讓傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)中國動畫
原標(biāo)題:讓傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)中國動畫
動畫電影《我們的冬奧》上映,獲得各界點贊。該片不僅讓冬奧吉祥物冰墩墩、雪容融首次亮相大銀幕,還集結(jié)了孫悟空、哪吒等中國經(jīng)典動畫電影中的神話人物形象,用傳統(tǒng)神話元素喚起了幾代國人的童年回憶。近年來,中國動畫電影作品深耕傳統(tǒng)神話題材。繼《西游記之大圣歸來》《白蛇:緣起》《哪吒之魔童降世》獲得票房口碑雙豐收之后,又陸續(xù)推出《姜子牙》《新神榜:哪吒重生》《白蛇2:青蛇劫起》等作品,用對傳統(tǒng)神話進行現(xiàn)代化改編的創(chuàng)作策略持續(xù)獲得觀眾的關(guān)注和好評。神話題材動畫電影頻出爆款,這一現(xiàn)象值得我們關(guān)注和思考。
中國動畫電影發(fā)軔于20世紀上半葉。彼時,動畫電影是一種新興的藝術(shù)形式。中國動畫先驅(qū)們基于文化傳承、受眾接受等因素的考慮,將目光投向傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典改編,借此喚起大眾對神話文本的集體記憶。由此,國產(chǎn)動畫電影從誕生之初就和神話結(jié)下了不解之緣,產(chǎn)出《鐵扇公主》《大鬧天宮》《哪吒鬧?!返纫幌盗袆潟r代的優(yōu)秀作品。而至上世紀90年代,國有電影制片廠陸續(xù)改制、自負盈虧,過度依賴計劃經(jīng)濟體制下統(tǒng)購包銷政策的國產(chǎn)動畫電影制作一度陷入低谷,神話題材創(chuàng)作也呈式微之勢。
后來,隨著電影產(chǎn)業(yè)化不斷深化,以及思想文化建設(shè)取得重大進展,電影工作者通過各種創(chuàng)作實踐對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化展開了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。作為曾經(jīng)創(chuàng)造了國產(chǎn)動畫電影輝煌的故事題材,神話題材結(jié)合技術(shù)層面和創(chuàng)作理念的不斷突破,再次展現(xiàn)出旺盛的生命力。2015年暑期,《西游記之大圣歸來》通過消解原著中齊天大圣的法力設(shè)定,展現(xiàn)了“普通人”孫悟空的覺醒與成長,并以懲奸除惡、英雄復(fù)歸的主題設(shè)置,作出了貼合大眾審美的現(xiàn)代化闡釋,一舉收獲票房與口碑雙豐收,重新點燃了國人對國產(chǎn)動畫電影的熱情,也再度引起了從業(yè)者對神話題材改編的關(guān)注。此后,動畫電影又開始對“封神宇宙”的建構(gòu)。2019年,《哪吒之魔童降世》在解構(gòu)《封神演義》敘事策略方面進行大膽嘗試,不僅一反《封神演義》中尖銳的對立狀態(tài),使哪吒、敖丙以“魔丸”“靈珠”轉(zhuǎn)世的“雙生”形式出現(xiàn),又通過重塑李靖慈愛的父親形象營造合家歡結(jié)局,增加影片的喜劇效果,給觀眾耳目一新的感覺,創(chuàng)造了50.36億元的國產(chǎn)動畫電影票房紀錄。與“魔童”哪吒的置換變形不同,《新神榜:哪吒重生》以現(xiàn)代審美風(fēng)格構(gòu)建動蕩而傳奇的敘事世界,使哪吒搖身一變,成了機車少年李云祥,講述其反抗強權(quán)、找尋自我的過程。此外,《白蛇:緣起》與《白蛇2:青蛇劫起》這兩部脫胎于《白蛇傳》文本的動畫電影,也拓展了神話改編的敘事邊界,著重展現(xiàn)白娘子和小青的成長。
新近上映的《我們的冬奧》則將傳統(tǒng)神話元素與經(jīng)典動畫元素融合起來,開啟了國產(chǎn)動畫電影在嶄新維度的創(chuàng)新。作為中國動畫的搖籃,上海美術(shù)電影制片廠自上世紀七八十年代始就以《大鬧天宮》《哪吒鬧?!返冉?jīng)典傳統(tǒng)神話題材動畫作品,打造了不畏強權(quán)的齊天大圣孫悟空、伸張正義的少年英雄小哪吒等深入人心的形象范式,開啟了取材傳統(tǒng)神話、闡揚時代精神的動畫創(chuàng)作之路。此次,上海美術(shù)電影制片廠在《我們的冬奧》中巧妙融合原有IP的故事框架和美術(shù)風(fēng)格。同時,為契合冬奧主題,不僅讓哪吒、葫蘆兄弟等家喻戶曉的角色穿上雙板、單板等符合各自視覺特征的“冰器”,又以陌生化方式顛覆了《大鬧天宮》中孫悟空英姿颯爽的造型設(shè)計,轉(zhuǎn)而塑造了因疏于運動而身材發(fā)福的“胖大圣”形象。故事中,“胖大圣”接受冰墩墩、雪容融的邀請,準備參加天宮冰雪盛會,在前往北海龍宮借“冰器”的路上結(jié)識大耳朵圖圖,與之成為師徒,開始了苦中作樂的訓(xùn)練生活。由此,獨具匠心地聯(lián)動了兩個跨時空的代表性IP,在延伸《西游記》中“龍宮借寶”神話母題的基礎(chǔ)上,產(chǎn)生了超出神話文本及影像記憶的審美效應(yīng)。
這些影片的成功不僅打破了傳統(tǒng)神話敘事模式的壁壘與局限,也為國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展開辟了一條可持續(xù)發(fā)展的道路。在接下來的創(chuàng)作實踐中,神話改編動畫電影如何才能走得更穩(wěn)???筆者認為,在利用文化記憶引發(fā)觀眾觀影興趣的同時,還應(yīng)從神話故事、技術(shù)賦能等表層意義入手,深入挖掘中華傳統(tǒng)文化在五千年歷史長河中形成的精神內(nèi)涵,使傳統(tǒng)文化符號與傳統(tǒng)文化精神互為表里,讓形式和意蘊有機融合,在更寬廣的維度體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。張岱年在總結(jié)中國文化精神的精髓時指出,中國文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)的核心是關(guān)于人生意義、人生價值、人生理想的基本觀點,可以稱為人本觀點,中國幾千年來文化傳統(tǒng)的基本精神的主要內(nèi)涵是四項基本觀念,即天人合一、以人為本、剛健有為、以和為貴。這是中華民族特有的氣質(zhì),是歷經(jīng)數(shù)千年延綿不斷的文化傳承所造就的,具有橫貫古今、超越時空的魅力,也是中國文藝創(chuàng)新與發(fā)展的精神支柱。希望動畫電影創(chuàng)作者能在深刻理解中華文化核心精神的基礎(chǔ)上,將傳統(tǒng)文化的核心價值與當(dāng)下中國的現(xiàn)實更緊密地聯(lián)系起來,把中國故事講得更精彩,讓中國聲音更響亮。
(作者:薛鎮(zhèn)瀚,系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院博士研究生)
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