為什么動漫的官方翻譯有時(shí)不如民間翻譯？這就是工作與為愛發(fā)電的區(qū)別？
作為從日本引入的娛樂文化，ACG的相關(guān)內(nèi)容永遠(yuǎn)也離不開翻譯這項(xiàng)工作，即使如今國內(nèi)已經(jīng)形成了相當(dāng)規(guī)模的產(chǎn)業(yè)鏈，但相關(guān)內(nèi)容的出海同樣需要一次"逆翻譯"的過程，各路國產(chǎn)二次元手游的出海就是最典型的例子。
就算從上世紀(jì)九十年代初算起，國內(nèi)受眾從開始接觸日本ACG文化再到后來的大面積傳播，至今也已經(jīng)足足過去了三十年時(shí)間。但隨著近年來正版引進(jìn)產(chǎn)業(yè)的突飛猛進(jìn)，相關(guān)的翻譯問題又重新在各種類型的作品中冒頭，這對于看到自己熱愛的作品有機(jī)會得到進(jìn)一步傳播而滿心喜悅的粉絲而言，無疑會是一盆冷水。
比如2020年10月新番里的《安達(dá)與島村》，B站引入之后將其翻譯成了《櫻與抱月》，就在原作粉絲群體中引起了了軒然大波。
在了解過翻譯之中的種種問題后，你就會發(fā)現(xiàn)《櫻與抱月》這個(gè)譯名其實(shí)應(yīng)該算作是聰明反被聰明誤的類型。
提到國內(nèi)ACG受眾對于官方譯名的不適應(yīng)，那1979年問世的《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》系列必然是繞不過去的話題。
自上世紀(jì)八十年代開始，國內(nèi)大陸地區(qū)就開始在黃金時(shí)段限制引入動畫的播出，再加上互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)尚未興起，國內(nèi)接觸日本ACG文化的渠道屈指可數(shù)。其中來自香港的電視臺就成了重要的窗口，因此相關(guān)的翻譯自然也獲得了更高的傳播度與接受度。
"高達(dá)"一詞正是來我國香港的翻譯，而在更早期還有來自我國臺灣的"鋼彈"譯法，不過兩者的影響力完全不在一個(gè)層次上。
然而當(dāng)萬代(BANDAI，也就是大家口中的"財(cái)團(tuán)B")正式進(jìn)駐中國大陸進(jìn)行銷售的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)高達(dá)一詞早已被注冊，因此才有了"敢達(dá)"這一官方譯名。
直到2017年9月，萬代才拿回了"高達(dá)"的商標(biāo)版權(quán)，其后引進(jìn)的各路產(chǎn)品與作品，比如高達(dá)系列40年來第一部正版引入中國內(nèi)地的劇場版動畫《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)NT》，就用上了高達(dá)一詞。
關(guān)于"高達(dá)"與"敢達(dá)"的問題，也有萬代模型事業(yè)部的中國員工表示，其實(shí)萬代在更早之前就已經(jīng)拿回了商標(biāo)，但在委托的國內(nèi)市場調(diào)研中卻得出了敢達(dá)一詞使用度更廣的結(jié)論，這才又用了幾年敢達(dá)的譯名。
另一個(gè)比較經(jīng)典的例子，就是1992年2月27日問世的《寶可夢》系列。
原作標(biāo)題《Pokémon》，是日文名稱"ポケットモンスター(PokettoMonsutā)"的縮寫，也就是英文的"Pocket Monster"，因此就有了早期內(nèi)地使用的譯名《口袋妖怪》，臺灣地區(qū)則翻譯為《神奇寶貝》，而同樣影響較為深遠(yuǎn)的香港地區(qū)則譯作《寵物小精靈》。
