一個(gè)行業(yè)的重新崛起和發(fā)展，會(huì)讓原有的經(jīng)典產(chǎn)品脫胎換骨，以嶄新的形式呈現(xiàn)在用戶面前，這時(shí)我們總愛(ài)在這類產(chǎn)品前面加上一個(gè)“新”字，比如“新國(guó)貨”。

ACGx的這個(gè)欄目“新國(guó)漫研究所”也是基于二次元行業(yè)在中國(guó)的迅速崛起為基礎(chǔ)，以每季一部國(guó)漫作品為選題，分析它們?cè)趦?nèi)容、產(chǎn)業(yè)鏈上的概況。

本期，我們關(guān)注的是《雛蜂 伊甸之子》。

有妖氣平臺(tái)“扛把子”的重制動(dòng)畫(huà)

《雛蜂 伊甸之子》是由有妖氣出品、震雷動(dòng)畫(huà)制作的2D動(dòng)畫(huà)，改編自有妖氣旗下漫畫(huà)《雛蜂》。動(dòng)畫(huà)自11月18日在優(yōu)酷獨(dú)播，至今已經(jīng)播出4集，然而無(wú)論是在豆瓣、微博、B站、知乎等社交平臺(tái)上，圍繞這部動(dòng)畫(huà)的話題討論寥寥。只有在擁有2萬(wàn)用戶的《雛蜂》貼吧里，才能看到有原著漫畫(huà)粉絲在發(fā)布這部動(dòng)畫(huà)的消息。自2009年開(kāi)更、至今仍未結(jié)束的漫畫(huà)《雛蜂》，一直都是是妖氣漫畫(huà)平臺(tái)月票榜前幾名，和《鎮(zhèn)魂街》《端腦》《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》一起擔(dān)當(dāng)有妖氣漫畫(huà)“扛把子”，是中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)中擁有極高知名度的作品。

　　2015年，由繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)承制的《雛蜂》同名漫改動(dòng)畫(huà)上線。這部中日合作動(dòng)畫(huà)，僅僅更新前6集后就戛然而止。隨后有妖氣宣布將對(duì)《雛蜂》動(dòng)畫(huà)進(jìn)行重制，由震雷動(dòng)畫(huà)接手。

2020年，重制動(dòng)畫(huà)《雛蜂 伊甸之子》在優(yōu)酷上新，這部改編自知名漫畫(huà)的作品，卻已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)這個(gè)快速發(fā)展的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。

新版《雛蜂》，仍舊被觀眾認(rèn)為是“日式動(dòng)畫(huà)”

科幻機(jī)甲題材的《雛蜂》，是對(duì)七八年前中國(guó)漫畫(huà)領(lǐng)域機(jī)甲漫畫(huà)空白的填補(bǔ)。在科技高度發(fā)達(dá)的架空世界里，生命只剩下380天的“尖兵”少女，要如何以“人”的身份度過(guò)最后的日子，而一直被保護(hù)、被監(jiān)視的男主，又要如何從這個(gè)為他一個(gè)人構(gòu)筑的世界里掙脫出來(lái)，作品探討了戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的世界中人類堅(jiān)守自我的故事。

有妖氣漫畫(huà)幾大當(dāng)家之作中，《雛蜂》是一部日式風(fēng)格濃郁的漫畫(huà)。不管是男女主的人設(shè)，各種日漫梗在故事里的拼接，甚至作品內(nèi)核，都可在不少日式動(dòng)漫作品中找到影子。這部作品的走紅，也證實(shí)了在國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫市場(chǎng)發(fā)展早期，日漫作品帶給中國(guó)動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)作者和受眾的較深影響。

　　在資本市場(chǎng)熱捧國(guó)漫行業(yè)的那個(gè)時(shí)期，將《雛蜂》動(dòng)畫(huà)化，同時(shí)反向輸出到日本市場(chǎng)，是有妖氣旗下頭部漫畫(huà)作品進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)里最高調(diào)，也是最失敗的案例。

作為一部“中日合作”動(dòng)畫(huà)，《雛蜂》畫(huà)面處處“崩壞”，和開(kāi)播前宣傳的“制作成本50000元/分鐘”形成了極大落差。而在日本市場(chǎng)，由于動(dòng)畫(huà)的敘事方法偏日式，日本觀眾稱動(dòng)畫(huà)“沒(méi)有中國(guó)的風(fēng)格”，看起來(lái)太“日本了”。最終動(dòng)畫(huà)甚至沒(méi)有“活過(guò)”第6集，就被有妖氣喊停了。

《雛蜂》的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容開(kāi)發(fā)，和同期《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》《鎮(zhèn)魂街》動(dòng)畫(huà)獲得的正面口碑形成了鮮明對(duì)比。彼時(shí)被奧飛娛樂(lè)9億全資收購(gòu)的有妖氣，于2016年決定重制《雛蜂》動(dòng)畫(huà)，具備豐富日本動(dòng)畫(huà)代工經(jīng)驗(yàn)的震雷動(dòng)畫(huà)承接了重制版的工作。

時(shí)隔5年，《雛蜂 伊甸之子》終于播出了。在已經(jīng)播出的前4集里，震雷動(dòng)畫(huà)以原著漫畫(huà)為基礎(chǔ)進(jìn)行了不少劇情修改，以期讓角色更符合行事準(zhǔn)則。

