“二次元”是什么？有的人聽見這詞覺得是同類 有的人覺得別扭
在ACG受眾群體的討論中，你隔三差五就會看到這么一句話——不是很懂你們二次元。
這句話其實并非單純的玩笑、調(diào)侃、或是諷刺，事實上如今國內(nèi)的ACG受眾除了規(guī)模急速擴張之外，也已經(jīng)明顯地分裂成了多個交集甚少，甚至是毫無交集的群體，這些群體之間可能沒有任何共同愛好和共識可言。
另一方面，社會各界與媒體對于二次元一詞的濫用，也導(dǎo)致圈內(nèi)外的群體產(chǎn)生了更大的分歧，同時也為ACG文化帶來了許多負面影響。
這兩者結(jié)合在一起后，最終就形成了如今的局面——畢竟二次元本身也是一個模糊不清的詞語，然后就導(dǎo)致了一種奇妙的現(xiàn)象，有的人聽見這詞覺得找到了同類，有的人覺得別扭，有的人還會用“二刺猿”這個詞來嘲諷或者自嘲。
作為一個源自日語“二次元(にじげん)”的詞匯，它經(jīng)常被用來與“三次元”，也就是現(xiàn)實作比較，劃分出虛擬與現(xiàn)實的界線，所以二次元又被認為是“虛構(gòu)”的代名詞。
二次元本身其實并沒有嚴格的定義，使用這個詞語的人本應(yīng)有相當程度的共識，但當二次元一詞引入國內(nèi)，它的含義就開始變得廣泛了起來。
在日本那些御宅文化的動畫中，你經(jīng)?？梢钥吹街魅斯f“我只對二次元感興趣”，這種橋段中的“二次元”大多是在指代ACG文化中的虛構(gòu)角色，小部分則是指代某些架空世界。關(guān)于這一點，你可以去看一下《這個美術(shù)社大有問題!》，就可以得到很直觀的感受。
這一用法自然也延續(xù)到了國內(nèi)的ACG文化圈中，比如說“×××是我老婆”，以及“來世愿生幻想鄉(xiāng)”等等常用語，都是在用同樣的方法表達自己對二次元文化的熱愛。
但國內(nèi)常說的二次元并不止這么一個意思，大多數(shù)時候它還會被用來指代與ACGN文化有關(guān)的一切要素。
舉個例子來說，國內(nèi)有一些網(wǎng)民會自稱“我是二次元”，這個時候，他的意思大概是在表示自己是一位動漫愛好者。
ACGN四個字母分別代表Animation(動畫)、Comic(漫畫)、Game(游戲)、以及Novel(小說)，這是一個主要流行于華語地區(qū)的詞語，用于描述各種源自日本的二次元作品。
二次元和ACGN在很大程度上是重合的，因為作品就是一切的基礎(chǔ)，而其他的一切，甚至包括后續(xù)作品本身，都是源自于這些種種載體帶來的娛樂。但二次元和ACGN的區(qū)別也十分明顯，ACGN本身代表的是作品的載體或類型，諸如Cosplay等活動則不被包括在嚴格意義上的ACGN之中。
出于這兩者的相似性，二次元也經(jīng)常會用廣義上的ACG文化來代稱。
看到這里你可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，上文提及的二次元和ACGN是特別指明了“來自日本”的前提。當然，隨著世界各地二次元文化的興起，如今應(yīng)該用“日系風(fēng)格”來描述會更加合適。
但這種變化，這也導(dǎo)致了許多媒體對二次元一詞的誤用，比如把所有動畫作品都統(tǒng)稱為二次元。
關(guān)于這一點，只要對日系A(chǔ)CG文化略有了解，就算不是長期追日本新番的動畫觀眾，恐怕都不會指著《藍貓?zhí)詺馊枴氛f它是二次元。當然，這是一個比較極端的例子，往更模糊一點的方向來說，比如迪士尼的系列動畫，一般也不會被稱為二次元。
由此可見，區(qū)別二次元動畫還有一個重要標準，那就是把二次元動畫和兒童動畫區(qū)分開來。
關(guān)于這一點，國內(nèi)的ACG受眾就經(jīng)常吐槽中國動畫幾乎一邊倒地往低領(lǐng)向作品發(fā)展，把動畫這一載體限制在了兒童動畫的領(lǐng)域里。
顯然，這種類型的動畫并不能被歸類到二次元的范疇中，這類作品在日本同樣有專門的分類，那就是“子供向けアニメ”，也就是“面向兒童的動畫”。
但一般來說，日本本土其實很少使用“子供向け”一詞，而是默認“アニメ(Anime)”本身就代表著兒童動畫。至于那些非兒童向動畫，則統(tǒng)一稱為“深夜アニメ”，也就是深夜動畫，這部分作品才是國內(nèi)動畫觀眾口中的二次元。
但就算追溯到日本這個發(fā)源地，兒童動畫和一般動畫的分界其實也存在著模糊地帶，按照動畫和深夜動畫來劃分的形式本身就說明了一些問題。
比如說《境界觸發(fā)者》就不是在深夜檔播出的動畫，但它同時又十分明確并不是兒童向動畫，這種時候就不能簡單地用動畫和深夜動畫來區(qū)分，而需要強調(diào)它并非“子供向け”。
然后則是動畫本身的內(nèi)容，大家耳熟能詳?shù)摹队螒蛲酢废盗?，就是最典型的模糊地帶作品，首先它并非深夜動畫，本身也帶有兒童動畫的傾向，但它的受眾群體卻又是成年人居多——有的人看到這里可能就想起了某只馬。
再往現(xiàn)在貼近一點，《鬼滅之刃》其實也很難按照這個定義來分類，因為它又不同于《游戲王》系列，是真正意義上的老少咸宜男女通殺的日本國民級作品，無論說它是兒童向動畫還是一般動畫都顯得以偏概全，但它又毫無疑問屬于二次元文化。
同樣的事情也發(fā)生在動畫以外的其他領(lǐng)域中。
比如說ACG中所指的游戲，在國內(nèi)整體的游戲圈中只占據(jù)了很少的一部分，它們一般來說僅包括了各種Galgame，以及動畫、漫畫、秦小說所衍生游戲。
而到了國內(nèi)，這在概念上就是個更加復(fù)雜的問題，比如國產(chǎn)的日系風(fēng)格手游可以算作二次元的范疇，而一些最純正的二次元手游，例如Cygames的《公主鏈接Re：Dive》，卻因為類《刀塔傳奇》的玩法以及B站的大力宣傳在國內(nèi)火出了ACG文化圈。在MMORPG方面，《魔獸世界》和《最終幻想14》的定位極為相似，但沒有玩家會把前者歸類到二次元之中，后者則不然。
由此可見，二次元的概念，尤其是華語地區(qū)所說的二次元，明顯要比發(fā)源地日本的二次元復(fù)雜許多。再加上基礎(chǔ)人口數(shù)量的巨大差距，二次元受眾和圈外人群的分界線也變得不那么清晰，或許也是因為這份不清晰，加上不同人對于這個詞語的理解不同，才導(dǎo)致這個詞在不同人那里的印象千差萬別吧。
