眾多戲劇愛好者的關(guān)注。
這部戲?yàn)楹味嗄陙頍岫炔粶p？其創(chuàng)作靈感來自哪里？即將上演的這版《如夢之夢》又有哪些新的看點(diǎn)？
戲劇家賴聲川接受了記者的專訪。
(資料圖)
從畫中畫，到故事中的故事
二十多年前，賴聲川經(jīng)常問自己，劇場究竟是什么，能帶給觀眾哪些可能。他一面摸索，一面思考。幾年后，《如夢之夢》回答了他的問題。這部戲是他從事戲劇創(chuàng)作二十多年來的某種總結(jié)，也是新的開始。
“在我所有的作品中，《如夢之夢》是一朵特別的花，從長度和特殊的演出形式就可以看出它的不同，但這一切并不是刻意的。”賴聲川說，“要刻意創(chuàng)作一部長達(dá)8小時(shí)的環(huán)繞觀眾演出的作品真不容易。看似新穎的創(chuàng)意其實(shí)都是存放在我心中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的組合。《如夢之夢》是自然成形的，靈感來自我多年來思考的一些問題，加上在不同時(shí)間看到的、聽到的、體驗(yàn)到的……這些靈感在一次旅行中的一個(gè)夜晚突然來到我的心中。”
1990年，在羅馬看畫展時(shí)，揚(yáng)·勃魯蓋爾的一幅作品吸引了賴聲川的注意。畫里面到處都是畫，墻上掛滿畫、地上堆滿畫、畫中人手上拿著畫，而每一幅“畫中畫”都非常精致，像是在展現(xiàn)一位貴族的私人收藏。面對這幅作品，畫中畫在賴聲川的頭腦中被轉(zhuǎn)換成“故事中的故事”，他在隨身攜帶的筆記本上寫下了一個(gè)非常長的名字——在一個(gè)故事里，有人做了一個(gè)夢；在那個(gè)夢里，有人說了一個(gè)故事。
Allegory of Sight and Smell, ?Jan brueghel the Elder,1620
然而，這個(gè)構(gòu)想并沒有發(fā)展下去，它只不過是賴聲川筆記本中一個(gè)有趣的劇名。1991年，賴聲川去不丹旅行，遇見一個(gè)神秘的湖。在當(dāng)?shù)氐膫髡f中，人只要趴在湖邊的大石頭上往下看水，就可以看見自己，看見自己的過去和未來。
賴聲川和太太丁乃竺在湖邊看了一下午，除了漩渦般的水，什么也沒看見。印象中，湖水很溫暖，僅此而已。
1999年，賴聲川收到母校美國加州伯克利大學(xué)的邀請，希望他2000年去進(jìn)行客座教學(xué)，并通過一部新作品來教學(xué)生戲劇創(chuàng)作的方法。同時(shí)，賴聲川得知臺北藝術(shù)大學(xué)戲劇系希望他去導(dǎo)演一部新作品。于是，他打算創(chuàng)作一部有趣的、跨語言、跨文化的作品。
此時(shí)，他腦海中已經(jīng)有了很多構(gòu)思，但還是沒有動筆。
那一刻，所有體驗(yàn)串聯(lián)在一起
1999年，賴聲川和太太、大女兒一起到法國旅行，無意中看到一本當(dāng)?shù)氐某潜ぶ改希X得很有趣，于是臨時(shí)起意，預(yù)定入住三座城堡。
在布列塔尼，他們走進(jìn)了一棟19世紀(jì)的別墅，別墅后有一座17世紀(jì)時(shí)期貴族打獵用的莊園，莊園后面是一個(gè)美麗的湖。正對著湖的起居室墻上，掛著這座城堡原主人的畫像，銅標(biāo)上寫著：亨利，法國駐意大利大使，1860年—1900年。
站在這幅畫前，賴聲川突然產(chǎn)生了聯(lián)想——如果這座城堡的主人不是法國駐意大利大使，而是法國駐中國大使，他愛上了一個(gè)中國女子，并把她帶回法國，住在這座城堡里，他們之間會發(fā)生怎樣的故事？假如這位女士還活著，我有機(jī)會訪問她，她會對我說些什么？賴聲川一邊想，一邊仿佛可以看到那位穿著旗袍的女士正在湖邊徘徊。
此時(shí)，丁乃竺走過來拍了拍賴聲川的肩膀：我們該去吃飯了。在城堡華麗的餐廳吃完晚飯，賴聲川回到房間，打開電視，臺灣發(fā)生大地震的新聞傳來。他趕緊給家里打電話，幸好家人平安，可他沒有心情再旅行了。那一天，是9月20日。
兩個(gè)月后，賴聲川去了印度。在菩提迦葉的一個(gè)晚上，他翻開《西藏生死書》讀了起來。不知不覺，過去那些看似不相干的、在不同時(shí)間發(fā)生的體驗(yàn)突然在心中冒了出來，并串聯(lián)到一起，形成了一個(gè)復(fù)雜但清晰的作品。他立即寫下重點(diǎn)，第二天，又把腦子里組合出來的復(fù)雜劇情、人物、架構(gòu)寫在一張紙上：
一個(gè)醫(yī)生的故事；一位病因不明的絕癥病人的故事；病人和一位孤獨(dú)的巴黎女服務(wù)員在一間狹小公寓中的故事；病人和一位隱居在國外的老太太的故事；這位上海老太太年輕時(shí)如何遇見一位法國外交官并與他結(jié)婚，到法國湖邊的大城堡居住……
