《剃須，然后撿到女高中生》生于黑夜怒號光明 "黃毛"竟是復合型工具人
幸虧《剃須，然后撿到女高中生》這部動畫國內(nèi)沒人(敢)買，不然網(wǎng)友間的腥風血雨程度恐怕得呈次方式增長，而且要是在流量較大的視頻網(wǎng)站上開播，說不定還要成為新的導火索。
不過這是《剃須》開播之前很多人就已經(jīng)得出的結(jié)論，隨著四月新番進度的推進，這個結(jié)論也逐漸得到了坐實。不少看膩了異世界動畫的觀眾沖著這新鮮題材而去，最后不出所料地有部分人被惡心了一臉回來。
當然，這其中也有不少人是抱著看熱鬧的心態(tài)，所以這里也不提什么公交車私有化的問題，而是單純從《剃須》的劇情來看看，這部圖一樂的大眾文學作品有什么詭異的地方。
《剃須》在國內(nèi)觀眾眼里有文化沖突是十分正常的，畢竟日本社會的樣貌跟國內(nèi)天差地別，各種社會問題也不盡相同，比如這部作品里的"神待少女"就是其中之一。
從《剃須》的內(nèi)容來看，肯定有觀眾會覺得這是一個墮落與救贖的故事，也肯定有觀眾會覺得它反映了很多成年人社交圈子的問題，并且在學院龍傲天和異世界穿越的輪番洗刷下，甚至還可能將它提升到了"嚴肅文學"的境界。
對于那些在日本TV動畫題材同質(zhì)化日漸嚴重之后，還一直在看各類青年漫畫的讀者來說，如果看到有人說《剃須》是嚴肅文學，他或許可以把整棟樓的聲控電燈全部笑得亮起來。
名副其實的生于黑夜，怒號光明。
很多以前的二次元文化受眾現(xiàn)在變得不愛看動畫，就是因為商業(yè)化程度越來越高之后，動畫化作品的多樣性反而越來越低了，原創(chuàng)TV的份額遭到擠壓就是最明顯不過的例子。
誠然，這種同質(zhì)化的過程是觀眾"選擇"的結(jié)果，于是就有一部分不愛看的觀眾被"篩選"掉了，他們只能在漫畫或其他載體里繼續(xù)看自己喜愛的作品。
但這部分受眾愛看的類型本身也存在很大的區(qū)別，然后其中就會有一部分認為《剃須》是"嚴肅文學"。這部分人可能本來就是這個層面的受眾，也可能是從當下主流動畫的觀眾群里剝離出來的。但不論如何，這都是一個把天花板降低了的表現(xiàn)。
這年頭你經(jīng)常能看到類似《盤點××部小眾深度作品》這樣的推薦視頻，本質(zhì)上就是差不多的東西。
在國內(nèi)的二次元文化環(huán)境里，符合"小眾"的作品可多了去了，只要沒有動畫化的統(tǒng)統(tǒng)可以入選，就算你現(xiàn)在把《剃須》放進去估計也沒幾個人會反對。
但問題是，深度作品真的有那么多嗎?
這一點你從《剃須》身上就能找到答案，比如說便利店員工里的那個"黃毛"角色就是很好的觀察窗口。但這個角色頭發(fā)不是黃的，所以這里打上個引號。
該角色一看到女主角就立刻展開了諸多黃毛行為，比如威脅女主角，不帶他回現(xiàn)在的家看看就對同事揭發(fā)以往的事情。不出意外，當他要對女主角圖謀不軌的時候，男主角適時出現(xiàn)成功制止，并且與"黃毛"進行了基于價值觀層面的嘴炮沖突，然后被"黃毛"說成是"無聊的人"。
這看起來是十分正常的劇情，可以說觀眾只要看了第一集，就知道后面必然會有這么一個角色出現(xiàn)，以此進一步展示男主角正確的價值觀。又或者說，用"實際行動"來展示。
但問題在于，第二天回到便利店，當女主角問"黃毛"為什么不把自己的事情抖出來的時候，"黃毛"卻仿佛化身男主角一般，用看起來又呆又可愛的樣子理所當然地回答道："因為我答應了你，你帶我回家，我就不會說出來。"
然后他甚至還站在"受壓迫的底層勞動者"這個角度，對"資本家"進行了報復，在女主角哥哥來找人的時候，幫助女主角躲了起來，因為他討厭這種"可以隨便決定別人人生的權(quán)貴人士"。
看到這里就已經(jīng)可以得出結(jié)論了，這個"黃毛"不單止是個工具人，還是個復合型工具人。
雖說在虛構(gòu)的作品里尋求真實感的人腦子一定有問題，但既然《剃須》被提升到了"反映社會現(xiàn)象"的層次，那其中的故事不建立在現(xiàn)實上，又要如何反映社會問題?
那這"黃毛"合理嗎?他既合理又不合理，他是一個合理的二次元角色，但他不是一個合理的社會現(xiàn)象。
作者不讓他的黃毛行為進行到底，有且僅有兩個可能，一是這個角色的定位本身就不是壞人，二是后續(xù)劇情需要他站在女主角這邊。
從結(jié)果來看，這兩個可能同時成立。
但"黃毛"怎么可能不是壞人?他可是男主角天天強調(diào)的爛人，是導致女主角走到今時今日的罪魁禍首，是讓女主角無法回歸正常生活的最大阻礙，而這樣的人居然事發(fā)第二天就開始接連對觀眾展示"好人"的一面，這就不得不令人質(zhì)疑《剃須》這部作品的創(chuàng)作目的。
但如果把所謂的"深度"和"反映社會現(xiàn)象"去掉，把《剃須》視為一部再普通不過的廉價二次元娛樂作品，那一切又說得通了。這時候"黃毛"就拋開了作為社會現(xiàn)象的不合理，在二次元的范疇里變得合理了起來。
不單止是黃毛，還有那個一開始拒絕了男主角表白，后來又因為吃醋找他出來吃飯，最后說自己其實不是有男朋友，而是還沒有準備好和男主角交往的女上司也變得"合理"了起來。
畢竟是虛構(gòu)的作品，在虛構(gòu)的作品里尋求真實感的人腦子一定有問題。
在拋開所謂的"反映社會現(xiàn)象"的說法之后，你就可以看清《剃須》這部作品的本質(zhì)。
目前動畫里的主要登場角色由誰構(gòu)成?男主角、女主角、女主角新交的閨蜜、"黃毛"工具人、喜歡男主角的女上司、以及喜歡男主角的女后輩——這不就是一男三女兩助攻的炒股番?
所以男主角被設定為一身正氣的目的也就十分清晰，一是讓這部作品的價值觀被大眾認可，二是從情理層面合理化收留女子高中生這種犯罪行為。甚至可以說每一個角色人設的存在，都是為了在現(xiàn)代的現(xiàn)實舞臺里搭建起一個可以被讀者接受的新型后宮架構(gòu)。
這就是《剃須》這部作品的本質(zhì)，看到這里就應該明白為什么穿越題材如今在日本這么盛行，畢竟現(xiàn)代法律和道德觀可管不到異世界那么遠的地方，自然也就不用絞盡腦汁去合理化一些奇妙后宮的邏輯問題。
