藝畫開天《靈籠》里那些讓人眼前一亮的東方元素 在這末日生態(tài)里追求未來向往光明
知道在朋友們看來，什么樣的作品才能代表中國風(fēng)，代表著東方元素?
是要作品中的登場角色都是中國人?還是說從主角到配角再到外國人甚至外星人都說中文?亦或者是現(xiàn)在年輕人挺喜歡的古風(fēng)音樂啊漢服啊這些元素都要有?再或者說，是作品中要融入咱們中國的傳統(tǒng)文化歷史過往啥的?
我個人認(rèn)為，上面這些說法都有一定的道理，在我心中，藝畫開天出品的《靈籠》就是一部中國風(fēng)挺強(qiáng)，東方元素挺多的動漫作品，不過，才看這部動漫的時候，我一看咦這怎么一堆外國人長相，設(shè)定上又是“燈塔”又是什么查爾斯，還有光影之主亂七八糟的，我還以為是一部偏西方科幻設(shè)定的作品，看到男主的好隊友墨塵小哥，外加聽到動畫里時不時出現(xiàn)的“呼麥”的時候，我心里算是稍微松了一口氣，總算還不是完全的“西方味”。
后來再看到終章的時候，好家伙，這也太東方了，無論是白月魁中的唐刀，還是她為馬克進(jìn)行的那次暢快淋漓地“拔火罐”，亦或者是她在收拾馬克的時候那一手點穴和太極功夫，再搭配著同時展開的嗩吶bgm，這中國味道簡直拉滿了，《靈籠》幾次破圈，在動漫愛好者之外的領(lǐng)域引起討論，我想除了作品本身的質(zhì)量，也和這些元素有關(guān)。
甚至學(xué)術(shù)圈也關(guān)注到這個現(xiàn)象。最近《中國青年研究》發(fā)表的《文化自信在國風(fēng)二次元中的表征建構(gòu)—以國產(chǎn)動漫《靈籠》為個案》一文就以靈籠為例，提到了這部作品在樹立、輸出文化自信方面的積極作用，我覺得說得很好。其中讓我最認(rèn)同的，在于文中提到的所謂中國味并非是類似“主人公必須是中國人”一類的表象，而是在其精神內(nèi)核。
“燈塔”上的人們認(rèn)為人類的身體只是軀殼，擁有了感情會導(dǎo)致人類的滅亡，只有封閉掉人類的情感才能最終獲得對噬極獸們的勝利，甚至把自己的未來寄希望于一個并非人類的存在，靠搜刮地面上的殘留物資茍活。
但是地面上的人們卻追求自立自強(qiáng)，努力和現(xiàn)在的生態(tài)和諧共處，在這大天地之間開辟出新的生活方式，走出了和燈塔完全不一樣的一條路。
這讓我想起了啥，想起了咱們神話傳說中的大禹治水愚公移山，面對困難?那就想辦法解決困難，一代人解決不了，那就兩代人三代人，只要思想不滑坡，方法總比困難多，從遠(yuǎn)古只存在于想象中的傳說，到現(xiàn)代咱們在一窮二白的情況下造出兩彈一星，全面脫貧，全民抗疫......這些精神內(nèi)核我覺得和《靈籠》動畫里表現(xiàn)出的地面上的人類們想辦法戰(zhàn)勝噬極獸，在這末日生態(tài)里追求未來向往光明的態(tài)度是一致的。
說起來制作《靈籠》的動畫公司藝畫開天還是一家武漢的公司，2020年的疫情期間，他們受到影響非常大，全面停工停產(chǎn)，但是大家都沒有放棄，力所能及地做著努力，作為動畫公司他們還參與了一些文化方面的抗疫宣傳啥的，我想對于咱們中國人堅持不懈絕不輕言放棄的品性，他們是特別有感觸的，作品中表現(xiàn)的那些個唐刀啊拔火罐啊啥的把咱們中國文化展現(xiàn)得淋漓盡致，但是精神內(nèi)核才是更深層次的，讓這部作品富有內(nèi)涵的東西。
除了《靈籠》，他們家還在做《三體》的動畫版。
《三體》也是一部中國味非常濃的作品，整部作品雖然透露著三體人來搶占咱們家園的絕望，加上各種二五仔圣母一類的大秀存在感，但是諸如羅輯、章北海一類的角色，無一不透露著人性的光輝，表達(dá)著一種永不放棄的信念，結(jié)果這部作品不僅征服了咱們國內(nèi)的讀者們，也讓外國人感受到了這部作品的魅力么，啥雨果獎一類的國際知名大獎拿了一個又一個，我覺得這就是一種很好的文化輸出文化自信，隨著咱們國家的動漫產(chǎn)業(yè)、影視產(chǎn)業(yè)越來越規(guī)范，制作能力越來越強(qiáng)，觀眾審美越來越高，總有一天咱們國家的這些優(yōu)秀作品也會走遍全球，讓外國人看看啥叫“飽和救援”，啥叫咱們自古以來推崇的傳統(tǒng)文化，啥叫中國風(fēng)。
當(dāng)然，《三體》動畫會咋樣咱們現(xiàn)在下結(jié)論還為時過早，但是無論從其小說版還是從《靈籠》動畫在國內(nèi)取得的成績，我覺得這條以中國人的精氣神為內(nèi)核的路是走得通的，外國人還拍出《花木蘭》啊《功夫熊貓》一類披著中國元素講他們故事的作品，咱們國家早晚也會有，咱們有這個文化自信，也將會有越來越多的優(yōu)秀代表作品!