菩提迦葉有印度阿育王時(shí)期留下的舍利塔，每天都有絡(luò)繹不絕的信徒前來繞塔。賴聲川低頭寫一段劇本，就抬頭看一看繞塔的人們。只見有些人繞完塔走了，又有新的人不斷加入繼續(xù)繞塔，就像生命一樣，也如同他正在架構(gòu)的這出戲。一個(gè)念頭突然閃過：如果把觀眾放在舞臺的中央，讓演員環(huán)繞著觀眾表演，是不是有可能將劇場還原成原始的狀態(tài)？
回到家，賴聲川把紙上密密麻麻的內(nèi)容輸入電腦。大綱長達(dá)29頁，他無法想象，這么長的大綱會演變成多長的戲。
2000年年初，加州伯克利大學(xué)的學(xué)生們演出了三個(gè)半小時(shí)的英文版《如夢之夢》。幾個(gè)月后，完整的《如夢之夢》在臺北藝術(shù)大學(xué)劇場首演，演出分為兩個(gè)晚上，一共長達(dá)8小時(shí)。2002年，香港話劇團(tuán)首次在劇場進(jìn)行了專業(yè)演出。2005年，表演工作坊與臺北藝術(shù)大學(xué)共同制作的《如夢之夢》上演。2013年，《如夢之夢》來到北京、烏鎮(zhèn)……
2013年《如夢之夢》劇照
如夢之夢，就是人生的意思
獨(dú)特的蓮花池舞臺、知名演員的出演、近8個(gè)小時(shí)的時(shí)長……《如夢之夢》的眾多看點(diǎn)吸引著一批批觀眾走進(jìn)劇場，多年來熱度不減，成為戲劇界的一部標(biāo)桿作品。
為什么觀眾愿意坐在劇場里用近8個(gè)小時(shí)看一部夢中夢？“因?yàn)檫@部戲談的是有關(guān)生命的問題，其實(shí)也是關(guān)于如何面對死亡的問題。我們總是在往前沖，何時(shí)想到人生有結(jié)束的時(shí)候，但是每個(gè)人終究要面對這個(gè)時(shí)候。”賴聲川說，“這三年來，我們每個(gè)人對生命都會有新的思考，我們都在面對生活中的不確定性。我不敢說觀眾看了這部戲就一定能找到某種確定性，但是相信大家看過之后或許會更勇于面對這個(gè)話題，也能更勇敢地面對生活?！?/p>
很少有人討論過《如夢之夢》這個(gè)名字。在賴聲川看來，如夢之夢就是人生的意思?！?strong>它是像夢的一場夢，那就不是夢了，或者不完全是夢。”
2023年1月，上劇場專屬版《如夢之夢》即將與觀眾見面。它與過去版本最大的不同在于，除了賴聲川自己重新操刀舞美外，劇中的主要演員大都是上劇場自己培養(yǎng)的演員，還有倪妮、文章等人的加盟?！栋祽偬一ㄔ础贰秾殟u一村》《曾經(jīng)如是》《幺幺洞捌》……上劇場的演員一路跟隨賴聲川的作品成長。用賴聲川自己的話來說：“這些年輕人被我們磨煉了7年，積累了人生經(jīng)驗(yàn)和舞臺經(jīng)驗(yàn)。7年來，他們已經(jīng)成為詮釋我的戲的最佳人選。我和他們排戲不需要個(gè)別訓(xùn)練，他們都很懂我，我們之間非常有默契。”
賴聲川年輕時(shí)一直夢想有一個(gè)自己的劇場，成立自己的劇團(tuán)。在上劇場誕生之前，他雖然排了不少知名作品，但始終無法實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢想。如今，上劇場扎根上海整整7年，不僅成為滬上及全國觀眾感受戲劇魅力的重要場所，也孵化了一個(gè)最懂賴聲川作品的劇團(tuán)?！拔移诖蠹彝ㄟ^上劇場版《如夢之夢》看到這個(gè)團(tuán)隊(duì)7年來的成果?！?/p>
1986年，賴聲川憑借《暗戀桃花源》捧得了一個(gè)獎杯，并收獲了這樣一條評價(jià)：“他的戲是精致藝術(shù)與大眾文化的結(jié)合。”這正是賴聲川多年來追求的方向。如今，他依舊會時(shí)常思考，劇場能做什么，能成為什么。
每一位進(jìn)入上劇場的觀眾都會看到賴聲川手寫在墻上的這句話：“劇場的魅力在于它的現(xiàn)場性，它的浪漫在于，它是生命短暫與無常的縮影?！薄度鐗糁畨簟非∪缟目s影，或許不是每個(gè)人都能從中看見自己的過去與未來，但走出劇場時(shí)，一定會對生活有新的思考，這也正是這部戲多年來吸引無數(shù)觀眾的重要原因。
從《暗戀桃花源》《如夢之夢》到《隱藏的寶藏》《幺幺洞捌》，賴聲川的許多重要作品中都有上海元素與上海情結(jié)，喜歡他的觀眾也期待著，他在上海為這座城市創(chuàng)作出更多原創(chuàng)好戲。
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