二次元?jiǎng)勇?ài)好者口中“高飛車(chē)”和“傲嬌”有何不同？ 微妙區(qū)別的人物屬性
傲嬌是二次元文化中十分常見(jiàn)且經(jīng)典的屬性，自打《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》之后，你就可以在絕大多數(shù)的二次元作品中找到帶有傲嬌屬性的角色，并且大多都身處主角或主角圈——畢竟青梅竹馬就算贏不了，好歹也算站在主角圈里。
但除了傲嬌之外，其實(shí)還有另一個(gè)十分相似，但又有一些微妙區(qū)別的人物屬性，那就是高飛車(chē)。
高飛車(chē)源自日語(yǔ)中的"高飛車(chē)"，本來(lái)是將棋中的一種棋型，指在對(duì)局中把飛車(chē)從原來(lái)的位置前進(jìn)兩到三格。由于該棋型是一種進(jìn)攻棋型，因此高飛車(chē)一詞又被引申到用于形容人的態(tài)度和氣勢(shì)，與盛氣凌人和咄咄逼人相近。
這一點(diǎn)跟傲嬌屬性的嘴上不饒人十分貼近，兩者都在第一印象上給人一種強(qiáng)勢(shì)且不友好的感覺(jué)。
但高飛車(chē)和傲嬌有一個(gè)決定性的區(qū)別，后者的核心要素在于表象與內(nèi)里的反差，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)必須同時(shí)具有刀子嘴和豆腐心這兩個(gè)特點(diǎn)才能稱(chēng)之為傲嬌。高飛車(chē)則沒(méi)有反差的硬性要求，只要角色性格強(qiáng)勢(shì)、盛氣凌人，就可以稱(chēng)之為高飛車(chē)。
但角色塑造必然和劇情緊密相聯(lián)，除了平淡如水的日常作品，推動(dòng)劇情發(fā)展的大多都是矛盾和沖突，角色如何化解矛盾和應(yīng)對(duì)沖突，期間可能展露出怎樣不為人知的一面，以及可能產(chǎn)生的變化，這些都是創(chuàng)作中最常見(jiàn)的橋段。
所以表里如一的高飛車(chē)角色并非沒(méi)有，但大多都只是不怎么重要，也不需要發(fā)掘、不需要產(chǎn)生轉(zhuǎn)變的配角，又或是純粹的反派角色。但這并不是絕對(duì)的，在熱血少年漫里就有很常見(jiàn)一根筋的角色人設(shè)，其中就有表里如一的高飛車(chē)。
比如《鬼滅之刃》里的嘴平伊之助，主要的反差就體現(xiàn)在外貌而非性格上，而該作品里的鬼舞辻無(wú)慘則屬于帶有高飛車(chē)屬性的純粹反派角色。
而那些需要深度塑造，需要通過(guò)角色的不透明度給觀(guān)眾留下懸念的高飛車(chē)角色，或多或少都有不一樣的一面。
這么一說(shuō)，高飛車(chē)角色似乎又繞回去傲嬌這個(gè)詞上了，但其實(shí)這兩個(gè)屬性仍然有一定的區(qū)別。
舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，傲嬌和高飛車(chē)屬性都頻發(fā)于大小姐人設(shè)，但同樣是趾高氣揚(yáng)的外表，傲嬌的內(nèi)在必然是友好的，但高飛車(chē)的內(nèi)在卻可能是脆弱的。
傲嬌的核心要素在于口是心非，用于掩飾自己對(duì)于某人或某物的喜愛(ài)之情，本質(zhì)就是不愿意讓別人看到自己真實(shí)的一面。但高飛車(chē)表現(xiàn)在性格上的反差，卻不一定需要建立在口是心非之上。
概括下來(lái)，傲嬌的本質(zhì)是一種偽裝，但高飛車(chē)卻可能是角色真實(shí)的一面。
另一個(gè)和傲嬌不一樣的地方，存在于高飛車(chē)角色的人設(shè)要求。
傲嬌這個(gè)屬性幾乎可以套用在任何類(lèi)型的角色身上，無(wú)關(guān)年齡性別也無(wú)關(guān)能力天賦。
但高飛車(chē)角色則不太一樣，想要發(fā)揮出這個(gè)屬性的特色和戲劇效果，很多時(shí)候需要角色擁有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：美麗、強(qiáng)大、悲慘。
符合這些標(biāo)準(zhǔn)的角色，在性格和行為上總會(huì)比一般人要來(lái)得完美和高尚，形成這一性格的原因大多跟角色成長(zhǎng)的環(huán)境有關(guān)。
這些角色在成長(zhǎng)過(guò)程中不僅培養(yǎng)出強(qiáng)于常人的能力，在心理上也獲得了絕大多數(shù)自己需要的支持，這些反映到成長(zhǎng)后的角色身上，表現(xiàn)出來(lái)的就是強(qiáng)大的自信心和安全感，這兩點(diǎn)也是高飛車(chē)性格的基礎(chǔ)和保障。
但成長(zhǎng)過(guò)程的完美，卻往往意味著挫折經(jīng)歷的缺失，而高飛車(chē)角色的"完美"所導(dǎo)致的"不完美"，正是有別于傲嬌的角色的反差所在。
從高飛車(chē)角色的形成就可以發(fā)現(xiàn)，這一類(lèi)角色對(duì)于大小姐貴公子人設(shè)的綁定程度要遠(yuǎn)高于傲嬌屬性。至于后來(lái)那些為了扮豬吃虎，拉滿(mǎn)能力值之后又故意給個(gè)"贅婿身份"的龍傲天作品則不在討論范圍內(nèi)，畢竟這種作品根本發(fā)揮不出高飛車(chē)角色的特色，還不如老老實(shí)實(shí)套個(gè)傲嬌模板來(lái)得實(shí)際。
其中Noblesse Oblige就是十分符合高飛車(chē)角色的要素，無(wú)論是出于身份的高貴，還是對(duì)自身強(qiáng)大實(shí)力的認(rèn)知和責(zé)任感，他們往往會(huì)給人一種永不言棄甚至不可能失敗的印象。但他們對(duì)此毫不懷疑的態(tài)度，實(shí)際上卻不一定發(fā)自?xún)?nèi)心，而僅僅是一種長(zhǎng)期以來(lái)的觀(guān)念綁架。
比如《Fate/Zero》里的Saber就是很好的例子，正如同征服王所說(shuō)的那樣，她只是一個(gè)被名為"王"的詛咒所束縛的可憐姑娘罷了。
但由于《Fate/Zero》本質(zhì)上只是虛淵玄的"同人作品"，所以其中Saber的人設(shè)跟原作其實(shí)有相當(dāng)程度的差異，因此這里引申為例子的，僅特指《Fate/Zero》里的Saber。
從上面的例子中就可以看到，單純的高飛車(chē)角色很可能只是個(gè)鼻孔朝天令人討厭的家伙，但當(dāng)作品對(duì)高飛車(chē)角色的塑造到達(dá)一定深度的時(shí)候，則會(huì)變成一個(gè)令人敬佩之余又可悲而可憐的復(fù)雜角色。
跟大多數(shù)時(shí)候只會(huì)浮于表面，或是單純作為偽裝的傲嬌屬性不同，高飛車(chē)可以是一種深入角色靈魂的屬性。它雖然也可能改變，但同樣可能不會(huì)放下，在深度的塑造上些顯然更有潛力可挖。
標(biāo)簽： 傲嬌，二次元?jiǎng)?，漫?ài)好者
