【時快訊】圓谷百一十年史-綜述序言
“圓谷百一十年”，即圓谷英二誕生的1901年到圓谷制片廠成為FIELDS子公司的2010年。
今年是圓谷英二復(fù)歸東寶65周年。先揀次要的說，“65”算是巧合地成為與圓谷英二關(guān)聯(lián)的一個關(guān)鍵數(shù)字了。除了知名度比較高的英二65歲那年奧特系列開始放送，另外東寶制作的 采用了大量特殊攝影技術(shù)的長篇映畫中，由英二來專門擔(dān)當(dāng)特殊攝影技術(shù)部分的數(shù)量恰65本。映畫，現(xiàn)在指電影，本來泛指影視，如電視劇出現(xiàn)的初期稱為電視映畫。
(相關(guān)資料圖)
至于復(fù)歸東寶這件事，當(dāng)然重要而且至關(guān)重要，有著對于圓谷英二個人以及未來的圓谷制片廠兩方面的重要轉(zhuǎn)折。圓谷制片廠，現(xiàn)在全稱圓谷制片股份有限公司，因還有其他名稱含圓谷的關(guān)聯(lián)公司存在，故不可直接略稱圓谷。
與圓谷英二及圓谷制片廠相關(guān)的有很多為人熟知的名義上紀(jì)念性事件或紀(jì)念日，但也有不少被埋沒的實質(zhì)意義上的紀(jì)念性事件。比如“奧特曼前夜祭”初放送的日子會有不少人紀(jì)念，相對的“失衡”初回腳本初稿誕生的日子注定會冷清得多。又比如“圓谷特技制片股份有限公司”正式登記法人化當(dāng)然是標(biāo)志性的事件，相對的英二復(fù)歸東寶這個對于之后的圓谷制片廠具有實質(zhì)意義的大事件就容易被忽略。
對于圓谷英二個人來說，這件事才是英二人生輝煌的正式開端?，F(xiàn)在英二身上所有的贊譽名聲榮耀神話等，都是由1950年復(fù)歸東寶后的一連串成就筑成的。這并不是說那之前的歲月他一事無成，相反不但早在那之前已經(jīng)有過重大成果，而且也名聲大噪。
不過1945年日本的戰(zhàn)敗也足夠毀掉一個平民的人生了。面對盟軍將進駐的未來，英二與當(dāng)時的大量日本平民同樣只感到不安，得到消息的那天英二將他所能觸及的所有自己攝制的映畫膠片燒毀了。
盟軍最高司令官總司令部支配下的日本于1946年起開始逐步推行公職流放政策，不過嘛大家都懂的，說是盟軍，實際基本上就是美國人。
“公職流放”就是將特定的對象群體大量強制革職，奪了他們的飯碗。像戰(zhàn)犯和軍人等這些是當(dāng)然的，還有政界商界甚至教育界中凡是在戰(zhàn)時與對盟軍不利的事沾了邊的人，統(tǒng)統(tǒng)被判定為“不適合擔(dān)任公職”，被劃入公職流放的對象范圍內(nèi)。
英二也栽在這上面了。
英二是東寶前身五社之一的所屬職工，所以當(dāng)東寶剛正式成立時英二就是元老職工之一。東寶當(dāng)時是日本映畫業(yè)界的三家大型映畫公司之一，其實今日東寶也算日本的三大映畫公司之一，不過映畫公司的性質(zhì)已經(jīng)變了，所謂三大的具體成員也有變化，以后自有機會詳細道來。
東寶作為業(yè)界大型公司之一而受到政府重視，要接受政府派遣的任務(wù)。說好聽點是叫工作的委托，不過當(dāng)時肯定是不敢不接受的。
三大公司各自有擅長領(lǐng)域，東寶擅長的領(lǐng)域之一是在映畫表現(xiàn)手法中取入大量特殊攝影技術(shù)，這是因為東寶有圓谷英二。而這正是戰(zhàn)時政府在映畫這方面最需要的，即攝制戰(zhàn)爭映畫，特殊攝影技術(shù)當(dāng)然是戰(zhàn)爭映畫的關(guān)鍵要素。
戰(zhàn)時由政府下達的任務(wù)作為國策映畫而制作的一系列戰(zhàn)爭映畫稱為“戰(zhàn)意高揚映畫”，對軍隊能起鼓舞士氣的作用，對平民也能有洗腦效果，強調(diào)這個戰(zhàn)爭的正義性和必要性。
等首當(dāng)其沖的大人物們都被流放后，就輪到基層人物了。到1947年，戰(zhàn)時經(jīng)手過戰(zhàn)意高揚映畫的制作陣一個個被列入了公職流放的對象，英二也逃不掉。
倒霉的是他還拍得太好了，美國人不信這是只采用布景和模型的特殊攝影技術(shù)，認定是實錄，專門把英二找來問他是在戰(zhàn)場的哪兒拍的。
這樣，1948年春英二就從東寶辭職了，而且也不被允許去另找公司就職，成了無業(yè)游民。所謂辭職其實就是被東寶解雇了，當(dāng)然了說是東寶解雇其實也是被迫解雇。
