黑暗童話題材定格動(dòng)畫《房子》 把握人和人之間的美好關(guān)系
說(shuō)起最復(fù)雜的動(dòng)畫形式,那應(yīng)該非定格動(dòng)畫莫屬。
在2D動(dòng)畫從手繪動(dòng)畫轉(zhuǎn)入數(shù)碼制作的時(shí)候,定格動(dòng)畫依然有著一套復(fù)雜的手工流程。
定格動(dòng)畫的制作者,同時(shí)需要掌握雕塑技能,以及對(duì)模型的服裝和建筑的設(shè)計(jì)的能力,再一張張拍攝模型的動(dòng)作,這部分工作約等于2D動(dòng)畫的原畫、上色。
這樣復(fù)雜的動(dòng)畫形式誕生的作品也是極其豐富的,有《小羊肖恩》這種的子供向動(dòng)畫,也有《犬之島》這樣包含政治隱喻的深刻動(dòng)畫。
今天要講的作品,人物的形象看起來(lái)像《小羊肖恩》那樣低幼,實(shí)際上卻是《犬之島》這種包含隱喻的深刻作品,這部動(dòng)畫就是——《房子》
《房子》這部動(dòng)畫,分為三個(gè)部分,三個(gè)部分的動(dòng)畫來(lái)自不同時(shí)期,第一個(gè)部分來(lái)自19世紀(jì)。
雷蒙和自己的妻子兒女生活在鄉(xiāng)下里,四口人雖然衣食住行都不缺,但總在更富有的親戚面前抬不起頭。
一日他被來(lái)拜訪的親戚數(shù)落后,喝的上頭,大半夜去森林閑逛,遇到一個(gè)建筑師范舒恩比克,說(shuō)是可以給他蓋一間大房子,但前提是他必須把自己原來(lái)的房子拆掉。
欣喜若狂的雷蒙單純以為就是土豪撒幣,心說(shuō)原來(lái)土豪比自己還仇富,也沒(méi)多想,直接第二天就帶著一家搬進(jìn)去了。
沒(méi)想到范舒恩比克讓他們住進(jìn)去后,卻不斷提一些不合理的要求。
比如讓雷蒙和妻子打扮的像桌椅窗簾一樣,美其名曰搭配房子的風(fēng)格,此外他還拆掉了兩層樓之間的樓梯。
雷蒙只是一心沉醉住進(jìn)新房的喜悅中,對(duì)范舒恩比克提出的過(guò)分要求不以為意,甚至還喚起了他cos椅子的癖好。
只是,在這之后,房子里的怪事還繼續(xù)發(fā)生著。
比如雷蒙的女兒瑪貝爾總會(huì)在房子里看見(jiàn)一些陌生人,而他們?cè)诜块g里怎么也生不了火,到了后面所有樓層之間的樓梯都被砍掉了。
最后雷蒙不得不燒掉帶過(guò)來(lái)的家具,雷蒙的老婆又得徹夜未眠的制作窗簾,而兩人還慢慢變成了家具的樣子,最終一起被火燒死了,全家只有瑪貝爾和雷蒙的小女兒伊索貝爾逃了出去。
這部分的動(dòng)畫幾乎就是在用視覺(jué)藝術(shù),展示馬克思的異化理論。
異化理論是說(shuō),資本主義制度下,人會(huì)感受到強(qiáng)烈的無(wú)力感,而人通過(guò)工作得到越多的產(chǎn)品,越是反過(guò)來(lái)被產(chǎn)品控制,成為產(chǎn)品的奴隸。
雷蒙和妻子變成家具,就是導(dǎo)演用一種畫面的形式,隱喻了二人已經(jīng)徹底被產(chǎn)品控制了。
只有年紀(jì)尚小的瑪貝爾和伊索貝爾,因?yàn)檫€沒(méi)有參與勞動(dòng),從小學(xué)會(huì)擺爛躺平,才避免了異化。
第二個(gè)故事一樣發(fā)生在這棟房子里,不過(guò)時(shí)間發(fā)生在現(xiàn)代,上一部分一家三口還是人類,這一集成了老鼠。
老鼠一直打算把這棟房子賣掉,因?yàn)樗泻芏噘J款都還不上了,為了維持房子的整潔,他每天睡在房子最破的地下室里,不斷添置新的家具,就為了讓房子看起來(lái)更美觀。
盡管這樣努力,他最后還是發(fā)現(xiàn)房子的一個(gè)致命缺點(diǎn)——有太多蟲(chóng)子。
老鼠總能看到大大小小的蟲(chóng)子圍著他,而且這些蟲(chóng)子殺死之后還有一大批。
老鼠聯(lián)系中介帶了一群人來(lái)自己家看房,但因?yàn)樗?jīng)濟(jì)狀況的窘迫,讓整個(gè)房子狀況頻出,窗簾、烤箱都出了故障,大部分人都是看看就要走了。
最后有兩個(gè)長(zhǎng)相奇怪的老鼠決定買房,但在交錢之前想先住在老鼠的家里試試。
老鼠本以為總算可以賣掉房子了,卻發(fā)現(xiàn)這兩人完全沒(méi)有要交錢的意思,也根本攆不走。
