動(dòng)漫愛好者說的“轉(zhuǎn)描”是什么？“對(duì)真實(shí)性的還原”看完巨人最終季的文戲就懂了
要說《進(jìn)擊的巨人》最終季和前三季度有什么區(qū)別，那就是可以"燒錢"的地方變少了。又或者說，可以燒錢的地方變了。
看過原作的觀眾想必都知道，最終季的劇情將會(huì)出現(xiàn)大量的文戲，這對(duì)于十分擅長3D動(dòng)畫技術(shù)，并且在《異獸魔都》的制作中積累了大量經(jīng)驗(yàn)的MAPPA來說其實(shí)算不上是一個(gè)好消息。再加上WIT還在《進(jìn)擊的巨人》第三季中，一邊做出了精彩的打戲，一邊又做出了精彩的文戲，這對(duì)于MAPPA來說也是十足的壓力。
近日我們就看到了MAPPA交出的答卷，在第二集的文戲中，為了展現(xiàn)出更真實(shí)的場(chǎng)景，他們用上了一部分的轉(zhuǎn)描技術(shù)，只不過效果似乎不盡人意。
但對(duì)于大部分動(dòng)畫觀眾來說，問題還在這之前——轉(zhuǎn)描是個(gè)什么東西?
轉(zhuǎn)描的本質(zhì)，就是逐幀追蹤真實(shí)的運(yùn)動(dòng)畫面，然后將其描繪下來變成動(dòng)畫，簡單來說就是把視頻墊在稿紙下描出來。
如今所說的轉(zhuǎn)描早在1915年就已經(jīng)出現(xiàn)，這種被稱為"Rotoscope"的技術(shù)，就是讓放映機(jī)把影像投影到畫家的稿紙上，然后逐幀畫下來。
這種技術(shù)后來被迪士尼廣泛應(yīng)用于旗下的動(dòng)畫作品中，這也是他們的人物角色在大半個(gè)世紀(jì)前就如此流暢逼真的原因。中國乃至亞洲的第一部長篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》，同樣也使用了轉(zhuǎn)描技術(shù)。
最早期的轉(zhuǎn)描
明白轉(zhuǎn)描的原理后，這種技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)就十分明確了，那就是對(duì)真實(shí)性的還原。
在日本全面普及有限動(dòng)畫理念，也就是"能不動(dòng)則不動(dòng)"的制作方針之后，再加上爽文市場(chǎng)在2011年前后的突然繁榮，日本TV動(dòng)畫半個(gè)世紀(jì)以來不斷在技術(shù)進(jìn)步和投資下降之間拉鋸，并且在技術(shù)發(fā)展停滯后迎來下滑期。
于是你就可以看到現(xiàn)在的一種奇妙景象，當(dāng)動(dòng)畫"動(dòng)起來"的時(shí)候，觀眾們紛紛大呼"燒錢"。
其中最明顯的就是動(dòng)畫中的舞蹈要素，這在前些年"成為偶像拯救××"尤為盛行的時(shí)候就有很好的體現(xiàn)，那些不用3D而是用傳統(tǒng)手繪做出精彩舞蹈片段的動(dòng)畫，總會(huì)被截出來供大家圍觀一番。
而舞蹈片段，就正是一個(gè)應(yīng)用轉(zhuǎn)描技術(shù)的好場(chǎng)景。
要說二十一世紀(jì)后比較有名，且比較關(guān)鍵的轉(zhuǎn)描場(chǎng)景，那還要數(shù)2006版的《涼宮春日的憂郁》。中的校園祭演唱會(huì)中一鳴驚人的《God Knows》就大量使用了轉(zhuǎn)描技術(shù)，女主角涼宮春日十分傳神的面部表情，就是參考了聲優(yōu)平野綾的演唱錄像，同時(shí)參與繪制的動(dòng)畫師數(shù)量更是將近正常的三倍，最終才做出了如此驚艷的效果。
作為一部深夜動(dòng)畫，耗費(fèi)如此人力物力進(jìn)行制作，自然也得到了相應(yīng)的回報(bào)，該動(dòng)畫片段在Youtube上的播放量迅速突破了一億大關(guān)，世界各地的動(dòng)畫觀眾紛紛前來"朝圣"。
