作畫不行特效來湊 如今的動畫一定要加一層厚厚的特效?
動畫迷之間流傳了一句玩笑話，“作畫不行，特效來湊”，當然這是玩笑話，因為如今特效十足的番，制作一定是給力的，換句話說，特效做得非常薄弱的動畫，除非是風(fēng)格本身就限定，大多情況，畫面往往會比較弱。
筆者所說的“特效”，這次并不是說特效作畫，而是后期的范疇，在日本動畫的制作流程中被稱作為“攝影”。為什么被稱作“攝影”呢?說來話長，且聽本T詳說。
在21世紀之前，日本的動畫制作還停留在賽璐璐動畫的制作流程上，當時的做法是將原畫畫在紙上，然后在透明的賽璐璐上直接用真實的顏料上色，然后再在攝影臺上，用真實的攝影機拍下悅動的動畫效果，用膠片記錄成動畫片。
而如今上色被放在電腦中完成，原先需要用攝影機來拍攝的動畫，也變成靠AE和PR來進行編輯和剪輯，潤色，和渲染生成連貫的畫面，但日本人沿襲了那個時代的習(xí)慣，還是叫“攝影”。而如今動畫制作的“攝影”，其實就是指后期。主要靠的軟件就是AE。
那么回到原來的話題，為什么如今的動畫一定要加一層厚厚的特效呢?
那就要讓老動畫出場了：
觀察老動畫，會發(fā)現(xiàn)，老的賽璐璐制作的動畫，填的顏色其實都不是很均勻，是含著各種“雜質(zhì)”的，這其中包括顏料本身的材質(zhì)就不這么純，外加被膠片記錄后會產(chǎn)生一些雜訊，結(jié)果就是賽璐璐動畫的顏色，其實就是自帶了后期的感覺，顏色不純，但過度自然，看起來很舒服。
再看看數(shù)字制作的動畫的早期的作品，數(shù)字上色的顏色特別得“純”，沒有任何雜質(zhì)，但就會顯得很呆板。但是為了考慮動畫制作成本和效率的關(guān)系，上色的時候也不可能額外去做過渡色，因此，更加有效率且注重美觀的解決辦法，就是上AE特效。
而根據(jù)光源設(shè)計后制造的特效，讓畫面看起來層次更出色，過度也更加自然，讓即便是數(shù)字制作的畫面，也沒有數(shù)字的那種“冷硬”的感覺，這就是為什么如今的動畫要去加后期特效來讓畫面美觀，因為老動畫就是自帶特效，而新的動畫要達到過去的那種自然過度的效果，就得加特效。
但是，在原本已經(jīng)完成的畫面上再加上特效，自然是一個考驗審美的事情，有些動畫就因為特效加得“太過頭”反而影響了觀感，我記得2012年的時候有個動畫叫《K》，它的劇場版《K MISSING KINGS》就被我朋友吐槽為“重度光污染”，可能說的就是特效看上去過于濃墨重彩，不自然了。
我個人認為，動畫的AE特效終究是為了美化畫面而增加的，它應(yīng)該遵循自然的原則，而不應(yīng)該成為一種藝術(shù)風(fēng)格，如果適得其反，那么就得不償失了。
標簽： 特效十足 重度光污染 作畫不行 藝術(shù)風(fēng)格
