無論何時何地何人，研究北宇治的偉大復興史的時候總是繞不開“南中人”這樣一個群體。這個群體在北宇治史中是如此的重要以至于各路吹學研究者要么對南中群體對于北宇治的歷史意義進行了著重研究，要么對一些關鍵的出自南中的人物進行了深入分析。前者的代表作有《由<樂毅論>再評南中之亂》，后者對傘木希美以及吉川優(yōu)子的研究則更是吹學研究中的豐碑。但筆者略感遺憾的是：第一，鮮有對“南中人”這一群體的研究；第二，鮮有對黃前十六年之后的“新南中”群體進行研究，因此筆者希望以本文稍稍填補一下空白。全文共分三大部分：

1、再議“南中之亂”

(相關資料圖)

2、名不副實的“南中時代”

3、生不逢時的新南中人

免責聲明

本文會參考小說，因此存在久三年劇透，請各位酌情觀看 本文會插入部分吹學內容，存在過度聯(lián)想，請各位酌情觀看

感謝渤海小吏對本文部分論證的支持

（一）再議“南中之亂”

既然說到南中，自然從北宇治改革的鑰匙“南中之亂”開始說起。在此本人首先給“南中之亂”定性：這是南中集團發(fā)動的一場冒進、急躁、幼稚的反資歷反散漫愛吹奏部運動。從動機上講，“南中之亂”無疑是正確、光榮的。但是從南中集團在過程中的操作上來說，南中絕大多數(shù)人在政治上的冒進、急躁實在是暴露無遺。

要理解這樣的“急躁冒進”，我們必須從黃前十四年北宇治吹奏部的政治格局說起。黃前十四年的北宇治吹奏部的政治格局筆者用八個字概括：“顧問暗弱，各管一攤?！崩嫦阕永蠋熗蝗粦言惺沟米鳛轭檰柕乃蛉狈适Я藢Ρ庇钪未底嗖康恼瓶?，因此吹奏部的實際管理職責被完全下放給了作為資歷派散漫派的舊三年級生。作為既得利益者，他們自然是堅決維護自己在吹奏部的大權以維持散漫的摸魚生活，這與銳意進取的以南中為首的一年級生產生了不可調和的矛盾也是理所應當。這是南中之亂的矛盾基礎。而當時的二年級生，也就是三香所在的年級則處于一個相當詭異的中間態(tài)：一方面他們也是資歷主義散漫主義的受害者，有反對三年級生的需求，另一方面他們只要再等一年三年級生就畢業(yè)了，而他們自然可以獨掌大權，因而他們反對三年級生的需求又沒那么迫切——事實上這在田中明日香同志與傘木希美的談話中也能看出來：“你管那些無聊的三年級生干什么，她們就快畢業(yè)了，明年不就只剩我們了嗎？就不能等到那個時候？”從中我們也能看出以明日香為首的二年級生的指導思想：你可以做晁錯，但我們要當賈誼；或者說你愿意急吼吼去“削藩”那是你的事情，但我就按著“眾建諸侯少其力”的方針去讓時間慢慢抹平頑固力量，反正不過是一年，等得起。由此我們就可以看出南中集團犯下的第一個錯誤：他們沒能很好地與當時的二年級生統(tǒng)一戰(zhàn)線。甚至對于二年生來說，南中鬧不鬧對他們根本沒有影響：南中贏了，資歷派遭到清洗，二年級也是受害者，從此翻身農奴把歌唱；南中輸了，南中集團遭到清洗，二年級沒摻和，等三年級一畢業(yè)，二年級翻身農奴把歌唱。因此對于二年級來說此時的最優(yōu)解是什么？是切割，盡可能不要和南中集團扯上關系，甚至可以盡可能在南中鬧起來后去做矛盾的調停人以顯示自己“顧全大局”。而事實上可以推斷二年級生就是這么做的，他們最多只是嘗試去保下幾個看好的南中個體罷了。

