---- 第7話(huà)在整個(gè)作品之中都是異色的一話(huà). 可以感覺(jué)到演出的尖銳程度和其他話(huà)數(shù)有很大的差異.

這話(huà)總動(dòng)員了我所有的知識(shí), 把能放進(jìn)去的東西都放進(jìn)去了, 以干脆銳利的演出為目標(biāo). 不過(guò), 對(duì)我而言最重視的其實(shí)不是這個(gè). 對(duì)于第7話(huà), 臺(tái)詞的開(kāi)發(fā)更重要.

---- 臺(tái)詞, 是指?

(資料圖)

"耀眼".?

只要能想到這句話(huà)就成了.?要的是一個(gè)可以以一言表現(xiàn)奈奈, 貫穿第7話(huà)的關(guān)鍵詞.?進(jìn)一步, 津田桑和小泉(萌香)桑也通過(guò)"耀眼嗎" "耀眼"的對(duì)話(huà)對(duì)上了電波, 用同一個(gè)單詞以完全不同的含義一人一句. 我認(rèn)為這樣的發(fā)明是必要的.

---- 為什么是臺(tái)詞? 在畫(huà)面上的發(fā)明不行嗎?

就像之前說(shuō)過(guò)的, 已經(jīng)決定了要在這話(huà)盡可能的做硬質(zhì)的演出. 哪怕再拿什么特別的視覺(jué)元素塞進(jìn)去, 效果也比較有限.

---- 原來(lái)如此, 那是在往已經(jīng)硬質(zhì)的畫(huà)面制作里再砸硬質(zhì)的畫(huà)面了.

所以需要針對(duì)演者的發(fā)明.?

"耀眼"這詞, 同時(shí)有正面和負(fù)面含義, 既有遙不可及的印象, 也可以說(shuō)是青春重要的一瞬, 是個(gè)強(qiáng)烈的單詞. 想出這個(gè)的時(shí)候我覺(jué)得"啊啊, 看來(lái)這行我還能干的下去啊"(笑).?完全是第5話(huà)的真晝的心情.

---- 非常有力的話(huà)語(yǔ).

必須是誰(shuí)都會(huì)普通的使用的詞, 通過(guò)自己熟悉的詞匯讓觀眾沉浸進(jìn)來(lái). 而當(dāng)其在創(chuàng)作意圖下表現(xiàn)出完全不同的語(yǔ)感時(shí),?觀眾會(huì)一下子感到毛骨悚然. 比如"離戰(zhàn)場(chǎng)還有幾公里", "你的眼睛像1萬(wàn)伏特"這些, 明明都是自己日常會(huì)用的詞, 但組合起來(lái)就有擊中人心的效果不是嗎. 像這種話(huà)語(yǔ)的力量, 個(gè)人是非常相信的.

----?回到鋒利的演出.

很多觀眾大概在看到披薩消失的那個(gè)瞬間時(shí)就會(huì)注意到本話(huà)的緊張感了. 也可能有人是在看到說(shuō)明時(shí)間的字幕的時(shí)候產(chǎn)生"嗯? 這話(huà)......有點(diǎn)怪啊"的想法. 目前為止的本作沒(méi)有用字幕來(lái)控制節(jié)奏過(guò), 就是為了用在這里. 此外, 也想好好利用從第1話(huà)就在用的奈奈的照片.

---- 每次快門(mén)"咔嚓"時(shí), 都會(huì)跳過(guò)時(shí)間呢.

對(duì). 不過(guò)在動(dòng)畫(huà)里用照片其實(shí)挺困難的. 首先單純的素材就需要準(zhǔn)備很多, 再要考慮遠(yuǎn)近景,?好好做一張鏡頭都需要相當(dāng)?shù)奈锪? 因?yàn)檎掌乾F(xiàn)實(shí)世界的一個(gè)切面, 后面也當(dāng)然會(huì)存在背景, 美術(shù)的工作量也會(huì)翻倍.

---- 就像畫(huà)版權(quán)繪一樣復(fù)雜.

然后和實(shí)拍不同, 不去過(guò)度演出的話(huà)就看不出是在表現(xiàn)回憶的母題. 在統(tǒng)一處理單幀畫(huà)面的時(shí)候需要注意這個(gè).

---- 感覺(jué)本話(huà)的構(gòu)圖也不太一樣.

只拍上半張臉啊, 嚴(yán)重偏向左右啊之類(lèi)的對(duì)吧, 這些本作平時(shí)都是不用的. 偏向這邊, 去到那邊, 再來(lái)個(gè)中間空白的...... 重復(fù)這種拍法會(huì)使畫(huà)面變得硬質(zhì).

---- 感覺(jué)暢快.

這不是誰(shuí)教我的, 是從至今參與過(guò)的作品, 看過(guò)的實(shí)拍電影和影像中, 對(duì)"如何使連續(xù)畫(huà)面產(chǎn)生硬質(zhì)感"的長(zhǎng)年研究的成果. 就我而言, 這種分鏡其實(shí)是最好畫(huà)的.

