極狐：蔑視人性和童話結(jié)局的矛盾
【資料圖】
針對(duì)目前大多數(shù)出于迎合粉絲或其他原因，認(rèn)為本作平穩(wěn)落地的言論，我的評(píng)價(jià)是要么迫于無(wú)奈，要么就是對(duì)整部作品毫無(wú)理解。整部作品最大的問(wèn)題是，童話故事般的結(jié)局和蔑視人性的內(nèi)核之間的矛盾。
首先，作為一部圍繞DGP展開(kāi)的作品，極狐整部作品最大的問(wèn)題，也是雷點(diǎn)的核心實(shí)際上并不是后期人設(shè)崩壞，或者節(jié)奏稀爛，實(shí)際上最大的雷點(diǎn)一直貫穿始終：對(duì)普通人生命的蔑視。從一開(kāi)始，整部作品就極少討論拯救人類的戲碼，狐貍贏游戲的目的一直不是為了拯救人類，而是為了找尋母親消失的真相，其他配角就更不用提了，除了景和真的在為了拯救世界而努力，其他角色都是出于一個(gè)自私的，格局極小的目的而以命相搏，這就導(dǎo)致整部作品第一個(gè)雷點(diǎn)的出現(xiàn)：主角團(tuán)缺乏對(duì)生命和人性的思考。人死了無(wú)所謂，贏下游戲就可以讓他們重生，不能妄圖拯救所有人，否則就會(huì)和景和一樣淪為小丑，這就導(dǎo)致一部明明可以寫的有深度、有內(nèi)涵的作品淪為了幾個(gè)人過(guò)家家，這是整部作品第一個(gè)也是最大的雷點(diǎn)。
其次，作為一個(gè)重點(diǎn)描寫主角的作品，極狐的劇情核心問(wèn)題不是前后割裂感強(qiáng)，也不是人設(shè)崩壞，而是缺乏對(duì)角色，甚至于對(duì)主角的塑造。試問(wèn)每個(gè)看過(guò)結(jié)局的觀眾，是否都感覺(jué)最后也沒(méi)理解主角改變的契機(jī)，以及成神的動(dòng)機(jī)？這就回到上一個(gè)問(wèn)題里提到的，主角團(tuán)格局極小，且自始自終幾乎毫無(wú)成長(zhǎng)可言，第一集的貓拉到最后一集也能和自己的父母和解，第一集的景和拉到最后一集也會(huì)寫下世界和平的愿望，只有牛雖然成長(zhǎng)線混亂不堪，但至少最后相比起初登場(chǎng)有些許成長(zhǎng)了，而犧牲這些角色成長(zhǎng)篇幅換來(lái)的主角成長(zhǎng)線卻顯得異常單薄，主角前中期的目的一直是找尋真相，而為此花費(fèi)了兩千年的時(shí)間，人設(shè)卻顯得非常扁平，可以說(shuō)毫無(wú)親切感，同樣是度過(guò)千年時(shí)光的人，紅凱帶給人的安全感和親切感，在狐貍身上蕩然無(wú)存，和主角團(tuán)其他人的交流也是極富距離感，這就導(dǎo)致最終狐貍為了大家的幸福甘愿成神時(shí)，我作為觀眾心情毫無(wú)波動(dòng)，絲毫沒(méi)有因?yàn)榉謩e而產(chǎn)生的留戀，甚至無(wú)法理解他這樣做的動(dòng)機(jī)。
最后，也是整部劇潛藏的一個(gè)雷點(diǎn)，就是最后DGP的重啟。誠(chéng)然，作為一部圍繞它展開(kāi)的作品，從一而終是一個(gè)很好的敘事路線，但基恩的做法無(wú)疑是開(kāi)啟了潘多拉魔盒，因?yàn)樗豢赡苡肋h(yuǎn)運(yùn)營(yíng)下去，而人的欲望是無(wú)窮無(wú)盡的。而重啟DGP的行為，也進(jìn)一步使得主角團(tuán)存在的意義進(jìn)一步缺失。試想一下，尼拉姆和基羅利雖然多少沾點(diǎn)蔑視人命，而原本的DGP整體運(yùn)營(yíng)的思路并沒(méi)有什么特別明顯的問(wèn)題，被殺的人會(huì)死，被淘汰的人會(huì)失去欲望，但如果是為了最終的愿望，這種代價(jià)我覺(jué)得合理，而毫無(wú)代價(jià)的欲望大賽反而可能更容易崩壞，本身由于未來(lái)人和基羅利的存在，欲望大賽基本不存在無(wú)法通關(guān)，導(dǎo)致世界毀滅的可能，而只要有人通關(guān)，世界重置，那就對(duì)世界基本毫無(wú)影響，而對(duì)于參賽者死亡的問(wèn)題，只要有一屆冠軍，出現(xiàn)類似景和這樣的存在，那么參賽者死亡也可以重置，這么看主角團(tuán)存在的意義是什么？
綜上所述，我認(rèn)為極狐是一部難以帶入、結(jié)局倉(cāng)促的平作，我們無(wú)法無(wú)視前中期劇情的優(yōu)秀，但也無(wú)法無(wú)視它內(nèi)核中對(duì)人性的蔑視，綜合來(lái)看是一部可以看但不推薦的作品。
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