如果說二年級生本身由于其利益痛點的原因就不易被爭取到，那么南中之亂的過程就更加凸顯出南中集團在政治上是何等冒進與幼稚。在具體分析南中之亂的過程前，請允許筆者說點題外話，復盤一下過往經典案例，找到政變的行業(yè)痛點。在高平陵之變中，仲達老先生用那三千死士首先搶下了洛陽武庫，然后司馬師截斷了司馬門 “鎮(zhèn)靜內外”，之后司馬昭入宮拿下太后詔令，最后才是司徒高柔假節(jié)行大將軍事、太仆王觀行中領軍事分別接管曹爽、曹羲大營；玄武門之變中由于一君兩儲三方手頭都有建制軍隊，武庫不用管，因此李世民上來就把李淵拘到海池讓他劃船玩兒然后迅速搶下玄武門控制權；禁軍主導的唐隆政變中李隆基也是盯緊玄武門等到里面確定拿下韋后亂黨才進宮的。當然北宇治沒有武庫，武庫就甭管了，剩下的政變過程筆者反復強調的就是司馬門或者玄武門——堵住司馬門/玄武門就等于截斷的皇帝與外界的權力指令輸出通道進而獲得了政變的最終解釋權；在拿下司馬門/玄武門后就可以搶合法性文件了?；氐奖庇钪危现屑瘓F在最開始應該做什么呢？應該直接找到梨香子老師要求梨香子老師宣布吹奏部員應當為金獎奮斗，三年生是吹奏部蛀蟲，號召全吹奏部抵制三年生的資歷主義散漫主義，最好還要有書面文件或錄音證據(jù)。這樣的話第一三年生不好操作了，顧問親自把你打成敵人你敢動嗎，第二二年級生看到這個文件一定會湊上來痛打落水狗，畢竟勝利就在眼前，自己也是受害者。但是很遺憾，南中集團并沒有拿下梨香子老師的這份文件也好口諭也好，最終解釋權及權力指令輸出通道仍然在三年生手里，這注定了南中集團在北宇治史上最終是以“南中亂黨”的形象出現(xiàn)的——盡管這是場正義的運動。

實際上當歷史的車輪滾到這個地步的時候，南中集團的這次行動本身基本已經無可救藥了，但是終究傘木希美在這種情況下還是帶領南中集團走出了一步死中求生的棋，并如同虛竹自殺一片白子破珍瓏棋局般地盤活了整個北宇治——這步棋就是集體退部。集體退部的歷史意義在于它成功把舊三年級資歷派散漫主義對北宇治的危害擺到了臺面上來。引用渤海小吏的一句話：“司馬昭之心，路人皆知”和“司馬昭之行，路人皆見”效果反差是巨大的。南中集團這一退部，成功把自己塑造成了高貴鄉(xiāng)公曹髦的形象，然后把一頂“司馬昭”的黑帽子扣給了資歷派散漫主義的代言人也就是舊三年生，把結局從南中集團完蛋變成了南中集團和資歷派的雙輸，這也是傘木希美在面對田中明日香的挽留時堅決退部的主要原因。最終的贏家只剩下二年級生，而小笠原晴香也依靠在南中之亂中來回奔走縫合裂隙最終獲得了關鍵的一筆聲望，這筆聲望也將在換屆時田中明日香對部長大位堅辭不受后成為上位部長的最關鍵的籌碼。

（二）名不副實的“南中時代”

在分析完南中集團后筆者希望將目標對準傳統(tǒng)意義上的研究對象，也就是南中四姬，這四人也是南中集團中政治天賦、政治水平最高的四人。首先自然是傘木希美。與傳統(tǒng)觀點不同的是，筆者以為傘木希美在南中之亂的前中期所扮演的角色并非引領者或者策劃者，恰恰相反，在這一時期，傘木希美扮演的角色與關谷純類似，是被推到臺前的，南中集團與資歷派的結構性矛盾不管有沒有傘木希美總歸是要爆發(fā)的，傘木希美不過是因為南中部長的身份成為了一面旗幟而已。而在后期的退部中，傘木希美才真正拿回了主導權，并最終走出了這步死中求生的棋，同時通過鎧冢霙給自己埋下了回歸的種子。由于對傘木希美的研究汗牛充棟，因此筆者在此不再贅述。