在做第7話(huà)的演出的時(shí)候, 我要求盡可能不要?jiǎng)悠饋?lái). 塚本桑會(huì)把握住重點(diǎn)來(lái)讀分鏡讓我好做很多, 負(fù)責(zé)構(gòu)圖的荒川(真嗣)桑的技術(shù)也幫了大忙.

---- 不動(dòng)的話(huà), 性?xún)r(jià)比很高吧.

需要背景的鏡頭應(yīng)該不到200個(gè), 動(dòng)畫(huà)不到2000張. 早就決定好了要拼性?xún)r(jià)比.

---- 2000張還不到正常TV動(dòng)畫(huà)的一半, 搞不好甚至不到三分之一.

我腦子有個(gè), 基本上在切鏡頭的時(shí)候, 要有時(shí)間或是地點(diǎn)的變化才有意義的規(guī)則. 而在第7話(huà)將這條規(guī)則實(shí)踐到了極限. 所以雖然沒(méi)怎么動(dòng), 但我認(rèn)為節(jié)奏感還是良好的.

---- 奈奈和真矢對(duì)話(huà)時(shí), 有數(shù)個(gè)學(xué)生遠(yuǎn)遠(yuǎn)看向鏡頭的描寫(xiě), 這是什么用意呢?

某種意義上是給第7話(huà)的最后一個(gè)鏡頭露底, 讓認(rèn)定自己是觀察者的觀眾突然感到自己在被注視. 所以做成了不好判斷是在看觀眾還是應(yīng)真矢的臺(tái)詞在看向奈奈的樣子.

至于作品上的意圖...... 我認(rèn)為這個(gè)學(xué)院雖然一眼看上去是在快樂(lè)的生活, 但她們每一個(gè)都還是舞臺(tái)少女. 所以當(dāng)然也會(huì)有人掉隊(duì), 而在這些掉隊(duì)的人的眼中, 也當(dāng)然有奈奈她們存在于此的現(xiàn)實(shí). 雖然真矢也在這么說(shuō), 但這樣不是會(huì)顯得她說(shuō)教味很重嘛. 所以以這種帶有畫(huà)面沖擊力的形式來(lái)表現(xiàn)了舞臺(tái)少女對(duì)現(xiàn)實(shí)的群體感受. 這部動(dòng)畫(huà)的時(shí)長(zhǎng)有限, 這個(gè)方向沒(méi)能夠怎么描寫(xiě), 就只這樣管中窺豹的一瞥, 或許能帶來(lái)有硬質(zhì)感的陰森.

---- 是嚇了一跳...... 還以為在看觀眾.

我認(rèn)為動(dòng)畫(huà)中的"看向鏡頭"是強(qiáng)而有力的.?通過(guò)鏡頭窺視的我們觀眾之流, 會(huì)籍此跨域時(shí)間和空間聯(lián)系在一起. 這也和本作的主題之一, "觀眾的存在", 有關(guān)聯(lián).?

我認(rèn)為只要是演出家, 就應(yīng)該著眼于此類(lèi)影像或照片所包含的那種恐怖.

---- 也就是把觀眾牽扯進(jìn)來(lái)的演出呢.

雖然已經(jīng)是我出生前的事了, 不過(guò)出崎(統(tǒng))桑做過(guò)不少這種的. "明日之丈"里, 力石看向這邊(鏡頭)的時(shí)候, 我們被看到, 這使得我們也仿佛感受到了一絲力石活著的那瞬間的實(shí)感......就是這種演出.

---- "在看這邊, 那個(gè)力石徹", 這種恐怖感.

對(duì).?明明只是看向同一個(gè)地平線(xiàn)上的觀測(cè)者, 最近的動(dòng)畫(huà)卻完全沒(méi)有這種意識(shí). 我的作品中應(yīng)該會(huì)出現(xiàn)不少正面看向鏡頭的情況.

---- 第7話(huà)經(jīng)常重復(fù)使用同一個(gè)機(jī)位呢.

這種重復(fù), 有兩種用法.?

第一種是為了節(jié)奏. 在開(kāi)場(chǎng)處, 奈奈在走動(dòng)時(shí)只拍到腳的鏡頭, 就是這種用法.?那里是翻轉(zhuǎn)了奈奈的作畫(huà), 然后讓鏡頭跟著奈奈走, 僅此而已. 演出家為了切分節(jié)奏, 不知不覺(jué)就會(huì)分更多的鏡, 導(dǎo)致鏡頭數(shù)量無(wú)止盡的增長(zhǎng)下去. 但是, 如果能把同一個(gè)鏡頭插入幾次, 就可以在不增加背景需求的同時(shí)切分節(jié)奏, 非常有用. 性?xún)r(jià)比最重要了.

---- 第二種是?

"希望看上去是一回事"的時(shí)候. 就第7話(huà)而言, A Part里華戀說(shuō)banana這個(gè)昵稱(chēng)的由來(lái)的地方, 在B Part里再演后, 變成了由奈奈自己來(lái)說(shuō), 就是這種情況.