　　比如對(duì)二代“尖兵”周忠戎及其屬下的行為和動(dòng)機(jī)進(jìn)行的重新設(shè)計(jì)，這些為國(guó)奉獻(xiàn)的老兵為什么會(huì)想要挾持“伊甸之子”，重制動(dòng)畫(huà)里這些和原著漫畫(huà)完全不同的細(xì)節(jié)，又會(huì)在后續(xù)劇情中進(jìn)行怎樣的交代，無(wú)疑令觀眾倍感興趣。

第三集里，白樺與男主的吻戲，依靠古斯塔夫·克里姆特的油畫(huà)《吻》從局部到全景大特寫的鏡頭移動(dòng)，向觀眾暗示了這場(chǎng)美好吻戲中隱藏的危機(jī)。隨后白樺頭頂露出的“尖兵”觸角，和她憂郁的眼神形成鮮明對(duì)比，似乎向觀眾傳遞著人物內(nèi)心復(fù)雜的情感矛盾。

重制版動(dòng)畫(huà)不僅修復(fù)了不少原著漫畫(huà)里的Bug，在人物設(shè)計(jì)、情節(jié)把控、鏡頭表達(dá)、細(xì)節(jié)刻畫(huà)方面都很出彩，讓角色之間的情感鏈接更緊密。不過(guò)，這也為作品本身設(shè)置了觀看門檻，有部分原著粉絲表示就喜歡2015年的《雛蜂》動(dòng)畫(huà)的打戲配合Bgm帶來(lái)的高燃情節(jié)。

對(duì)非粉絲來(lái)說(shuō)，由于劇情推進(jìn)較為緩慢，前3集里打戲偏少，加上一定的觀看門檻，較難吸引路人觀眾。在動(dòng)畫(huà)的彈幕里，有不熟悉這個(gè)IP的觀眾提問(wèn)“這是一部日本動(dòng)畫(huà)嗎?”“為什么角色看起來(lái)偏日式?”這或許和震雷動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)期承接日本動(dòng)畫(huà)的外包工作所形成的特定風(fēng)格有關(guān)。

作品和市場(chǎng)不兼容，誰(shuí)的鍋?

在B站搜索“雛蜂 伊甸之子”，自制視頻數(shù)量、點(diǎn)擊量都肉眼可見(jiàn)的少。在微博上，這部動(dòng)畫(huà)仍舊只有制作方、出品方和獨(dú)播方的賬號(hào)在推廣。

在知乎《雛蜂 伊甸之子》這個(gè)話題下，關(guān)注者和提問(wèn)數(shù)都是0。

　　顯然，即使是出品方有妖氣，可能也沒(méi)有對(duì)這部動(dòng)畫(huà)投入過(guò)多營(yíng)銷成本。也因此，除了在原著粉絲匯集的貼吧里有觀眾討論作品，動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有擴(kuò)散到更廣泛的動(dòng)畫(huà)觀眾群體中去。

從2016年立項(xiàng)重制動(dòng)畫(huà)，到2020年播出的5年時(shí)間，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)到中國(guó)娛樂(lè)市場(chǎng)，觀眾的選擇、平臺(tái)的需求和娛樂(lè)的方式都在快速發(fā)生變化。

一方面，是觀眾在動(dòng)畫(huà)類型的選擇上更加多元化。玄幻、奇幻、搞笑、治愈、少女、偶像等等，各類型動(dòng)畫(huà)題材都產(chǎn)生了具代表性的作品，這是動(dòng)畫(huà)數(shù)量增加，以及動(dòng)畫(huà)制作更契合市場(chǎng)需求帶動(dòng)的作品質(zhì)量提升。在這個(gè)過(guò)程中，體量日漸龐大的動(dòng)畫(huà)觀眾可以各取所需，而娛樂(lè)性不夠強(qiáng)的《雛蜂 伊甸之子》并不是一個(gè)特別適合普通動(dòng)畫(huà)觀眾的選擇。

其次，從視頻平臺(tái)角度來(lái)說(shuō)，幾年前靠日漫新番引流，到如今出品大量自制動(dòng)畫(huà)，從作品類型上拉開(kāi)和日漫的距離，通過(guò)去“日漫”化以形成差異化，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化為主，是國(guó)產(chǎn)自制動(dòng)畫(huà)作品的重點(diǎn)。也因此，“國(guó)風(fēng)”成為了近兩三年各家視頻平臺(tái)在推廣營(yíng)銷自制動(dòng)畫(huà)作品的大框架。畫(huà)風(fēng)、部分情節(jié)偏“日式”表達(dá)的《雛蜂 伊甸之子》顯然和平臺(tái)需要的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容有一定差距。

　　最后，最重要的一點(diǎn)是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)整體娛樂(lè)環(huán)境的改變，觀眾的娛樂(lè)更多樣化。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的高速普及，抖音、快手等短視頻平臺(tái)的崛起，讓觀眾的娛樂(lè)方式選擇面更廣，也不再限于長(zhǎng)視頻平臺(tái)。面對(duì)豐富的娛樂(lè)內(nèi)容市場(chǎng)，動(dòng)畫(huà)本身要依靠有效的多方位營(yíng)銷吸引觀眾，而一做就是5年，最近還傳出要被中手游以6億估值購(gòu)買10%股份的奧飛，年虧損金額過(guò)億，未來(lái)的營(yíng)銷集中點(diǎn)是旗下頭部IP的授權(quán)手游和授權(quán)真人劇，至于動(dòng)畫(huà)顯然是不太可能再投入了。

所以，《雛蜂 伊甸之子》播出后沒(méi)有熱度，作品和市場(chǎng)需求不兼容，可能是最主要的原因。????