同樣，有關吉川優(yōu)子在黃前十六年重大作用的討論筆者也不贅述，筆者想討論的其實是吉川優(yōu)子同志的成分屬性，或者說南中出身的吉川優(yōu)子到底能不能代表南中集團？筆者以為是否定的。首先，在南中之亂后期局勢一片糜爛南中成員各自找退路時，吉川優(yōu)子選擇了跳船：面對中世古香織的挽留，吉川優(yōu)子最終選擇了接受。或許有讀者認為吉川優(yōu)子在部內盡職盡責地照看鎧冢霙，這難道不是為了南中集團的利益考量嗎？在此，筆者希望大家能夠明確一點：吉川優(yōu)子照顧的是身為傘木希美留下的釘子的鎧冢霙，而不是身為南中集團留下的釘子的鎧冢霙，換句話說，在傘木希美退部之后，傘木希美就不能再代表南中集團的利益，否則黃前十六年的三人領導班子就不可能從沒有考慮過召回南中集團的成員，而這個行為在極不符合南中集團利益的同時極度符合北宇治的利益。因此吉川優(yōu)子或許是傘木希美留下的釘子而不可能是南中集團的利益代言。事實上，吉川優(yōu)子接受中世古香織的挽留本身就意味著站隊：我現(xiàn)在是三香派系中香織的嫡系。也正因為此，黃前十五年關西大賽上場前夕吉川優(yōu)子才能得到中世古香織的托孤并且在全國大賽后正式獲得了北宇治吹奏部部長的確權。

筆者以為吉川優(yōu)子部長的親密戰(zhàn)友中川夏紀是南中四姬中隱藏最深的政治高手，很多人以為中川夏紀上至舊三年生下至黃前十六年的一年生沒有不懟的行為非常的愣頭青，筆者在此激烈駁斥這一觀點。事實上當中川夏紀怒懟資歷派的時候，她心里非常清楚自己這么做的風險并不算大。理由如下：首先中川夏紀雖然是南中出身，但并非南中吹奏樂部的人，她只是看到帥氣的傘木希美心生憧憬，進而在高中成為了初學者，也就是說在資歷派看來，中川夏紀怒懟他們的行為第一不代表南中集團的整體意見，只是出于個人的義憤，而眾所周知，權力斗爭中個人義憤基本沒用；第二也是最主要的，中川夏紀作為一個初學者不管南中之亂成不成功，她都進不了A編，也就不會對資歷派的蛋糕造成威脅；其次，也許是無心插柳，中川夏紀選擇的樂器是上低音號，也就是說自入學當天她就和田中明日香綁在了一起，即便是看在明日香的面子上，資歷派也不可能拿中川夏紀太怎么樣，而從黃前十五年初中川夏紀在低音部報仇雪恨般摸魚卻上至田中明日香下至后藤卓也長瀨梨子均未發(fā)表反對意見來看，中川夏紀很可能在黃前十四年為田中明日香派系出了大力。具體為何史書無載，但筆者在此推測中川夏紀的那次怒懟有可能代表了明日香派系的集體意志，或者說是明日香對資歷派對于南中之亂態(tài)度的一次試探，而這次試探更加堅定了明日香把資歷派都熬畢業(yè)的態(tài)度。在此之后中川夏紀即便由于資歷派的殘酷手段有些心灰意冷，但她對明日香派系的功勞不可抹去，因此獲得了低音部的摸魚特權。而在之后中川夏紀充當傘木希美在北宇治吹奏樂部內的聯(lián)系人一事在筆者看來與吉川優(yōu)子一樣，是三香集團默許的傘木希美的暗樁而非南中集團的釘子。

正如《南中“亂”黨——以亂之名，行治之舉》一文所論述，鎧冢霙是傘木希美為回歸北宇治留下的最關鍵的釘子。三香的領導層十分清楚鎧冢霙的重要性，因此最終必須把傘木希美召回以解放鎧冢霙的天賦。而從中我們也能側面看出傘木希美的退部并不完全是本心，只是為了徹底把“司馬昭”帽子扣給資歷派的一步棋，她還是想回來的，畢竟這里還有鎧冢霙，她的利茲，她的青鳥。而鎧冢霙滿心只有她的傘木希美一個人，在南中之亂時也是隱身，只關心傘木希美在不在，甚至進入南中吹奏樂部也是因為傘木希美愿意與她這個孤僻的人做朋友，她怎么會關心南中集團的利益幾何？