老鼠無(wú)奈只好報(bào)警,卻沒(méi)想到有兩個(gè)警察直接找到他家里,警察找上門是因?yàn)槔鲜罂偢约旱难泪t(yī)講自己的私生活,那牙醫(yī)不堪其擾報(bào)了警。
警察警告玩老鼠轉(zhuǎn)身就走,根本不管老鼠家里有其他鼠住進(jìn)來(lái)的問(wèn)題。
而那兩個(gè)住進(jìn)來(lái)的老鼠越來(lái)越囂張,甚至在后面又把自己其他親戚拉進(jìn)房子里,結(jié)果老鼠最后心理徹底崩潰,表示我不做鼠了,開(kāi)始放棄直立行走。
這個(gè)故事從表面講,只是個(gè)鳩占鵲巢的驚悚故事,但如果你注意到其中的細(xì)節(jié)就會(huì)發(fā)現(xiàn),這故事依舊是隱喻資本主義被異化后逐漸瘋癲的人。
動(dòng)畫里有幾處細(xì)節(jié)只有仔細(xì)看才能厘清整個(gè)故事想表達(dá)的內(nèi)容,比如老鼠一開(kāi)始?jí)ι现毁N了兩個(gè)賬單,后來(lái)墻上貼的逾期未還的賬單越來(lái)越多。
至于老鼠為什么還不上賬單,動(dòng)畫里也有暗示。
他向買房的人介紹自己的各種精致的家具,都是高端的名牌,總是超前消費(fèi),買一些自己不需要的東西,所以他才還不起賬單。
而那兩個(gè)所謂的鳩占鵲巢的買家,也都是老鼠幻想的。
那兩個(gè)買家跟老鼠家遇到的蟲(chóng)子外形一模一樣,都是一胖一瘦兩種,甚至身體也像蟲(chóng)子一樣長(zhǎng)的一節(jié)一節(jié)的。
兩個(gè)買家如果真是強(qiáng)行住進(jìn)去警察不會(huì)不管,而且其中一個(gè)買家也像老鼠本人那樣,對(duì)物質(zhì)有極大的要求,更證明了他只是老鼠腦子里虛構(gòu)的。
這些蟲(chóng)子,更像是導(dǎo)演在諷刺現(xiàn)在歐洲一些極右翼對(duì)移民的歧視,就像當(dāng)年在美國(guó)出現(xiàn)的排華法案一樣,一旦有人因?yàn)樽约嘿嶅X少,就會(huì)把矛頭指向移民,老鼠就是在隱喻這樣的人。
第三個(gè)故事發(fā)生在未來(lái),還是在這棟房子里,此時(shí)已經(jīng)全球變暖,海平面上升,這棟房子周圍已經(jīng)成了海水。
雖然環(huán)境很絕望,但這個(gè)故事相比前兩個(gè)還是多了一些希望。
房子轉(zhuǎn)手到了第N任主人羅莎,這棟房子是她從小長(zhǎng)大的地方,所以即便海水馬上要淹到她家里,她也不想搬走。
她有兩任不交房租的不正經(jīng)租客,除此之外,這個(gè)房子再也沒(méi)人入住,但羅莎還幻想著如果有人入住,自己可以把房子修整的煥然一新。
某天,租客阿珍在西藏修行時(shí)結(jié)識(shí)的朋友科斯莫?jiǎng)澊瑏?lái)看望她,滿懷期望的羅莎發(fā)現(xiàn),科斯莫不過(guò)是一個(gè)和阿珍一樣滿腦子幻想、不務(wù)正業(yè)的人。
羅莎本來(lái)不想讓他住下,但他說(shuō)自己會(huì)修房子,羅莎正好想翻修房子,便讓他著手干起來(lái)。
沒(méi)想到科斯莫只是拆了一些地板給羅莎的另一個(gè)租客埃利亞斯修了一艘小船,又神神秘秘地告訴羅莎,他給房子招租的廣告牌改建成了一個(gè)機(jī)關(guān),危機(jī)關(guān)頭就可以使用。
埃利亞斯勸羅莎不要留在房子里了,房子明天就會(huì)被水淹。羅莎卻聽(tīng)不進(jìn)去他的話,只是把木板給他讓他趕緊走。
第二天羅莎的兩個(gè)租客都駕著小船離去了,正好大霧又涌進(jìn)屋子里,倍感孤獨(dú)的羅莎呼喚著他們卻得不到回應(yīng)。
這時(shí)候她想起來(lái)科斯莫說(shuō)的機(jī)關(guān),她推動(dòng)廣告牌,發(fā)現(xiàn)整個(gè)房子被改建成了一艘船!她駕駛著房子開(kāi)始離去,和那三個(gè)人一起向遠(yuǎn)方駛?cè)ァ?/p>
這個(gè)故事倒跟幾個(gè)故事關(guān)系不那么大,導(dǎo)演也沒(méi)有繼續(xù)采用批判的視角看待主角,羅莎更像是想留住和家人的回憶一樣,保住房子。
整個(gè)動(dòng)畫最后導(dǎo)演提出的是一種溫情和理想主義的倡議,在她看來(lái)只有把握住人和人之間的美好關(guān)系,才能讓人發(fā)展自我,探索未知。
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