失業(yè)的這年，他在自家開了個私設(shè)研究所，叫“特殊映畫技術(shù)研究所”，不過當(dāng)時關(guān)系者們一般就喜歡稱“圓谷研究所”。
名義上只是私人設(shè)了個研究所，其實英二憑著當(dāng)時已有的名聲，能接受各種臨時委托。各映畫公司一旦在作品中有需要特殊攝影技術(shù)的部分時，英二也能借這些臨時委托混口飯吃，這是要瞞著美國人干的。
熬了兩年苦日子后英二終于又迎來了轉(zhuǎn)機，他的人生得以重新開始。東寶到底還是舍不得丟下這樣一個人才的，主動發(fā)出了復(fù)歸的邀請。
公職流放的處分還在身，所以這事也不能太張揚。復(fù)歸只是東寶也開始對研究所發(fā)出工作委托了，英二并未被允許再就職，也得不到正規(guī)員工的各種待遇。
但只要回到東寶了，英二就有了施展的舞臺，順便不愁飯碗的穩(wěn)定性。不過離公職流放正式解除的日子也不遠了，這還得感謝我朝的建國大業(yè)導(dǎo)致美國佬的對日政策發(fā)生大規(guī)模變更。
對于未來的圓谷制片廠還有一點最重要的是，東寶表現(xiàn)出對英二的重視和誠意，允許圓谷研究所轉(zhuǎn)移至了東寶“砧攝影所”內(nèi)。
東寶有兩個主要攝影所，“東寶映畫東京攝影所”和“東寶映畫京都攝影所”。東京攝影所在世田谷區(qū)砧町，故通稱“砧攝影所”。至于京都攝影所，那是英二的出身地，于1941年已閉鎖。
研究所移到了砧攝影所內(nèi)，改名“圓谷特殊技術(shù)研究所”，從此也可以自如使用攝影所內(nèi)的資源了。東寶提供給了英二大量的資源設(shè)施以使用，不過那時任何財產(chǎn)都還是東寶名下的。
后來研究所正式法人化成為圓谷制片廠后，東寶進行資金援助時，將原屬于砧攝影所的一建筑和新設(shè)的攝影所東京美術(shù)中心的一部分都提供給了圓谷制片廠，那時名義上也屬于圓谷制片廠的資產(chǎn)了，圓谷制片廠總公司辦公處就在砧攝影所內(nèi)。
打個比方，圓谷制片廠就像后來直至現(xiàn)在地處東映東京攝影所內(nèi)的特攝研究所。所以1950年復(fù)歸東寶，對于英二自身和以后的圓谷制片廠都意味著打下了基礎(chǔ)，是后面一切發(fā)展的前提。
英二還在世時就已被捧為“神”，也的確留下了眾多的輝煌事跡。然而殘酷的是，圓谷制片廠的歷史，總結(jié)來說其實卻是一時的表面輝煌和反復(fù)的而且是無盡的失敗。
就算不說是神，說英二是天才也是不夸張的，遺憾的是身為圓谷制片廠初代總裁的這個天才，在經(jīng)營能力方面是個不折不扣的菜鳥。
英二的直接繼承者，他的長子圓谷一，怎么說也同樣是個人才，雖然由于父親的光環(huán)太閃耀而導(dǎo)致看起來有些黯淡。但其在經(jīng)營方面倒是不折不扣的能人，甚至可以說是圓谷一族出的唯一一位經(jīng)營上的人才，而這回遺憾的是他的早逝。
接任的是圓谷一的弟弟圓谷皋，創(chuàng)作方面的才能完全被父兄掩蓋，經(jīng)營方面雖不是完全的門外漢但也不及兄長，做得個守位最長的守城之主，在他的時代把圓谷制片廠轉(zhuǎn)為了私有財產(chǎn)。
然后繼承皋的是他的獨生子圓谷一夫，創(chuàng)作方面連提都不用提了，因為公司的性質(zhì)實際已經(jīng)全然不同了，經(jīng)營方面又更不如其父。后來圓谷制片廠走到面臨破產(chǎn)危機并最終賣身的一步，很大程度上是一夫時期埋下的禍根。
至于圓谷一族其他曾與公司的經(jīng)營關(guān)聯(lián)的成員，在皋時代已被轉(zhuǎn)化為私有財產(chǎn)的圓谷制片廠中，則都是幾乎被架空的存在。
圓谷制片廠有過輝煌的時期，這些輝煌時期留下的成果，作為作品來說是給愛好者們的寶貴遺產(chǎn)。而作為公司營業(yè)行為來說，這些表面的輝煌時期中實際算成功的年數(shù)用一只手都能數(shù)出來。
從下一章起，本文正式開始以圓谷約110年的歷史為主軸，自1901年圓谷英二出生開始，至2010年圓谷制片廠成為現(xiàn)在的FIELDS子公司的地位為止，嘗試整理敘述圓谷英二早年的奮斗史、中年的創(chuàng)業(yè)史、晚年的輝煌史，以及身后留下的圓谷制片廠與圓谷一族人關(guān)聯(lián)的數(shù)十年間作為一個公司的經(jīng)營史。
標(biāo)簽：