分析完南中四姬后，我們就可以對黃前十六年她們的統(tǒng)治下結論了：黃前十六年盡管領導班子初中均就讀南中，但本質上仍然沿著三香所規(guī)劃的道路走了下去，完全地代表了北宇治的利益，對她們來說，“南中”只是出身，并不代表她們所屬的利益集團。其中傘木希美盡管通過自己的運作擠進了領導班子，但由于其缺乏嫡系的拱衛(wèi)，因此不可避免地成為小笠原晴香那樣的弱勢領導，收不上部費也是情理之中了。

（三）生不逢時的新南中人

南中集團在黃前十四年的這一鬧，固然對于日后真正掌權的三香派系是極大的利好，但是在三香派系正式掌權后，為了保證己方的意志得到確實的貫徹，也為了北宇治的穩(wěn)定性，必然不可能為整個“南中集團”徹底翻案，南中四姬得以掌權的基礎在于吉川優(yōu)子和中川夏紀都成為了三香嫡系，而盡管傘木希美的利益與南中集團已不一致并且做出了切割，但最終回歸時仍然是以“孤臣”姿態(tài)回歸的，很難想象北宇治的領導班子是否會允許傘木希美有自己的核心班底，而即便如此，在傘木希美已經進入黃前十六年的領導班子后，田中明日香的遺策仍然在對傘木希美產生著影響：很難想象一名有不交部費的污點的吹奏部成員進入北宇治吹奏部的核心領導班子，但是塚本秀一做到了。再考慮塚本秀一黃前久美子親密戰(zhàn)友的身份，這件事似乎可以得到這樣的一個解釋：塚本秀一不交部費是出于黃黃前久美子的授意，而眾所周知，黃前久美子是田中明日香最信賴的繼任者以及接班人，這本質上還是對于傘木希美的敲打。

筆者在上一自然段所想表達的是：“南中之亂”固然有益于北宇治，但是對于那些南中出身并加入北宇治的后輩卻是毀滅性的，這一鬧徹底葬送了這些后輩的上升之路。

實際上再黃前十六年的一年生群體中，南中出身的占了相當一部分，而且這些人在北山泰瑠的領導下在初中就已經取得了金獎，很顯然這些人雖然也經歷過傘木希美的任期，但假設要他們團結在一個人周圍首選仍然會是北山泰瑠，實際上這批人和黃前十四年的南中集團已經沒有什么聯(lián)系了，姑且稱其為新南中人。但是很遺憾，因為這些人的南中身份，北宇治吹奏部仍然對其處處小心處處提防。黃前十六年一年生中，有南中吹奏樂部背景的成員如下：

黑管 北山泰瑠 黃前十六年A編 南中部長

長笛 江藤香奈 黃前十六年B編

中音薩克斯 鈴木靖也 黃前十六年A編

長號 葉加瀨美智留 黃前十六年B編

圓號 屋敷早苗 黃前十六年A編

大號 鈴木美玲 黃前十六年A編

作為對比，列出除鈴木美玲外上述成員所在聲部的所有黃前十六年三年生：

黑管 島理惠 黃前十五年A編

長笛 井上調 黃前十五年A編

長笛 傘木希美

中音薩克斯 森田忍 黃前十五年B編

長號 巖田慧菜 黃前十五年A編

圓號 岸部海松 黃前十五年A編

基本上可以看出，除鈴木美玲外，新南中一年生上A編的聲部基本都是黃前十六年三年生因南中之亂被打殘的聲部，例如單簧管、薩克斯、圓號，沒辦法了，不上南中人沒人吹了，于是填上南中人。其余可謂是能不上就不上，其中江藤香奈最為典型：吹長笛的南中人，已經有一個傘木希美了還不夠麻煩嗎，于是黃前十六年直接調了山根都美貴上A編，江藤香奈你還是等來年吧。甚至長號聲部盡管只有一個三年級生，但是塚本秀一和赤松麻紀靠譜啊，所以就把葉加瀨美智留摁在板凳上。

