阿蘭德龍安樂死：死亡帶不走一代人的青春記憶
原標(biāo)題：阿蘭德龍安樂死：死亡帶不走一代人的青春記憶
據(jù)外媒報道，86歲法國男演員阿蘭德龍決定按照自己的意愿結(jié)束生命。他的兒子安東尼于近日接受采訪時透露，他的父親已經(jīng)決定在瑞士實(shí)施安樂死，這一決定也得到了子女們的支持。阿蘭德龍對老一輩中國觀眾來說可算是耳熟能詳。電影《佐羅》中佐羅的扮演者，就是阿蘭德龍。
改革開放初期，一批外國電影先期踏上中國銀幕，產(chǎn)生了巨大的影響。有兩個外國男星從中脫穎而出，成為中國觀眾中最負(fù)盛名的兩位優(yōu)質(zhì)男性偶像，一個是高倉健，另外一個是阿蘭德龍。這不是偶然，而是這兩人符合了一代國人對于男性在審美和人格上的期許。國內(nèi)男性在文藝作品中的形象，在改革開放之前，并不缺一些優(yōu)秀的人物塑造，更不缺乏陽剛之氣，但問題在于過于同一化，以及煙火氣不足。以至于在改革開放之后，有走到另外一個極端的趨勢，白面小生一時輩出，觀眾稱之曰“奶油小生”。正是這樣一種缺失，在輿論上催生了一股影響不小的“尋找男子漢”的風(fēng)潮。上海劇作家沙葉新還據(jù)此寫了話劇《尋找男子漢》，一時洛陽紙貴。
在這樣一種背景之下，高倉健和阿蘭德龍突然降臨中國大地，滿足了觀眾特別是女性觀眾的期待。絕大部分影星的走紅，形象發(fā)揮了重要的作用，阿蘭德龍也不例外，他曾被譽(yù)為全球最帥男星之一。阿蘭德龍呈現(xiàn)給觀眾的，首當(dāng)其沖就是男性的帥，那種英俊的、一顰一笑充滿吸引力的男性形象，展現(xiàn)的是簡單粗暴的性別魅力。
除了在形象上滿足了特殊時代背景之下，中國觀眾特別是女性觀眾的審美情趣之外，阿蘭德龍還展現(xiàn)出了巨大的人格魅力。當(dāng)然，這種人格魅力更多的是角色賦予的，但也不全是。高倉健代表了硬漢形象，冷峻、深沉。阿蘭德隆則是紳士、幽默，這兩種類型，恰恰是當(dāng)時的中國文藝作品塑造的男性所缺乏的。值得一提的是，阿蘭德隆在現(xiàn)實(shí)中還有溫情的一面。他的前妻羅密施耐德（她主演的電影《茜茜公主》和《老槍》在中國也非常出名）1982年不幸去世，年僅44歲。阿蘭德隆撰文《別了，我的布蓓蕾》悼念，情深意切，讀之令人心傷。阿蘭德龍淡出中國人的記憶已經(jīng)很長時間了，但以他為模板塑造的男子漢模板，對比今日之文藝界、娛樂圈，今日之社會，仍然還很有意義。今天，我們似乎仍需要“尋找男子漢”，“尋找阿蘭德龍”。
“阿蘭德龍是一團(tuán)烈火，阿蘭德龍是一股旋風(fēng)”，這首叫《阿蘭德龍》的歌，由劉歡、范琳琳演唱，正是阿蘭德龍當(dāng)時在中國影響之真實(shí)寫照。然而，一代影星，沉寂很久之后，以親自決定結(jié)束自己的生命這樣一個新聞回到大眾的視野，非常殘酷，也非常沉重。人類已經(jīng)找到了解決很多問題的答案。但是關(guān)于生命，關(guān)于老去，關(guān)于病痛，關(guān)于死亡，人類的認(rèn)識和應(yīng)對，還在路上。所幸的是，死亡不會帶走一切，帶不走他留給這個世界的美好，帶不走一代人的青春記憶。
（作者：周云，是華南理工大學(xué)教授）
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