戲曲直播是跟風(fēng)？傳統(tǒng)藝術(shù)的新出路！
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原標(biāo)題：戲曲直播是跟風(fēng)？傳統(tǒng)藝術(shù)的新出路！
最近，#50歲大叔當(dāng)主播月入過萬養(yǎng)活一個(gè)團(tuán)#的話題沖上微博熱搜，不少網(wǎng)友好奇年近半百的大叔到底是怎么做到的。這位大叔來自河南周口，一家五代唱豫劇，他36歲成立了劇團(tuán)，最好的時(shí)候劇團(tuán)一年演出400多場，場場爆滿。疫情期間，劇團(tuán)停演，唱了半輩子戲的老演員們沒了收入，大叔想辦法帶大家直播間唱戲，沒想到這些特色的豫東調(diào)一演出來，特別受網(wǎng)友歡迎。到了今年，才幾個(gè)月大叔的劇團(tuán)已經(jīng)演出300多場，成功“養(yǎng)活”26個(gè)人的劇團(tuán)。（6月9日 中國新聞網(wǎng)）
這則新聞令人矚目，不僅僅因?yàn)檫@位大叔年近半百的年紀(jì)，更因?yàn)樗ㄟ^自己的堅(jiān)守和變通，讓劇團(tuán)“活”了下來，同時(shí)也為豫劇的傳承和發(fā)揚(yáng)盡了自己的綿薄之力。
如今，相較于“短平快”的娛樂方式和層出不窮的娛樂活動(dòng)，人們似乎很難再有耐心去欣賞一場兩個(gè)小時(shí)的戲曲演出。雖然國家有關(guān)部門政策扶持，但戲曲仍長期不被大眾尤其是年輕一代所青睞。
豫劇作為中國傳統(tǒng)戲曲的重要分支之一，代表著中華民族豐富的歷史和文化底蘊(yùn)。大叔頂著壓力領(lǐng)著劇團(tuán)，把《劉墉下南京》《楊家將》《搶棺材》等一出出好戲帶入直播間，才能讓這些珍貴的文化遺產(chǎn)得以延續(xù)并豐富鄉(xiāng)親的文化生活。
他的成功還源于創(chuàng)新和適應(yīng)力。在疫情期間，傳統(tǒng)的演出模式受到了嚴(yán)重的沖擊，大叔敏銳地抓住了互聯(lián)網(wǎng)的機(jī)遇，通過直播向觀眾展示了豫劇的獨(dú)特魅力。這不僅為演員們解決了生計(jì)問題，也讓劇團(tuán)重拾了自信，更讓越來越多的人對豫劇產(chǎn)生了興趣。
近些年，大部分的戲曲院團(tuán)都身處在觀眾不斷流失、市場不斷萎縮的困境之中，創(chuàng)排新戲乃至巡回演出基本是靠政府扶助。在戲曲生存狀況每況愈下的當(dāng)下，戲劇的表現(xiàn)形式和傳播方式也要與時(shí)俱進(jìn)。戲曲雖然要遵循傳統(tǒng)，可也不能固步自封。正所謂“明珠蒙塵難放亮，酒香也怕巷子深。”戲曲進(jìn)入直播間至少讓戲曲還有人關(guān)注，還有人欣賞，尤其是讓更多的年輕人可以接受。
俗話說，戲曲之盛，關(guān)鍵在人。張?jiān)评滓磺短角逅印纷?0后、00后愛上了唱小曲。岳云鵬一曲《新花好月圓》讓全國人民知道了竹板書。戲曲更是“角兒”的藝術(shù)，“名角”往往能成為一個(gè)金字招牌。往往一個(gè)好“角兒”帶動(dòng)一個(gè)劇團(tuán)的發(fā)展，一個(gè)劇團(tuán)的發(fā)展又助推一個(gè)劇種的繁榮。傳統(tǒng)曲藝不應(yīng)該在時(shí)代的洪流中消亡，應(yīng)該通過一個(gè)個(gè)活躍在公眾面前的曲藝人走進(jìn)大眾的內(nèi)心，而正是直播，讓戲曲老藝術(shù)有了煥發(fā)青春的新出路。
基于此，我們可以明白傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代社會并不是對立的關(guān)系，而是可以相互融合和共生的。豫劇與直播間的結(jié)合打破了傳統(tǒng)演出的時(shí)空限制，讓更多人有機(jī)會欣賞和了解這一藝術(shù)形式。這給了我們思考的空間，如何在傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代社會的交融中尋找到新的發(fā)展路徑，讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的活力和魅力。個(gè)人又是如何在嘈雜人聲中堅(jiān)守，在堅(jiān)守中勇毅前行，如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯點(diǎn)上創(chuàng)造出屬于自己的奇跡。（施洋洋）
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