看泛式談mygo11話渾身不舒服來寫點
(資料圖)
我喜歡看人際關(guān)系的交互和扭曲，喜歡看角色的悲傷淚水得到失去和成長，這個無論什么性別，是blgl或是bg都無妨的，這也是為什么我并不討厭bl或gl里有bg存在或者相反。但比起其ta兩種我更偏愛女女關(guān)系性，或者說看/接受起來更舒適。
首先，女女關(guān)系性離我的個人體驗更近，一個好的作品，角色刻畫或情節(jié)描寫的時候的一些真實的細節(jié)可以給我?guī)砣∽陨钣殖缴畹乃囆g(shù)快感。也正因為我不是男性，在觀看bl的時候我只能去站在離角色稍遠的對面欣賞和觀摩，少了與個人體驗的共鳴后品嘗到的更復(fù)雜豐富的味道。另外，泛式提到了bg和扭曲人際關(guān)系的相性問題，這點我是大致認同的。bg作品會把對扭曲人際關(guān)系的討論限制在更私密更加注重唯一性的愛情里，難免要比個誰近誰遠，很難再將篇幅或刻畫重點留給友情伙伴羈絆這些在任何人之間都能作用的更“普世”的機制。gl發(fā)生在同性之間，友情和愛情的區(qū)分更模糊，對羈絆等普世機制的著墨更多，相應(yīng)的人際關(guān)系的動態(tài)就更有活力更有趣。和我個人的偏好有關(guān)，想當(dāng)年玩白2這種“男女愛情扭曲圣經(jīng)”的時候，我的欣賞角度也是無關(guān)性別的“人類與人類的扭曲關(guān)系”。然而，其實少有bg作品能夠?qū)懗龀叫詣e模糊友情與愛情，由所有人類都存在的情感構(gòu)造出的扭曲人際關(guān)系。這其實挺可惜的。
另外我其實發(fā)現(xiàn)我欣賞的扭曲和泛式直播間眾熱愛/解讀的扭曲距離是非常遠的?？赡苁悄行杂^眾離女女關(guān)系性的距離更遠的緣故，在角色關(guān)鍵成長或遭遇人際挫折的情景中，當(dāng)我去關(guān)注角色關(guān)鍵的心態(tài)轉(zhuǎn)變佩服劇本細膩處理且深深共情時，他們卻很容易把這一切都解讀成具有性意味的玩笑。尤其對soyo的人物解析。這一話soyo歸隊，卻因為曾經(jīng)和隊里幾乎所有人都撕破過臉而無法再扮演一個“好好媽媽”的角色和大家相處。她一方面真實地欺騙利用了大家，另一方面她也不能否認對前樂隊的愛。在這種情況下，大家卻先原諒迎接了她。愧疚、迷茫，無法擺正在大家中間的位置，更不知如何面對自己。這么復(fù)雜細膩的情感表現(xiàn)又怎么能夠單純用口嫌體正直來概括。soyo和anon由“共演者”同時撕破面具成為“共犯者”確實有性張力，但是這個情節(jié)我卻不自覺聯(lián)想到了自己青春期的成長過程。在遇見我人生中第一個好友之前，我不認為可以靠真實的自我生活下去，因為真實的自己是需要隱藏在人設(shè)之后的。遇見好友之后我才意識到，即使沒有面具也可以被理解接受和喜愛。過去活在人設(shè)后的人生是孤獨無所適從的，所以這種因為好友的接納而出現(xiàn)的轉(zhuǎn)變才珍貴。當(dāng)我為劇本的細膩真實刻畫嘆服的時候，看到直播間來一句“soyo就是哀怨的寡婦”，泛式來一句“其實就是這樣，但是我不敢這么說”，我確實感覺人和人之間對相同劇情感受的差距。
其實我并不討厭場外二次創(chuàng)作在劇情角色關(guān)系上有關(guān)性張力的聯(lián)想，不如說我還相當(dāng)喜歡。比如我認為10話詩超絆在舞臺上的創(chuàng)作過程被調(diào)侃成“音趴”很有趣，我很早就認為一首歌的結(jié)構(gòu)和sex很像，也調(diào)侃過“trance證明了前戲越長drop越爽”，我也認為樂隊創(chuàng)作演奏一首歌，合唱團由不同聲部完成一首歌，成員之間的dynamics和sex同樣很像。這種很遙遠事物之間的類比是非常有趣的。另外sakiko逃離春日影現(xiàn)場和初華電話中說“讓我忘掉一切”，也是官方刻意引導(dǎo)，在結(jié)尾低迷的情緒中開了一個小玩笑，我看完就跟朋友吐槽說，這是干嘛，之后sakiko和初華就大do特do是吧。這種程度的有端聯(lián)想我可以笑出來，但是在核心劇情上狂放的二次創(chuàng)作，完全性化角色的所有動機和情感變化，我不但無法享受，有時甚至還會感覺痛苦。
不止一次有“可惡，這劇情真好，但不是給我看的”想法了，看寶可夢劇場版水都守護神尤甚。結(jié)尾小智一行離開水都，化作人形的水都守護神拉帝亞斯輕輕給了他臉頰上一吻， 一言不發(fā)，然后跑開。伴隨著小艇破浪的畫面，明麗輕快又富有水都地域特征的ED響起。即使離開，心底某一處也相信著總有人在原地等你。如此極致的浪漫，我為此流下過淚水。但深知這不是給我看的。屏幕黑掉之后，我知道自己并沒有一個精神上可以寄托的故鄉(xiāng)，也從來沒辦法聯(lián)想“總是等著我回家的愛人”。甚至我現(xiàn)在做的一切努力就是為了不必再回去。
也因為如此，由女性編劇完成的女女關(guān)系性作品mygo，如此真實細膩又靈動地刻畫青春期女高中生的成長故事，才會給我一種“這就是寫給我看的作品”的感覺。也因此喜愛它，珍惜它。泛式說他談?wù)撨@部番的原因并不是因為它有多好，而是因為喜歡，可以滿足他扭曲的愛好。可我恰恰認為它足夠好，像它這樣真實細膩描繪女性錯綜關(guān)系的番一只手都能數(shù)完，我才不舍得去拿它僅僅滿足我扭曲的癖好（是的，我其實是喜歡扭曲的）。看著彈幕一片因為扭曲而瘋狂，興致勃勃叫著惡墮媽墮太澀了，作品放出的那一刻就不屬于作者了之類，我確實感覺到了寫這篇東西之前連自己也不明白的不滿和憤怒。
我每周六去看泛式的雜談回回放，是因為他在分析劇情上確實有他獨到的見解，很多時候也會提出我第一遍看完全沒有注意到的細節(jié)，也可以從編劇的角度，故事的完整性角度，伏筆收束的角度系統(tǒng)地去看這個作品；至于“不正經(jīng)的環(huán)節(jié)”，他可以看得這么細致這么歡樂是出于熱愛，無論如何解讀也確實屬于個人自由。只是，同為扭曲眾，人和人也有如此大的不同，甚至有人會感覺快樂有人會感覺痛苦，我如今完全知曉了。
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