此后，許多日本動(dòng)畫制作組在想要展現(xiàn)出細(xì)膩的人物表情時(shí)，都會(huì)第一時(shí)間往轉(zhuǎn)描技術(shù)上考慮。
但如今你在日本動(dòng)畫中看到的轉(zhuǎn)描，其實(shí)早已不是當(dāng)初的轉(zhuǎn)描，而是更應(yīng)該稱為轉(zhuǎn)描技術(shù)。
傳統(tǒng)意義上的轉(zhuǎn)描，是把真實(shí)畫面完完整整地反映到稿紙上，這顯然和當(dāng)代日本動(dòng)畫的制作理念有很大程度上的沖突。動(dòng)畫中往往會(huì)使用許多夸張的表現(xiàn)手法，而這些手法的共同特點(diǎn)就是不真實(shí)，這也是除了經(jīng)費(fèi)原因之外，轉(zhuǎn)描較少出現(xiàn)在日本動(dòng)畫中的根本原因——它無法應(yīng)用于真實(shí)中不存在的東西。
也正是出于這個(gè)原因，轉(zhuǎn)描長期以來都受到一部分動(dòng)畫師的質(zhì)疑，認(rèn)為它既限制了動(dòng)畫的想象力，同時(shí)也是一種投機(jī)取巧的制作方式。
但事實(shí)其實(shí)恰恰相反，正是在動(dòng)畫師想象力不夠的時(shí)候，轉(zhuǎn)描才能發(fā)揮出最大的作用。
2018年7月，《輕羽飛揚(yáng)》由于劇情問題而遭到各方痛批，但它之所以能聚集到這么多人的目光，自然有它的出彩之處。
《輕羽飛揚(yáng)》的TV動(dòng)畫在羽毛球的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)上可謂獨(dú)樹一幟，除了來自贊助商的充足經(jīng)費(fèi)外，由轉(zhuǎn)描技術(shù)提供的逼真流暢動(dòng)作也十分關(guān)鍵。
在采訪中，制作人員就坦言，繪制相關(guān)場(chǎng)景的時(shí)候，大家目光的焦點(diǎn)部分，比如持拍慣用手的動(dòng)作是較為容易想象的。但在動(dòng)畫中，不可能每個(gè)場(chǎng)景都只給出擊球部分的特寫，角色整體的鏡頭以及相應(yīng)的動(dòng)作也必不可少，而想要在腦中形成完整清晰的全身動(dòng)作，即使是羽毛球經(jīng)驗(yàn)者也難以做到的，因?yàn)楹芏鄤?dòng)作根本就是在無意識(shí)下完成的。
在這種情況下，想要做出更好的動(dòng)畫效果，直接參考錄制視頻，或是使用轉(zhuǎn)描技術(shù)就是更好的選擇。
放到《進(jìn)擊的巨人》最終季里也是一樣的道理，在日常生活中，人們不經(jīng)意的動(dòng)作只會(huì)比羽毛球運(yùn)動(dòng)中更多。而這些細(xì)節(jié)，正是在文戲中為數(shù)不多可以"燒錢"的地方，面對(duì)最終季的大量文戲，MAPPA想必也是絞盡腦汁。
雖說目前MAPPA使用轉(zhuǎn)描技術(shù)的場(chǎng)景有些差強(qiáng)人意，但看到大家關(guān)于這些場(chǎng)景的討論，不禁讓筆者想起了10月檔期里的另一部動(dòng)畫——《在地下城尋求邂逅是否搞錯(cuò)了什么》第三季。
其中第四集的后半部分全為文戲，并且畫面精度也略有下降，于是就有很多觀眾就開始吐槽這是"PPT動(dòng)畫"。其中令筆者印象最深的一條彈幕，就是反問這些吐槽PPT的觀眾："難道要一邊說話一邊跳舞嗎?"
某種意義上說，《進(jìn)擊的巨人》最終季里的這兩段文戲，就可以說是在"一邊說話一邊跳舞"，也不知道這部分觀眾看了是否感到十分滿意。
標(biāo)簽： 對(duì)真實(shí)性的還原 轉(zhuǎn)描