---- 確實(shí)用了同樣的機(jī)位同樣的構(gòu)圖.

所以"這是當(dāng)時(shí)的重復(fù)"一事是清楚明了的,?"奈奈改變了"對(duì)于觀眾而言也很好懂.?

此外, 也會(huì)用于強(qiáng)調(diào), 明明是相同的構(gòu)圖, 物件卻有不同/減少/新增的情況.?意外的, 也有人會(huì)用全新的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)......我認(rèn)為那樣會(huì)導(dǎo)致難以理解發(fā)生了什么變化.?而且, 把機(jī)位挪來(lái)挪去, 會(huì)使觀眾無(wú)法感受的拍攝意圖, 而重復(fù)機(jī)位就帶有很明顯的意圖. 機(jī)位必須帶有意圖的放置. 前面說(shuō)的看向鏡頭也是如此, 對(duì)于鏡頭的意識(shí)與影片的節(jié)奏息息相關(guān), 一定要重視.

---- 本話(huà)被最被嚇到的地方是最后的鏡頭. 奈奈突然順滑的回過(guò)頭來(lái)對(duì)著鏡頭說(shuō)出"我想讓那孩子也加入我的舞臺(tái)".

在腳本回憶上, 我說(shuō)這里是伍迪艾倫的“安妮霍爾”.

---- 對(duì)著鏡頭說(shuō)話(huà)的部分嗎.

對(duì),?多次打破第四面墻.?寺山(修司)的"拋掉書(shū)本上街去"片頭也是, 最近的"紙牌屋"里也有, 還以為在說(shuō)凱文史派西成為總統(tǒng)的故事, 突然就開(kāi)始對(duì)觀眾說(shuō)話(huà)了. 在當(dāng)今的美國(guó)這么拍, 也是最前沿的. 所以想要試試.

---- 那為什么頭要回的那么順滑呢?

那段是一拍二的. 要從頭解釋的話(huà), 動(dòng)畫(huà)是由每秒24幀(24張靜態(tài)圖片)連續(xù)播放而構(gòu)成的......

---- 就像飛快翻動(dòng)頁(yè)角讓小人動(dòng)起來(lái)一樣.

對(duì). 靜態(tài)圖片被翻動(dòng)起來(lái)就好像在動(dòng)一樣.?

不過(guò), 也不是真的要為影片的每1秒都畫(huà)24張圖.??如果一張圖持續(xù)3幀(一拍三)的話(huà), 每秒就只需要8張圖了. 人眼最低看一拍三的畫(huà)面還能夠感覺(jué)是在普通的運(yùn)動(dòng),?所以一般日本動(dòng)畫(huà)都是以一拍三為主.

---- 看向鏡頭的演出意圖剛才聊過(guò)了, 但是這里特意做成一拍二而不是一拍三的意圖是?

想要毛骨悚然的感覺(jué). 因?yàn)閯?dòng)畫(huà)太過(guò)順滑的動(dòng)起來(lái)的話(huà)會(huì)讓人產(chǎn)生生理上的惡心, 我想要利用這種違和感. 一拍一, 一拍二的效果都不一樣, 需要演出家或監(jiān)督有意識(shí)的使用. 都是"睜眼", 中間插入6張過(guò)渡的話(huà)就是"紐~~~"的睜開(kāi), 而只有一張的話(huà)就是"啪!"的睜開(kāi). 直接影響角色的表現(xiàn).

順便一提, 這里的光影其實(shí)是捏造的.?因?yàn)橄﹃?yáng)在校舍那邊, 不應(yīng)該會(huì)形成這樣的影子. 但是有半邊在陰影里的話(huà)更惡心, 所以就捏造了這個(gè)和外面的夕陽(yáng)的顏色不同的紫光. 這樣更能突出異質(zhì)感.

---- 這個(gè)鏡頭的反響極好.

我覺(jué)得大家應(yīng)該都想知道奈奈是怎么看光的, 就特意告訴大家.

---- 沒(méi)想到會(huì)是本人來(lái)說(shuō).

因?yàn)楸驹?huà)的硬質(zhì)感, 觀眾和角色間的距離感很強(qiáng), 而距離感越強(qiáng), "我們是觀測(cè)者"的觀念也就越根深蒂固. 如此"奈奈意識(shí)到了我們的存在"也愈發(fā)有效.

---- 反過(guò)來(lái)利用了本話(huà)的硬質(zhì)感.

對(duì). "硬質(zhì)感"是一種皮膚的觸感, 有時(shí)我們也會(huì)用它來(lái)形容影像.?原本影像是用眼看的, 無(wú)法用觸感來(lái)表現(xiàn). 但是, 所謂影像就是能夠引發(fā)觀眾的觸感的啊.?所以需要有意識(shí)的將合適的影像手感融入整個(gè)作品的演出中.?從這個(gè)角度說(shuō), 第7話(huà)能否被接納就決定了整部動(dòng)畫(huà)能否被接納.?