即時：2000字，從細節(jié)上告訴你，三年磨一劍的鈴芽之旅為什么，一敗涂地
前言：新海誠用了三年灌注了他新的思想與高度的“祭奠”，雖然主題一改往日的戀愛主線，融入了家庭，時代，更多的歡笑與嚴肅和日本當下的“衰敗”，但它的效果對于觀眾來說真的提高了觀感了嗎，對于想來看“新海誠”式的電影的粉絲來說有驚喜嗎，我認為這是很值得探討的。
【資料圖】
在還未劇透之前：我在3.25日3點多完成了觀影，后續(xù)看完了“新海成本”，了解到了更多老師在創(chuàng)作時的想法再結(jié)合電影本身來談談。鈴芽戶締分為起，程，折，程，終的形式，大致其實可以分為一長一短兩個公路片。和之前說的一樣，電影和天氣之子還有你的名字的敘述上有很大的不同，圍繞的點也更加廣闊。
我可能會用“他在嘗試一種很新的東西”來描述新海誠
從好的講，把男情女戀拯救世界上升到了體現(xiàn)日本的衰落，時代的產(chǎn)物在被不斷的廢遺啟示了日本人多看看自然的景色，多發(fā)現(xiàn)周邊世界的美好這在主題上是前兩部所沒有的。但從壞的講，新海誠想體現(xiàn)的“一部歡樂的片子”從表面上是增加了前面所沒有的多且集中的笑點，但從電影的角度上來看，前半段歡樂基調(diào)還算適用，但后半段的灰色基調(diào)仍然有許多的“笑話”我覺得完全就不合適甚至可以用爛活來形容，我后面會詳細講到，而用兩個公路片的形式也讓整部影片的割裂感十分強，未能貫徹兩主角一同冒險的方式也使天子和你名在與鈴芽戶締相比時有絕對的觀感體驗。
而到最后的結(jié)局有些許離譜并且比較起來有點清湯寡水還有以往很少但此次賊多的挖坑不填促使了鈴芽戶締在我這的評分并不算高。如果你是新海誠的老粉，我會很誠懇的告訴你這次很以往不一樣，你可能會失望，因為他這次真的玩的很大。但我想老粉無論誰說都肯定會去看的吧，不然也不會叫老粉了，希望大家能有不同的觀點。那么后面我講會從劇情方面深挖問題所在，不喜歡被劇透的觀眾可以
先走了
從劇情上分析
起：巖戶玲芽做夢到了小時候然后醒來→上學期間遇到宗像草太→開門拔出要石，門沒關(guān)就跑了→和草太一起把門堵上后為他療傷→草太被詛咒成為椅子開始追逐大臣→最后被大臣逃掉二人留在了去往愛媛的船上。
這一段沒什么問題，可能就節(jié)奏有點快吧
程：（第一段公路片）在愛媛縣、神戶縣、東京縣先后關(guān)上了往門，并與當?shù)厝藗儺a(chǎn)生互動，建立感情→草太被封印當成要石暫時關(guān)住了蚓厄。
這一段的敘述很清楚明白了表現(xiàn)了新海誠對于廢墟的看法，他們當年也有輝煌高光的時候，土地神記錄下了曾經(jīng)在這些地方回蕩的聲音，但現(xiàn)在的他們被人遺忘，成為了往門的產(chǎn)生地。直白的訴說了老師的觀點，也是一段讓人真正笑得出來的，男主女主二人感情升溫的過程。到了第一次高潮觀感還算可以
折：女主去找爺爺，遇到芹澤和環(huán)姨媽，開啟一段新的冒險
觀感的第一次下跌就在這里，此時的女主也像帆高與瀧即將前往尋找自己愛的人，但實際上愛情的鋪墊少得可憐，多數(shù)資源已經(jīng)給了“主題體現(xiàn)”所以女主的決心和動機都顯得十分脆弱蒼白，更別提這一段女主所表現(xiàn)出來的倔脾氣，有種想干啥就干啥的感覺（真不是出走少女嗎，笑）讓本身作為災難的源頭，悲劇的開端的玲芽更加的不討人喜歡了，至少我是這樣，從這里開始我的眉頭就開始皺了。
第二段程：母女對峙→車壞了騎車前往目的地