2016年的"寶可夢日"，也就是初代問世的2月27日，《精靈寶可夢太陽/月亮》在任天堂的直播節(jié)目中亮相，同時(shí)宣布首次推出官方中文版，并借此機(jī)會將中文譯名統(tǒng)一為《精靈寶可夢》。
The Pokémon Company首席執(zhí)行官石原恒和曾表示，這次統(tǒng)一譯名可能會讓許多中國玩家感到不適應(yīng)，因此在選擇譯名時(shí)保留了"精靈"一詞。直到2019年8月，The Pokémon Company公布了新的中文Logo，并宣布今后將逐步把譯名更改為"寶可夢"。
當(dāng)然，還有大家熟悉的《海賊王》一類的，其實(shí)這部作品在國內(nèi)的正式翻譯名應(yīng)該叫“航海王”，但是，大家一般稱呼還是叫其“海賊王”。
從以上例子中可以發(fā)現(xiàn)，許多日本ACG作品在正版引進(jìn)時(shí)，都已經(jīng)在中國地區(qū)形成了一定規(guī)模的受眾群體，并且如今也不再是當(dāng)年一群玩家抱著全是片假平假連漢字都不帶一個(gè)的水貨游戲就能戰(zhàn)到天荒地老的時(shí)代，漢化已是作品大面積傳播的必要前提。
得益于國內(nèi)規(guī)模驚人的民間漢化組，如今可以說只要稍有名氣(又或是有漢化人員喜愛)的日本ACG作品都能得到漢化傳播的機(jī)會，不少作品就是這樣早在正版引進(jìn)之前，就在國內(nèi)發(fā)展出了相當(dāng)數(shù)量的受眾群體，并且他們又會在正版引進(jìn)的時(shí)候發(fā)起進(jìn)一步傳播，轉(zhuǎn)化出更多的潛在受眾。
而官方翻譯引發(fā)的爭論一般就會在這個(gè)階段開始冒頭，最快出現(xiàn)的"民間反彈"例子正是文章開頭提到的《安達(dá)與島村》，也就是作品標(biāo)題的譯名問題。
當(dāng)然，有些"奇葩"譯名還是很容易得到民間漢化和觀眾理解的，比如《埃羅芒阿老師》。
民間漢化和官方漢化的本質(zhì)區(qū)別，在于前者是愛好而后者是工作，因此可以說從入門開始，兩者就已經(jīng)出現(xiàn)分歧。但有趣的是，在這一門工作里，經(jīng)常會出現(xiàn)專業(yè)不如業(yè)余的情況，因?yàn)樵谑鼙娙后w眼中，民間漢化的愛好者們才是真正的"專業(yè)人士"。
從官方的角度來看，招募翻譯人員首要的條件必然是語言水平，對于部分翻譯場合來說，翻譯團(tuán)隊(duì)還必須具備一定程度的專業(yè)知識才能勝任。再從ACG受眾群體的角度來看，日本ACG作品的翻譯顯然也需要"專業(yè)知識"才能勝任。
只不過這卻是大部分官方都忽略了，又或者說"被迫"忽略了的問題，根本原因正是在于民間漢化組用愛發(fā)電的性質(zhì)，使得他們的組員基本都另有一份正業(yè)，而且還很可能分散在五湖四海，想要把他們"招安"到官方漢化組，流程極為繁瑣。
除了上面提到的各種因素之外，民間漢化組筆下接受度更高的"專業(yè)"翻譯，也可能在官方的翻譯流程中遇到許多阻礙，從相關(guān)制度到工作交接，可能都沒有循規(guī)蹈矩地翻譯來得快捷。別的不說，照本宣科的翻譯首先就在審核流程上更具優(yōu)勢。
另一方面，民間漢化組對作品的"專業(yè)性"大多是建立在愛好之上，本質(zhì)就是他們對作品以及相關(guān)受眾文化的深入了解，如果把這部分時(shí)間也算入翻譯的時(shí)間成本中，那工作效率必然要遠(yuǎn)低于直來直去的官方翻譯。但要將翻譯視為一份工作，這就是必須考慮的問題，因?yàn)楸３诌@種"專業(yè)性"是要付出代價(jià)的。
所以很可惜，對于官方而言，就算他們對以上這些情況心知肚明，這種"專業(yè)性"在大多數(shù)時(shí)候仍然不是必需品。