肯定有讀者注意到了筆者一直將鈴木美玲排除在外，實際上這是因為鈴木美玲實在太特殊了：鈴木美玲與東中系的鈴木皋月是小學同學，東中系頭子加藤葉月是黃前久美子的嫡系，鈴木美玲人際關系又比較孤僻，因而可以想象她與南中吹奏部那幫人來往并不多，而進入黃前十六年后又直接接受了黃前久美子的教導并和黃前久美子最信賴的后輩久石奏在合奏比賽時同組——這個履歷已經基本上完全排除南中吹奏部的影響了，何況低音聲部一向以政治可靠演奏過硬而躋身北宇治管理層，自然鈴木美玲可以得到豁免。

實際上除了選拔之外，北宇治吹奏部還對幾個南中吹奏部成員進行了重點的貼身盯防，比如說葉加瀨美智留就長期和塚本秀一一同出現(xiàn)——這也是為什么麗奈僅對塚本秀一進行了洗手液投擲，也能反映出久石奏的政治眼光，她在與黃前久美子的密談中指出了這兩個人，而這次密談黃前久美子也指定久石奏與鈴木美玲靠攏；合奏比賽中鈴木靖也遭到了牧誓和瀧川近夫的二盯一；葉加瀨美智留的隊伍核心則是鈴木皋月；屋敷早苗則有北宇治情報頭子瞳拉拉負責管理，而這兩套連招下來只有北山泰瑠仍然置身事外了，這顯然是因為北山泰瑠的南中部長身份自帶的旗幟屬性沒法太打壓，萬一整出來下一個傘木希美誰也負不了責，索性高高掛起，剪其羽翼，或許是個更好的選擇。

其實在合奏比賽中北山泰瑠所屬的單簧管四重奏并不弱，井村澤、坂崎彩子和端田麻椰都是黃前十六年A編，坂崎彩子也是個老低音單簧管了，但是成績似乎并不盡如人意，部員投票結果和一般投票結果雙雙跌出前四，也許依然可以說明北宇治并沒有對北山泰瑠撒手不管。

無論如何，北宇治吹奏部中央最終實現(xiàn)了目的：對于新一屆的南中人，大部分人但知北山泰瑠和鈴木美玲，而不知有他，總而言之，新南中人的幫派開形成以前就被化解于無形之中，而這還是在傳統(tǒng)意義上被視為“南中時代”所達成的結果。

進入黃前十七年，盡管大部分史料仍未解密，但是我們能看到的是新進的四名南中人中有三個都被統(tǒng)轄到低音聲部，只有義井沙里因為是黑管老手的原因來到了單簧管聲部，而這四個人又通過釜屋雀與姐姐釜屋燕和黃前部長綁定在了一起，也能側面印證北宇治對于可能存在的“南中幫”的瓦解是一以貫之的。而在黃前十八年的領導層人選中，吹學研究者也都普遍認為北山泰瑠最多拿到調音警察的樂團首席一職，很難更進一步了。

總而言之，在可預見的未來，南中仍將是北宇治的優(yōu)秀生源地，但是黃前十四年“南中之亂”的陰影仍將始終游蕩在北宇治的上空，并瓦解一切可能存在的南中幫的力量。

參考資料：

《吹響吧！上低音號》（小說、兩季TV、劇場版《誓言的終章》、《特別篇~合奏比賽》）

視頻BV1xb4y117ou《利茲與青鳥》演奏的全體成員姓名標注，喜歡京吹路人角色的你不要錯過呦

萌娘百科·《吹響！上低音號》~2.2、2.3

專欄CV6960614南中“亂”黨——以亂之名，行治之舉

北宇治吹奏部權力博弈考察

由《樂毅論》再評南中之亂

旗幟鮮明反對《如何問責》中的部分觀點——傘木希美之我見

鳴謝：@渤海小吏

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