很離譜的一段，先是開始的“芹澤金曲”就很讓人難繃了，能理解新海誠想加入自己新理解的東西，但突如其來的奇怪日本曲目和幾個360度3D運鏡還是會讓人覺得“啊嘞，這是新海誠的電影嗎”（即答：媽媽生的）。后面出場的左大臣，意圖不明，作用不明，像是引出了人心中的黑暗一樣附身于姨媽，正當觀眾覺得這下有戲可以看了，再和你說“哇，其實是好人的啦”，那你搞這姨甥自爆目的是啥嘛，僅僅只是為了化解矛盾？那這手法未免也太勉強了。左大臣和大臣的關(guān)系怎么樣，到底兩塊要石是仇人有著共同的目標，還是同伴有著神秘的關(guān)系，又或者嘶牙咧嘴只是貓貓之間的玩笑，盡管我更傾向于這種觀點，但電影實際上是沒有給出答案的。而且這一段無處不在撮合姨媽和芹澤組cp，我不理解，但我大受震撼，（稔：禮貌你嗎），
看下來這群人好像不是去救人的，是在過家家吧。后面的跑車壞的插曲還是毫無意義，明明能做的很流暢但卻硬是要打斷觀眾的思緒，長藤蔓的自行車哪能拿起來就騎，不說結(jié)構(gòu)沒壞胎沒爆，一人載一人騎了20km也很牛逼。我認為新海誠的電影一向以生活中的日常感和未知的神秘感相融合才使得他們那么美妙，但此時的情節(jié)早已脫離了日常，好像看到了一個陌生的導演，被制片人按在桌子上才寫出的東西，無言了。
終：救出草太，決戰(zhàn)蚓厄
如果這部劇叫做罪惡王冠，女主叫“是涯叫我這么做的”，男主叫“但我還是要救你順便救整個世界”那我能理解劇情，但問題是作為一部新海誠的電影真有親一口男主就能回復原樣的設(shè)定啊，這是什么男女反轉(zhuǎn)睡美人嗎，只有單單一句“親他一口就能讓他醒來”（大概是這意思）就真讓他醒來了？無論是帆高的跨鳥居飛天還是瀧的嚼酒穿越時間都是前文有筆墨痕跡看著合理且奇妙的感受，但此刻的睡美人絕對是減法，是突兀的，不合理，讓人感動到尬的高潮，如此簡單的避開了全劇最核心的困難，我是無法認同的。蚓厄也很可憐啊，莫名其妙就被兩頭插了
遇到小玲芽后的一系列表現(xiàn)以及“我是玲芽的明天”
這一段瑕不掩瑜，星空下的草原映爍著熒光，說出“我是玲芽的明天”的同時太陽照在了巖戶玲芽的臉上，給予人無限的希望。這一段小玲芽的演技是好到爆了，那種尋找母親的絕望感，明明已經(jīng)知道了但仍然不愿相信的腔調(diào)結(jié)合細節(jié)的面部描寫，我在電影院就流如雨下了。伴隨這玲芽解開她自己的心結(jié)，我的心情也豁然開朗。這是一種，與天氣之子二人重逢的感動，你的名字二人初逢的激動，豁然不同的，來自不同時間的自己相逢的難以言表的救贖感，是屬于鈴芽戶締獨有的一份心情，雖然整體一般，但這一段，我很喜歡！
（什么！能連接時間和空間，這里是坐標，這就是自由?。。。?/strong>
最后就是草太和玲芽在開始的地方重逢啦，算是新海誠最為拿手的地方，也就不再贅述了捏
總結(jié)
玲芽之旅是一部凸顯新海誠新的想法與創(chuàng)意的，跳出男情女戀的全新影片，但由于主線索是玲芽和草太的愛情線，但新海誠為主旨所添加的戲份已經(jīng)遠遠超過了他們的戀愛戲份，這使得整部影片有點脫線，力不從心還有點不“新海誠”味。我初步認為這是因為新海誠已經(jīng)想創(chuàng)造新的東西了，但制片方，粉絲的想法還有制作團隊的經(jīng)驗讓他們加入了戀愛的戲碼，但實際表現(xiàn)出來戀愛線是平淡甚至是多余的。先疊甲，我不認為它不如天子或者你名，大家都有自己獨有的一份特點，我在初中發(fā)到朋友圈的一個影評也寫到“天氣之子在我心中有一個獨特的地位”，這話也同樣適用于鈴芽戶締。我初三時看了天氣之子，高三現(xiàn)在看了鈴芽戶締，新海誠陪伴了我走進了二次元的第一年和第四年，而我今后也會繼續(xù)支持他，去買張打有他的印記的電影票，來告訴他我的感激。希望大家也能從客觀的角度看待這部電影，找到她對自己的價值。
本來還是想視頻化的，但奈何學業(yè)時間不許，那就草草寫完結(jié)束吧
望所有的往門都被鎖上
想被叫歐尼醬（鬼禁魈退）
3.27.一時，于家中
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