日本動(dòng)畫重返電視臺(tái)？《工作細(xì)胞》兼具科普性和趣味性
央視將會(huì)引進(jìn)《工作細(xì)胞》第一季在電視臺(tái)播出。我沒有記錯(cuò)的話早在21世紀(jì)前期，國內(nèi)有禁令，為了促進(jìn)國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展，不再在黃金時(shí)段播出任何海外的動(dòng)畫，之后國內(nèi)引進(jìn)的動(dòng)畫也是日趨下降，直到2010年后，從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，通過代理的方式引進(jìn)了不少日本動(dòng)畫，如今我們可以在網(wǎng)上開心地看到日本的版權(quán)番劇，但并不是在電視臺(tái)。
如果期間沒有其他的日本動(dòng)畫被國內(nèi)電視臺(tái)引進(jìn)過的話，這可能是時(shí)隔多年后，難得的又一部被引進(jìn)的日本動(dòng)畫片。
但問題又來了。
如果這個(gè)前提成立，為什么要引進(jìn)《工作細(xì)胞》?而不是那些在日漫迷里口碑更出色的，《海賊王》、《火影忍者》，《鬼滅之刃》?
我覺得就是，“《工作細(xì)胞》的教育意義好，內(nèi)容老少咸宜，沒有打打殺殺(其實(shí)有一點(diǎn)點(diǎn))，適合教育孩子”，央視曾經(jīng)就夸過《工作細(xì)胞》，認(rèn)為它兼具科普性和趣味性。
我覺得，這個(gè)評(píng)價(jià)，一點(diǎn)都沒錯(cuò)，但是如果對(duì)動(dòng)畫的認(rèn)識(shí)依然停留在20多年前，“動(dòng)畫就該是寓教于樂的，該是給孩子看的”的話，對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的導(dǎo)向，個(gè)人覺得是比較狹義的。看了很多年日本動(dòng)畫的我們應(yīng)該知道，日本動(dòng)畫雖然主要還是偏向青少年的作品，但也有不少意義非凡，主題比較深刻，或者內(nèi)容傾向是青年，甚至小孩子看不懂的作品出現(xiàn)，像是押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》系列，就比較晦澀，不是所有年齡向的觀眾都適合的，但也正因?yàn)橛胁煌挲g向作品的精品，也造就了日本動(dòng)畫強(qiáng)國的根基。
引進(jìn)《工作細(xì)胞》感覺就是其適齡性更強(qiáng)，寓教于樂的話，我覺得其導(dǎo)向性就容易讓人覺得，“動(dòng)畫片就是給孩子看的，就是教育孩子用的”，這么一個(gè)停留在過去的理念上。
前年創(chuàng)造了國產(chǎn)電影票房奇跡的《哪吒 魔童降世》的成功，還是說明了，國人對(duì)于動(dòng)畫的認(rèn)識(shí)，還是那種“合家歡，帶著孩子能看，家長也不用擔(dān)心內(nèi)容，自己也不會(huì)太尷尬”的風(fēng)格，不是說這個(gè)方向不對(duì)，而是應(yīng)該開拓更多不同主題，不同類型作品，第二年的《姜子牙》我就覺得不錯(cuò)，盡管劇情可能安排的不夠理想，但主題已經(jīng)完全偏離了《哪吒 魔童降世》的那種“合家歡”套路，至少可以比《哪吒 魔童降世》給人予更多的思考。孩子在成長的過程中，不僅需要教科書式的指引，同樣也更需要給孩子一個(gè)思考的空間，當(dāng)然，動(dòng)畫創(chuàng)作上，更是如此。
動(dòng)畫應(yīng)該擁有不同的主題，來符合不同年齡段觀眾的需求，這樣動(dòng)畫市場(chǎng)才能拓寬，你說壓力大的那些“社畜”，真的需要一部老少咸宜的“科普番”嗎?而一些追求更深題材的愛好者，也未必對(duì)《工作細(xì)胞》感興趣，引進(jìn)《工作細(xì)胞》，就是為了給孩子看?教育和科普性放在第一?我覺得完全沒必要，真的想要開放和拓展創(chuàng)作的思路，還是應(yīng)該有更加全面的作品選取，而不是只注重適齡性和有沒有教育意義。
標(biāo)簽： 日本動(dòng)畫 工作細(xì)胞
