從動畫制作的角度來談談《成神之日》的失敗誰來背鍋 劇情復雜但篇幅不夠
10月新番《成神之日》播出之后，失敗的劇情安排引發(fā)了熱烈的討論，而完結(jié)之后，很多人開始在意，到底是腳本麻枝準的過錯，還是導演淺井義之的問題，也有很多朋友拿出了采訪的資料，想說明麻枝準的原案是沒有問題，是導演修改過多而導致的劇情問題，我從動畫制作的角度來詳細分析一下到底是如何的情況。
在正式談這個問題之前，我想說一些非常有趣的現(xiàn)象。
《CLANNAD》2007的京都動畫版本，大紅大紫之后，很多人開始知道了“麻枝準”的名字，這一點大家應該認同吧。但事實上，麻枝準是游戲原作《CLANNAD》的腳本和企劃，并且制作了音樂，而動畫版的時候，導演是石原立也，改編的編劇是志茂文彥，麻枝準只是負責了部分音樂的作曲，結(jié)果名聲在外的卻是原作的麻枝準。
2009年的《輕音少女》，大紅大紫后，原作漫畫的Kakifly并沒有這么出名，更出名的是京都動畫和導演山田尚子。因為導演是山田尚子，很多人就成為了她的粉絲，山田尚子的能力和才華我不想質(zhì)疑，但實際上，當時還是新人的山田尚子，毫無疑問在《輕音少女》中獲得的更多的是前輩石原立也的幫助，而我更認為作為演出的石原立也才是這部作品“穩(wěn)”的根源。
編劇是業(yè)界的大佬吉田玲子，也是沒有這么被捧紅，大家都覺得少女日常不像是岡媽那種劇情這么靠功力，實際上，導演畫分鏡的根據(jù)，就是看了腳本的文字描述，也就是說，《輕音少女》的細膩可愛的日常的功勞里，吉田玲子有著絕對的功勞。
我想表達的是，大家在一部動畫中，默認覺得有功勞的人，和事實上有功勞的人，可能不是太相關。
接下來我們就說說導演吧。
導演對于一部動畫做的質(zhì)量有著絕對的責任，這無可厚非。無論是作畫、演出效果、配音、畫面表現(xiàn)、當然還有劇情節(jié)奏的控制，大體的風格等方方面面，導演都應該負責，動畫任何面出了問題，導演肯定是第一個背鍋的。
看了《白箱》你也知道，木之下導演的“黑歷史”也是因為作品作畫崩壞等原因?qū)е碌氖《粝碌暮筮z癥，導演往往不參與作畫，但作畫失敗的鍋還是他沒有監(jiān)督好作品的質(zhì)量，那么從這一點來看，導演顯然是需要為作品的失敗負責的。這一點放到《成神之日》，也是一樣。
而麻枝準就沒有問題了嗎?有采訪說是麻枝準的原案和如今的內(nèi)容不同，是導演修改了原案讓如今的《成神之日》變了味。這種說法是沒有太大的依據(jù)的。原因很簡單，你的現(xiàn)行方案失敗了，無論是什么原因，拿未成品的原案說事代表不了任何意義，因為你沒法保證按照所謂的原案來做，《成神之日》就一定會成功。
這就和一些設定集里會有“未采用的人設案”是一個道理，之所以稱作為“廢案”，那就是因為現(xiàn)行案成功了才說是廢案。如果現(xiàn)行的這一版不成功，那大家的輿論就會偏向，“還不如之前的人設好”的說法，不是嗎?這顯然是結(jié)果論。
那么有人說決定權(quán)不在麻枝準身上。
那么我們再來說，《CLANNAD》的情況和《成神之日》有什么不同?！禖LANNAD》是改編動畫，也就是說，是資方看中了Key社的故事腳本，想讓京阿尼把它做成動畫，可以看出，參與“制作委員會”的，有電視臺，有影音制作公司，有動漫版權(quán)公司，甚至有京都動畫，但唯獨沒有key社。Key社只是一個原作提供方，你說key社沒有太大的話語權(quán)我認同。
而《成神之日》是key社，P.A.WORKS，Aniplex三家公司主導的原創(chuàng)動畫項目，簡單說就是三家聚在一起，Aniplex出錢，讓Key社的主力寫手麻枝準做一個腳本，然后P.A.WORKS影像化，再找了一些主力的員工來做一部原創(chuàng)動畫。根據(jù)官方的宣傳(第0話)來看，毫無疑問，作為麻枝準的全新作品就是一大賣點，而實際上動畫的畫面處理得很漂亮，作畫也很棒，那么故事出問題 ，自然而然就應該麻枝準背鍋了。導演是要負責，但你把原案拿出來說導演改壞了，這就是沒道理的，沒有人說按照原案來做，最后就一定是個好動畫，畢竟這都是要完成后才知道的事情，還沒有完成，就拿原案說事，是很不負責的。
《成神之日》失敗，固然不是麻枝準一個人的問題，導演也肯定是有問題的，但非常遺憾，作畫非常棒，我挑不出什么問題，基本只能從劇情架構(gòu)上找問題，那么負責原作和動畫腳本的麻枝準，按常理就是該負責人的那個人。
其實，縱觀麻枝準的三部原創(chuàng)動畫企劃，《Angel Beats!》，《夏洛特》，和《成神之日》，無論哪一部都有一個明顯的問題，就是劇情比較復雜，但篇幅不夠的問題。麻枝準喜歡用典型的key社日常來做鋪墊?！禖LANNAD》的時代，做足了2季度，甚至出了2期來完善一條核心的路線，50集左右的分量，故事就比較完整。而原創(chuàng)企劃的3部，哪一部都只有一季度的集數(shù)，很難講清楚整個篇幅的故事，這就是麻枝準的問題，既然知道篇幅不夠，就應該修改自己的作品風格，讓更少的登場角色出現(xiàn)，講述更核心的故事，而不是每次都靠日常來堆積角色感情。
說了這么多，麻枝準在原創(chuàng)動畫劇本這一塊，的確是抓不到重點。當然，原創(chuàng)動畫本身的難度就很大，換了別人上也不是說一定不會翻車，大河內(nèi)一樓，岡田麿里，花田十輝，這些業(yè)內(nèi)老手腳本家都翻過車，這一點是可以理解的。但你說他沒有話語權(quán)或者導演改壞了劇本，那就是扯淡了。
