豆瓣9.0，這部號稱柯南最佳劇場版的作品《貝克街的亡靈》究竟好在哪？
柯南從94年連載至今已經(jīng)過去了26年，除了漫畫，TV動畫，劇場版電影也是觀眾重點關(guān)注的對象。從97年第一部《引爆摩天樓》開始，柯南已經(jīng)為觀眾貢獻了23部劇場版，隨著近些年國內(nèi)的引進，每年去影院觀影也成了很多柯南粉絲固定的保留節(jié)目。但是近幾年的劇場版質(zhì)量卻時常為人詬病，影評網(wǎng)站的評分也慘淡得很。
但當(dāng)年有一部柯南劇場版，卻在豆瓣上收獲9.0的高分，不僅冠絕柯南劇場版系列之首，在同類型的橫向?qū)Ρ戎?，也是出類拔萃的杰作。在柯南劇場版口碑跌落低谷時，不如看看這部當(dāng)年最高峰的作品——《貝克街的亡靈》，它究竟好在哪兒?
一、扎根本格推理，精妙類型融合。眾所周知，柯南是部推理動畫，但在本格推理衰落的時代，柯南近些年的推理要素卻愈發(fā)邊緣化。挑戰(zhàn)牛頓的動作戲、無度的大場面、沒完沒了的爆炸讓觀眾仿佛在看漫威的超英電影，或者《速度與激情》。
在商業(yè)電影奇觀化的大勢下，柯南劇場版轉(zhuǎn)型可以說是大勢所趨，影院里耍雜技般目不暇接的場景銜接可以讓觀眾掏錢買票圖一樂，代價則是事后回憶起來總會感覺自己智商受了侮辱，造就高票房低口碑的格局。那么類型融合可不可以做呢?《貝克街的亡靈》的答案是可以，不僅可以，還能夠融合得巧妙妥帖，相得益彰。
作為類型拆分、《貝克街的亡靈》起碼融合了三種電影類型：推理劇+科幻劇+穿越劇。推理劇是柯南的本分自不必多說?？苹迷刂傅氖莿≈刑摌?gòu)的體感游戲設(shè)備“繭”，可以為玩家?guī)砩砼R其境的游戲體驗。在影片上映的2002年，“虛擬現(xiàn)實”還是新穎且超前的概念，放到今天也有一定的時髦值。并且“繭”的游戲機造型與如今主流化的VR蛋椅非常相似，這更讓這部劇的設(shè)定有了貼近現(xiàn)實的觀感。在相隔近20年的2021年，觀眾仍可以感受到這部劇場版設(shè)定的出色。
“繭”可以創(chuàng)造出不同的虛擬場景，讓玩家在特定的時代和場景進行游戲。這就引出了本作另一大類型元素：穿越劇。雖然是穿越劇，但《貝克街的亡靈》與如今泛濫的穿越題材不同，不是沒頭沒腦的穿越進某個異世界，而是穿越進19世紀的倫敦，幫助福爾摩斯抓捕開膛手杰克。
開膛手杰克是歷史上著名的連環(huán)殺手，也是至今為破獲的懸案，福爾摩斯則是著名的文學(xué)形象，二者都與柯南有關(guān)系，但彼此之間又無關(guān)系。這個設(shè)定巧妙的地方就在于把一虛一實的兩件事串在了一起，與柯南的世界觀融合在了一起。并且由于是架空的游戲環(huán)境，邏輯也相當(dāng)自洽，懸疑與推理的主調(diào)與柯南的題材也完全相符，嫁接的可以說非常貼切。
二、抓住社會矛盾痛點，合理彰顯價值關(guān)懷。日本自古以來就是個等級分明的階級社會，且在當(dāng)代情況也并未好轉(zhuǎn)。政商界完全由世家大族掌管，公權(quán)力及各種社會資源直接世襲至權(quán)貴子女的現(xiàn)狀更加劇了日本的階層固化。而本片中更直接借灰原哀之口表達了對世襲制度的批判，成了柯南系列里的名場面。這一段甚至被CCTV引用，出現(xiàn)在了央視新聞里。
說歸說，本作也不只是在批判。劇中日本的權(quán)貴子弟在跟主角團的患難與共之中也學(xué)會了責(zé)任與共情，不再只是原來自私自利、狹隘短視的肉食者。日本自有日本的國情，階級社會無法輕易改變，更不可能通過一部動畫電影改變。作為一部商業(yè)動畫，《貝克街的亡靈》在適度批判的同時也表達了對日本未來的期望，合理的表現(xiàn)了自己的價值評判和人文關(guān)懷，符合柯南一貫主流、正面、溫和的風(fēng)格。比起之后劇場版中一些生硬的價值輸出，本作顯然要高明得多。
經(jīng)過二十多年的耕耘積累，其實柯南劇場版如今“好不好看”已經(jīng)不太重要了。跟很多國民級的人氣作品一樣，柯南龐大的受眾基礎(chǔ)讓它無論每年劇場版拍得多反智，都會有粉絲買它的賬。要說如今有多爛，其實也沒爛到令人發(fā)指，只不過是一部部平庸的商業(yè)套作罷了。但回想當(dāng)年劇場版初創(chuàng)之時，每一部都是精心編撰，踏踏實實以優(yōu)質(zhì)劇本、誠意敘事取勝的精品。正因為曾經(jīng)的精彩、觀眾才會對柯南多一份期待。希望未來幾年的柯南劇場版，能不止于商業(yè)上的成功，多幾分口碑上的回暖。
