小林家的龍女仆火了康娜托爾，但作品的核心都在小林身上
《小林家的龍女仆》有御姐、有蘿莉、有宅男宅女組合、有日常搞笑橋段、有超自然搞笑橋段、有少量的打斗場面、以及偶爾的福利，在這些ACG受眾再熟悉不過的元素后背，是由京都動畫操刀，卻又不是由京都動畫主導的動畫企劃。
所以這部漫改動畫到底如何?那當然是好的，因為無論是漫畫原作還是動畫改編，都憑借這些毫無出彩之處的要素，做出了一部觀感良好的作品。
從上圖可以發(fā)現(xiàn)，這部動畫企劃標明的是"Dragon生活向上委員會"，這和過去京都主導的眾多動畫中一本正經的制作委員會名稱大相徑庭，由此不難猜測《小林家的龍女仆》的動畫化并非是由京都動畫主導的企劃。
也可能出于這一層原因，這部動畫的京都風味并沒有多么濃厚，但這并不妨礙它成為一部"京都精品"。
縱觀各大動畫公司制作的日常番，可以發(fā)現(xiàn)這個類別的作品普遍都有缺錢的現(xiàn)象，因為缺乏動作戲的日常番本身就不需要多少經費，它們的觀影體驗主要來自于各種梗文化的應用，以及劇情和說包袱的質量。
那么問題就來了，動畫制作的質量和經驗在這方面可以起到什么作用?最直觀的體現(xiàn)，自然就是畫面的表現(xiàn)力。
紅白機時代般的純色畫面、運動場景的速度線、畫風突變的驚悚表現(xiàn)形式，《小林家的龍女仆》整體呈現(xiàn)出一種老動畫的冷色調風格與粗雜感，但又在更深的層次上反映著整個動畫業(yè)界經過數(shù)十年來制作經驗積累后得到的扎實感。
對比起那些作畫風格緊貼當下潮流，工期充足且原畫張數(shù)爆炸，一眼看上去就知道寫滿"富有"二字的動畫作品，《小林家的龍女仆》顯然不可能憑借視覺沖擊來吸引眼球，況且就算要論"好鋼用在刀刃上"，這些日常番在畫面上到底有沒有刀刃還要兩說。
但《小林家的龍女仆》還真的就有，畢竟這是夾雜著大量非日常的日常番，從這些日常番里難得一見的"打戲"身上，你就可以體會到一部動畫表現(xiàn)力的強弱，確實不是光憑所謂畫面、色調和幀數(shù)之類的東西就可以完全概括的。
說完動畫，回頭再來看看作品本身的定位。作品標題為《小林家的龍女仆》，毫無疑問"龍女仆"承擔了大部分的噱頭，康娜也“萌化了”不少觀眾的心，然而作品的核心卻落在了"小林"身上。
在這部漫畫里雖然有著各式各樣的龍，但對于讀者而言其實并沒有什么足以令人眼前一亮的地方，因為他們都是十分標準的ACG人設。這種人設往往有著一種共同特點，他們越是特別，或者說力量越是巨大，那處于反面的缺點就會越明顯。
這些缺點在設定上常常會十分普通，從而和他們強大的外表形成強烈反差。在這些龍身上，就表現(xiàn)為嘴上說著人類弱小，但又想去了解人類，想要融入社會的時候又擔心自己與別人不同，又例如習慣了孤獨不知道該如何與人交流，甚至還有缺乏自信而懷疑自己的懦弱。
這些現(xiàn)實生活中大家或多或少都有的缺陷往往并不如何明顯，但放到龍的身上就得到了無限的放大和激化，從而引起讀者共鳴。
而小林這種角色則恰恰相反，在各類ACG作品中，一個普通的角色，往往會在設定上表現(xiàn)得毫無缺點。
小林常常因為工作疲憊而毫無活力，還有著較差的酒品，這些缺點很符合她"普通人"的設定，而且沒有任何放大或激化的表現(xiàn)。
與之相對的，是她在面對現(xiàn)代高壓生活時，在疲憊的狀態(tài)下依然保持平和的心態(tài)，在疲憊的狀態(tài)下回到家中依然表現(xiàn)得善解人意，以及在面對職場不公時光明磊落的模樣，都足以讓觀眾稱她一聲"真男人"。
但小林卻是一名女性角色。
在如今人們的價值觀中，男女平等觀念已經日漸普及，所謂"真男人"實際上更像是一種習慣性的評價，因為小林的性格幾乎可以成為每一位現(xiàn)代城市人的目標，而這種憧憬是不分男女的。
從這個層面來看，小林的人設奠定了整部作品的基調，而她作為女角色的設定，則避免了托爾開場倒貼的后宮嫌疑。如果小林這位"真男人"是真男人，那整部作品從外觀到內核都將會發(fā)生巨大的變質。
這個最普通的角色，從各方面承載起了整部作品的運轉，無愧于"小林家"的C位待遇。
但要說這部本質冷門番為何能在國內火爆一時，那毫無疑問表情包的作用居功至偉。
在表情包游客逐漸增多之后，這部名為《小林家的龍女仆》的動畫，卻因為康娜這個"第三者"而留住了大量觀眾。只不過縱觀康娜的"戰(zhàn)績"，她也的確對得起這般待遇，畢竟她可是四度晉級萌戰(zhàn)決賽，并奪得過一次冠軍選手。
由此可見，《小林家的龍女仆》囊括了諸多ACG要素，雖然題材上是老少咸宜的日常，但本質上依然是受眾群體傾向宅圈的作品。而從宅圈的角度出發(fā)，作者確實做出了一桌美味佳肴。
