每日頭條!三月的獅子BD3卷訪談翻譯：總作監(jiān)3人
角色設(shè)計(jì)、總作畫監(jiān)督? ? 杉山延寬
總作畫監(jiān)督? ? 潮月一也、橫田拓己
(資料圖片)
---首先請問對羽海野老師的畫是什么印象。
橫田：對于做成動畫的難度上，是比較難做的一類，每一頁，每一格內(nèi)都隨著羽海野老師畫的時候的感情而變化，頭身比有時會突然就變小（笑）。雖然這里是原作有魅力的一點(diǎn)，但要做成動畫的話也是一個難點(diǎn)。
杉山：的確是的。動畫是會有很多人參與來畫的，不論如何角色設(shè)定都是要確定好的，但隨意做設(shè)計(jì)的話又會減少原作的優(yōu)勢。最終是在盡量吸取原作畫面的氛圍之后，朝著作為動畫能畫出作為目標(biāo)進(jìn)行設(shè)計(jì)。
潮月：我是先看到了杉山先生的設(shè)計(jì)稿，看到的時候感想是“真的很像，沒有違和感”。做出的角色都很有立體感，不論哪個角度都能看出是哪個角色的形象，線條也很洗練，真的不愧是杉山先生。
---在將原作轉(zhuǎn)為動畫的過程中，是以哪個時期的畫風(fēng)作為設(shè)計(jì)的基準(zhǔn)？
杉山：原作隨著每卷的進(jìn)行，角色們都會有所成長，我也想要把這個成長過程活用到動畫里。也因此特別是零是按照原作初期畫的稍微年輕一些的，之后隨著故事進(jìn)行，即使和設(shè)計(jì)有所不同，都是要與原作相同的場面統(tǒng)一畫風(fēng)。
橫田：我自己覺得杉山先生的設(shè)計(jì)一個有趣之處在于，零衣服上的衣襟，在動畫里經(jīng)常是畫成與現(xiàn)實(shí)稍有不同的動畫特有感覺，但這里并沒有這樣做而是很仔細(xì)的去畫了?？吹缴忌较壬鷮@里的執(zhí)著也讓我感到很佩服。
杉山：這個也是因?yàn)橛鸷Ｒ袄蠋煹膱?jiān)持在，看原作的時候就發(fā)現(xiàn)羽海野老師是按照現(xiàn)實(shí)去畫衣襟的，所以我認(rèn)為在動畫里也要展現(xiàn)這一點(diǎn)。而且因?yàn)槔蠋熓怯兄矚g衣服的印象在，所以更需要在這里認(rèn)真畫出來。
---和羽海野老師在角色設(shè)計(jì)過程中有進(jìn)行交流嗎？
杉山：在畫的過程中經(jīng)常會請羽海野老師來檢查，用紅色筆進(jìn)行修正和標(biāo)注“能不能做出這樣的感覺”，真的特別感謝，很有參考價值。
---從新房監(jiān)督那里有關(guān)于作畫的指示和要求嗎？
杉山：監(jiān)督對零頭發(fā)的顏色特別關(guān)注，是要做成比其他動畫還要黑的發(fā)色。
橫田：還有監(jiān)督一直在說“頭發(fā)的飄動很重要”，最后還專門做了一個指導(dǎo)手冊。是潮月先生做的對吧。
潮月：本來監(jiān)督就給了“頭發(fā)飄動需要有一個參考設(shè)定”的要求，在看到我第1集畫的鏡頭后，就變成了“那就潮月你來做個指導(dǎo)手冊”。不過說實(shí)話要畫好頭發(fā)的飄動真的很難。
杉山：本來應(yīng)該是作為角色設(shè)計(jì)的我來做的，但我覺得讓潮月先生負(fù)責(zé)是正確的決定?，F(xiàn)實(shí)中頭發(fā)并不會像那樣飄動，要畫的有自然感時很需要很高技術(shù)的。我的話想要畫成這么好是很難的。
---那下來就以各個角色來進(jìn)行詢問了，首先是零。
杉山：零是喜怒哀樂不會直接表示出來，將感情一直藏在內(nèi)心的角色，做成動畫風(fēng)的表現(xiàn)話會有違和感，尤其是眉毛畫起來很難，悲傷的時候不是只畫個八字就可以了，但也不能畫出很悲傷的樣子。
潮月：我也是覺得零是最難畫的像的角色。雖然是畫的最多的，但不論如何雙眼的間距都會畫的有一些大，很難把控平衡。
橫田：對我來說，作為戴著眼鏡的主角這一點(diǎn)就已經(jīng)讓我覺得很難了（笑）。而且鏡框并不是一條線，還是那種必須要仔細(xì)畫出來的類型。
---下來是三姐妹。
杉山：她們就主要是“總之畫的可愛”這種很容易理解的方向，3人都是感情表現(xiàn)很明確的角色，原作中也有著很多不同的表情，畫起來特別開心。
