焦點(diǎn)速遞！觀眾的鑒賞力在走低
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回近些年鑒賞力逐漸走低的觀眾。好的作品不一定是要順著觀眾“我所認(rèn)為的劇情發(fā)展”而走的，本作最大的爭(zhēng)議莫過(guò)于星白的死，讓很多萌豚CP人玻璃心破碎。然而希德尼婭的騎士講述的是圍繞星白閑與男主之間關(guān)系，附帶SF要素嗎？不是，二叔的作品不糾纏于男歡女愛(ài)，而是傳統(tǒng)意義上宏大敘事的延續(xù)，這也體現(xiàn)了日本動(dòng)漫界自80年代起的整體轉(zhuǎn)型。以《逆襲的夏亞》為例，高達(dá)系列從以描述宇宙世紀(jì)的紛亂為中心（不代表不描繪個(gè)體角色）到了逆鴨之后，轉(zhuǎn)向了對(duì)人的回歸，拷問(wèn)人的內(nèi)心世界。比如阿姆羅與夏亞之間現(xiàn)實(shí)主義與理想主義之間的抗?fàn)帲@正是當(dāng)年世界赤潮褪去的社會(huì)歷史背景帶來(lái)的反思，宏大敘事的一個(gè)前提是對(duì)全新社會(huì)的構(gòu)想與探索，而經(jīng)歷了革命的失敗以及來(lái)自經(jīng)濟(jì)上的崩潰，80年代后的日本動(dòng)畫愈發(fā)“小家子氣”地追求起對(duì)人性的迷失、對(duì)人的主體性的尋找之中。最著名的便是《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》所展現(xiàn)的意識(shí)流手法以及對(duì)個(gè)人關(guān)懷的追問(wèn)。而這種創(chuàng)作價(jià)值得到了長(zhǎng)久的延續(xù)，直到今天依然占據(jù)著主流動(dòng)畫創(chuàng)作的意識(shí)形態(tài)之中（我并不想用這個(gè)詞，免得一些小鬼PTSD）。現(xiàn)如今，動(dòng)畫、漫畫領(lǐng)域的新一批沒(méi)有經(jīng)歷冷戰(zhàn)對(duì)抗的作者很難想象與描述離開了個(gè)人視角的創(chuàng)作思路（不是狹義上以個(gè)人視角為表現(xiàn)手法）。動(dòng)畫作品也逐漸削弱了其社會(huì)現(xiàn)實(shí)性，而是盡可能去構(gòu)思一出曲折奇妙，讓觀眾沉溺其中的精巧視聽藥劑。當(dāng)前的主流動(dòng)畫作品缺乏社會(huì)基礎(chǔ)也懼怕創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)性作品，因?yàn)槿说漠惢翢o(wú)疑問(wèn)地更加嚴(yán)峻了，觀眾處于“非人”的狀態(tài)，內(nèi)心空虛，喪失主體性，需要感官刺激填補(bǔ)碎片化的人格，依附于資本增殖需求的商業(yè)動(dòng)畫自然迎合著展現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)主義的脫節(jié)。而這也是CP黨、刀子黨等不能接受他們?cè)O(shè)想的“精彩”劇情的底層邏輯之一（一種自在的群體心理）。這種作品投喂下成長(zhǎng)起來(lái)的年輕觀眾，尤其是2016年之后的新一代“二次元”，對(duì)作品的思考也逐漸缺位，鑒賞能力也落得庸俗化（尤其是跟風(fēng)式的追番）。舉個(gè)例子，除搞笑番外大多數(shù)涉及到劇情與人物的作品幾乎可以用相似的一套話語(yǔ)被貶低為答辯，即使是所謂經(jīng)典作品，也沒(méi)有不是答辯的，乃至于只要不能三集整狠活吸引眼球的的就都是答辯。也因此一批凍鰻高手才會(huì)樂(lè)此不疲地追著《希德尼婭的騎士》第七集喋喋不休。他們看過(guò)的作品有限，而且也習(xí)慣了短頻快以及周更形式的播送，往往形成了前幾集不符合他們快速娛樂(lè)的需求，后續(xù)就都是狗史的思維定式。只能說(shuō)接受長(zhǎng)篇作品的能力已經(jīng)是新觀眾里難為可貴的優(yōu)點(diǎn)了。我也承認(rèn)星白閑的死是一個(gè)轉(zhuǎn)折性的安排，但是這種安排是為后續(xù)劇情所服務(wù)的，即使是劇場(chǎng)版的最后幾分鐘也依然得到回應(yīng)，這便不同于《巨人》式毫無(wú)意義的劇情安排所造成的喂食觀感。如果連看完第一季都做不到，連喂食和劇情安排都分不清，我只能說(shuō)口嗨小鬼的水平也就這樣了。
最后，談?wù)劶夹g(shù)性問(wèn)題，我就問(wèn)你還有多少近年的作品能做到也愿意拿出貳瓶勉一樣的SF細(xì)節(jié)？就這就值得4顆星了。
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