世界消息！現(xiàn)場(chǎng)·我在我思丨人間煙火氣，最撫觀眾心
【現(xiàn)場(chǎng)·我在我思】
原標(biāo)題：人間煙火氣，最撫觀眾心
蘇墨
(資料圖片)
“你跟老百姓脫節(jié)了”——今年全國(guó)兩會(huì)期間，導(dǎo)演劉家成委員在接受采訪時(shí)一針見血地指出現(xiàn)下很多影視作品被觀眾吐槽為“懸浮劇”的原因。在他看來，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的首要基礎(chǔ)是真實(shí)，“在創(chuàng)作時(shí)一定要堅(jiān)持從群眾中來，到群眾中去，無論是情節(jié)、臺(tái)詞還是人物形象都不能和現(xiàn)實(shí)脫節(jié)?！?/p>
事實(shí)上，他拍攝的《情滿四合院》《正陽門下小女人》等作品，都在講述平凡人的那些富有煙火氣、人情味的故事。切菜、揉面、的確良上衣、黑布鞋……柴米油鹽醬醋茶里的細(xì)節(jié)，印刻著現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)紋理。
《人世間》《山海情》《麓山之歌》《狂飆》……近一段時(shí)間，一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材影視作品觸動(dòng)了觀眾點(diǎn)贊的“開關(guān)”?！案邌?qiáng)撈魚缸里的水洗手”“周秉昆起毛的紅毛褲”“水花滿頭滿臉的土”……這些對(duì)生活細(xì)微之處的刻畫，是觀眾對(duì)影視作品產(chǎn)生共情、共鳴的情感基礎(chǔ)。
盡管佳作頻出，但不少人設(shè)浮夸、情節(jié)脫節(jié)、故事不接地氣、情感莫名其妙的“懸浮劇”依舊充斥屏幕?！叭司鶒垴R仕”，隨隨便便創(chuàng)業(yè)成功，窮得吃不上飯卻住精致大平層，男的多是西裝革履、女的總是滿身名牌……無論是醫(yī)生、律師、教師，還是門童、中介、銷售員，都很難看到其為成功付出的艱辛努力，也看不到奮斗者的執(zhí)著堅(jiān)韌，錢賺得毫無根據(jù)、日子過得與人設(shè)本身并不相符。網(wǎng)友們因此揶揄：“國(guó)產(chǎn)劇里不允許有窮人”。
然而，人們對(duì)“懸浮劇”的吐槽和反感，并未阻擋名角名導(dǎo)們因此翻車。在某部電視劇中曾穿著棉襖棉褲卻閃閃發(fā)光的某女演員，在最近播放的一部現(xiàn)代劇里光鮮亮麗卻沒能得到認(rèn)同，甚至被觀眾們感慨“白瞎了好演技”，其他一些知名演員和導(dǎo)演，也曾遭遇過類似的集體吐槽。可見，演技派救不了“懸浮劇”，大導(dǎo)演也填不上編劇臆想生活的大腦洞。
為何一茬茬的國(guó)產(chǎn)影視劇深陷“懸浮”而不自知？其一，“懸浮劇”好寫。如今一些編劇不在生活里勤觀察、下苦功，而是喜歡在流量里采風(fēng)，在網(wǎng)絡(luò)上體驗(yàn)生活，看哪個(gè)類型火了，便一窩蜂地去復(fù)制，所寫的既非自己的生活，也不是社會(huì)生活的本來面貌。其二，寫浮夸生活，容易吸引一些缺乏社會(huì)閱歷的觀眾，滿足這類觀眾“不看劇情，就看主角吃啥穿啥住啥，就當(dāng)時(shí)尚雜志看”的心理。其三，讓名演員們穿大牌、開豪車，也是變相的商業(yè)廣告，可以吸引各路資本真金白銀地投入進(jìn)來。
為治好國(guó)產(chǎn)影視劇的“懸浮病”，剛剛結(jié)束的全國(guó)兩會(huì)上，不少代表委員建言獻(xiàn)策。王平久委員建議動(dòng)員廣大文藝工作者深入鄉(xiāng)村采風(fēng)創(chuàng)作，將深入鄉(xiāng)村生活、投身鄉(xiāng)村振興作為自己錘煉藝術(shù)素養(yǎng)與道德修養(yǎng)，積累創(chuàng)作素材與靈感的實(shí)踐課堂。作家趙冬苓代表認(rèn)為要多傾聽觀眾的意見建議，甚至是吐槽批評(píng)，“有價(jià)值的批評(píng)千金難換”。
人間煙火氣，最撫觀眾心。影視劇工作者如不能及時(shí)醒悟，只能自食其果。沒見過凌晨的城市、沒擠過早晚高峰的地鐵、沒碰過生活的壁、沒有流過汗和淚，如何寫明白奮斗者的昂揚(yáng)人生，如何能讓普通人最真實(shí)的生活與情感散發(fā)魅力？
想要展現(xiàn)真實(shí)，作風(fēng)必須務(wù)實(shí)，想要引發(fā)共鳴，必須與人民同行。
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