潮月：我也是沒感覺特別難，不過也會注意3人一同出現(xiàn)時的對比與平衡。還有明里她們住的川本家作為背景，里面有很多物件，比如說手里拿著的杯子和身后的衣柜等，也要注意角色和背景的大小關(guān)系不能出現(xiàn)違和感。
橫田：我的話是很注意不讓明里看著太偏向成人，這點(diǎn)很難，雖然有大人的感覺在但畢竟還不到25歲。
杉山：我的話雖然和橫田先生不一樣，但也是會關(guān)注明里。肩膀的線條也做成胸大的人會有的感覺，然后在不超出線的范圍內(nèi)想畫出些肉感。日向是反過來，比起這種現(xiàn)實(shí)感，我感覺做成少女漫畫里那樣苗條的感覺會更有原作的氛圍，所以就朝著這個方向去做了。對于小桃的話，因?yàn)檫€是孩子需要再現(xiàn)走路時不太穩(wěn)的樣子還有因?yàn)轭^比較大而產(chǎn)生的手腳的奇怪動作，主要是注意這兩點(diǎn)。
---那對于二海堂和其他棋手們是怎樣做的？
橫田：棋士們每人都有著很多漫畫記號一樣的明顯特點(diǎn)，把握起來很容易。比如說島田先生就是臉頰有些凹陷，眼睛下經(jīng)常會有黑眼圈這樣的特征。
杉山：還有在畫女角色的時候還有著“必須要畫的可愛”的壓力在，感覺難度更上了一層，但對男角色們就沒有這樣的感覺（笑）。
潮月：不過還是會注意要畫的有氣質(zhì)。
---有很有印象的棋士嗎。
杉山：二海堂是自己畫的角色中最按照自己的想法去畫的，雖然是吊梢眼但以此為要點(diǎn)的話就看著是強(qiáng)勢的角色，不過如果弱化的時候眼角就會掉下來。還有雖然他是很豐滿的體型，但這是因?yàn)樯〉脑蚨皇巧畈灰?guī)律，所以也注意不會畫成邋遢的形象。
潮月：正是因?yàn)樯忌较壬绱伺Ξ嫵龅慕巧?，我在畫二海堂的時候是很容易的。
---對于棋士來說，拿棋的方式也是很重要的一點(diǎn)。
杉山：是的，每個棋士都有著各自的特點(diǎn)，也拍下了作為指導(dǎo)棋士的田中誠先生的手指動作，作為參考。
潮月：能有這樣的作畫資料真的是很感謝。
橫田：還與系列監(jiān)督岡田先生以橡皮代替棋子討論過拿棋方式（笑）。
---還有沒有其他很在意的角色？
橫田：個人的話是很喜歡香子的，雖然很想畫小時候的香子，但很可惜沒能畫多少。香子的畫很多都到了潮月先生那里，覺得很羨慕。
潮月：要是給我說的話可以交換的（笑）。
杉山：不過香子登場的部分絕對是有很多頭發(fā)飄動的地獄鏡頭的（笑），而且很多都是難度高的。
潮月：要是香子與3姐妹一同出場的話會是怎樣的呢，要是所有人都要飄動的話那就要畫到死了（笑）。
---在畫動畫第一張公開的視覺圖時主要是注意什么地方？
杉山：羽海野老師的粉絲們都是看得多，很有熱情的人，會對“這個角色不會做這樣的表情”這種情況很敏感。所以對于零該是怎樣的表情思考了很久，因?yàn)槭呛?姐妹一同的場景，不會是很嚴(yán)肅的表情，但雖然是很平和的氣氛但角色并不是很輕松的心態(tài)。而且因?yàn)槭侵饕曈X圖所以還需要做成攝像頭視線，也不能做出不自然的感覺，現(xiàn)在回顧的話的確是很難的工作。
---杉山先生也負(fù)責(zé)畫了BD的封面。
杉山：應(yīng)該有很多人注意到了，4卷里是按春夏秋冬的概念畫的。零與各種各樣的人相會，做了各種各樣的交流，雖然地點(diǎn)不變但看待周圍風(fēng)景的方式在不斷變化。希望大家也都能在到第4卷的過程中能喜歡這個設(shè)計(jì)。
---最后請回顧一下第一季，然后說一下對第二季的目標(biāo)。
橫田：能與這樣有名的作品相關(guān)真的很高興，而且還和羽海野老師見了面并說了“我是原作的粉”，可以說是沒有遺憾了（笑）。
杉山：不是說在香子上還有遺憾嗎（笑）。
橫田：后面有二期三期時也請一定讓我參加，想繼續(xù)畫香子！
潮月：我也在第一季的過程中有不少的遺憾，在第二季中也準(zhǔn)備好挑戰(zhàn)更多了。尤其是筆刷感覺的作畫還沒完全找到手感，之后還會做的更好。
杉山：第一季是向觀眾們傳達(dá)“3月的獅子”是怎樣的一部動畫，我也有著在第二季繼續(xù)提升的信念，也會更加通讀原作并更加深入去探究。請各位期待第二季的開播。
標(biāo)簽：
