播報(bào)：《孤獨(dú)搖滾！》主創(chuàng)講述如何制作Live場景（中篇）
原文出處：Febri | アニメカルチャーメディア
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本文采訪了《孤獨(dú)搖滾！》的制片人梅原翔太和Live導(dǎo)演川上雄介，請他們講述動畫的Live場景是如何創(chuàng)作的。上篇介紹了動作捕捉在作品中的獨(dú)特運(yùn)用，接下來將進(jìn)一步了解制作團(tuán)隊(duì)在每一集下了哪些功夫。
采訪&文案：宮 昌太朗
目標(biāo)是捕捉角色“情緒爆發(fā)時的動作”
—— 接下來想具體聊一聊作品中的每場Live。川上導(dǎo)演負(fù)責(zé)分鏡、演出的第五集《不會飛的魚（飛べない魚）》主要講述的是紐帶樂隊(duì)（結(jié)束バンド）為了登演Live而接受試音選拔的故事。
川上? 我希望能在這場Live表演的前半段中把角色情緒中細(xì)膩的部分表現(xiàn)出來。此前自己已經(jīng)能嫻熟地制作“快速變化的動作”和“空間中移動的動作”，個人的下一個目標(biāo)是“角色情緒爆發(fā)時的動作”。其實(shí)在《奇蛋物語》中有過這樣的制作經(jīng)驗(yàn)，但由于是第一次嘗試，我覺得有很多不足的地方。
—— 也就是說，第五集的制作正好也是自己的作畫目標(biāo)。
川上? 是的，這次終于做出了讓自己滿意的動作場景。
梅原? 動作場景和日常場景其實(shí)很好區(qū)分。一般來說，動作場景的畫面會一個接一個出來，畫面切換也會十分突然。但是根據(jù)作品類型的不同也會有所變化，畫面重點(diǎn)不再是如何形成應(yīng)接不暇的視覺效果，而是人物的動作如何逗趣搞笑。《奇蛋物語》和《孤獨(dú)搖滾！》就是這種類型的作品。
川上? 我覺得動畫把波奇（后藤一里）的情感變化很自然地表現(xiàn)了出來。隨著歌曲從A段進(jìn)行到B段，波奇的情緒不斷地累積，最后在副歌部分爆發(fā)。伴隨著情感上的起伏，角色動作的變化也很好地呈現(xiàn)給了觀眾。
還原LiveHouse現(xiàn)場音樂“浸透全身”的表現(xiàn)力
—— 可以說，川上導(dǎo)演和《孤獨(dú)搖滾！》的目標(biāo)很好地達(dá)成了一致。
川上? 我想是的。第五集是紐帶樂隊(duì)（結(jié)束バンド）的第一次Live場景，所以想要把Live的臨場感呈現(xiàn)出來。我沒怎么去過LiveHouse，向其他喜歡音樂的制作人員打聽了之后才知道“LiveHouse的現(xiàn)場音樂會讓人感受到氣壓的變化”。如果能把這種全身浸透在音樂中的感覺表現(xiàn)出來那就太棒了。
—— 原來如此。
川上? 所以最開始打算分給擴(kuò)音器兩個鏡頭。顫動的擴(kuò)音器說明波奇（后藤一里）吉他的聲音在LiveHouse里回蕩，我想用這種方式把聲音的質(zhì)感表現(xiàn)出來。之后塑料瓶裝水顫動的鏡頭也是為了體現(xiàn)強(qiáng)有力的樂器演奏聲。我想不少觀眾是通過作品第一次接觸到LiveHouse。所以先從對LiveHouse環(huán)境的描繪開始，然后漸漸走進(jìn)后藤一里的內(nèi)心世界，在對虹夏和其他人的思緒升溫的時候讓她用力踩地，與此同時有一個情感上的爆發(fā)。雖然是樂隊(duì)演奏的場景，但是重點(diǎn)其實(shí)在捕捉角色的動作上。
梅原? 哈哈，其實(shí)那個鏡頭里原本是加了電光效果的，但是夸張過頭了最后還是去掉了。
川上? 那部分的原畫畫得太好了，更讓人覺得于心不忍。之后有模擬攝像機(jī)圍繞著后藤一里拍攝的鏡頭，我想在這個場景中著重呈現(xiàn)視覺上的效果，讓自己從迄今為止挑戰(zhàn)過的技術(shù)中釋放出來。雖然轉(zhuǎn)動的背景會大大增加制作難度，但還是想不斷呈獻(xiàn)精致考究的鏡頭，讓畫面能與觀眾們的心情同步。
第六集和第十集的背景畫面讓人印象深刻
—— 隨著角色心情的變化，畫面也會相應(yīng)變化。下面想聊一聊第六集《八景》中后藤一里和廣井菊里在路邊表演的場景，那一話也是川上導(dǎo)演負(fù)責(zé)的吧。
川上? 制作思路和第五集基本上是一樣的，讓我覺得棘手的是第六集中曲子是純樂器版本的，要抓住曲子中演奏空白的時機(jī)推進(jìn)故事的發(fā)展。具體到第六集的制作，我覺得負(fù)責(zé)該集分鏡和演出的藤原佳幸把日常場景和Live場景銜接得非常好，在有Live場景的前提下制作其它場景是很困難的。
—— 路邊表演開始前的場景都是藤原負(fù)責(zé)的部分嗎。
川上? 是的。還有，為了讓第六集有別于第五集，演奏過程中加入了美術(shù)背景（イメージ背景）。動畫中有描寫后藤一里認(rèn)定觀眾是站在自己對立面的敵人，一開始只是討論有沒有可能在這個地方加入美術(shù)背景，最后還是挑戰(zhàn)了一下。
—— 第十集《天黑以后（アフターダーク）》中SICK HACK樂隊(duì)的Live場景是不是完全朝著這個方向去制作了？
川上? 第十集原本是有方案的，但是制作難度實(shí)在太大了。
梅原? 如果用動作捕捉制作最初的方案，那預(yù)算會出現(xiàn)大問題的哈哈。
川上? 所以我只畫了Live前半部分的分鏡，之后后藤一里想象廣井菊里牽起自己手的那部分是齋藤導(dǎo)演負(fù)責(zé)的。
梅原翔太
神奈川人。大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入動畫工房。之后轉(zhuǎn)職A-1 Pictures，目前從屬CloverWorks。
起初擔(dān)任動畫進(jìn)行一職，2016年首次以動畫制片人的身份參與制作《三者三葉》。
代表作還有《奇蛋物語》《更衣人偶墜入愛河》等。
川上雄介
宮城縣仙臺人。動畫師、演出家。
代表作《黑色五葉草》《SSSS.GRIDMAN》《Fate/Grand Order -絕對魔獸戰(zhàn)線巴比倫尼亞-》《奇蛋物語》等。
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