【播資訊】商業(yè)文藝兩開花——淺嘮《中國奇譚》初下水
歡迎來嘮嗑。
(資料圖)
這八個(gè)故事大致可以分成兩個(gè)類型：商業(yè)片和文藝片。
商業(yè)片也就是劇情片，在第一集打工小豬妖，第三集林林狼、第六集外星人電解水和第八集賽博兔子都有體現(xiàn)；文藝片呢，偏向散文敘事結(jié)構(gòu)，第二集量子鵝、第四集鄉(xiāng)土小巴士、第五集剪紙小滿都是文藝片的風(fēng)格。
八集看下來，不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，而這個(gè)規(guī)律也普遍存在于國創(chuàng)動(dòng)畫：劇情薄弱不穩(wěn)定。
中國奇譚和上海美術(shù)制片廠的ip價(jià)值相信大家有目共睹，能頂著這兩個(gè)名頭出現(xiàn)在這個(gè)系列的短片，想必已經(jīng)是優(yōu)中選優(yōu)了。恰恰整個(gè)系列中最挑戰(zhàn)觀眾下限的故事也出現(xiàn)在商業(yè)片的隊(duì)列里。
這正是商業(yè)片所具備的巨大優(yōu)勢與同樣巨大的劣勢。
負(fù)責(zé)詮釋優(yōu)勢的第一集，人民群眾喜聞樂見的打工人故事，受眾究極廣泛，無論是小朋友還是老年人都沒問題，切入點(diǎn)清新脫俗，幽默又不失諷刺，身邊慕名來看的朋友都說最喜歡第一集。想必這也是把小豬妖放在第一集的原因。
而完美詮釋劣勢的第六集……就比較悲催了。作為劇情片，劇情一塌糊涂，故事背景模糊不清，設(shè)定略顯雜亂，鋪墊轉(zhuǎn)折基本空白，整個(gè)故事寡淡索然，難以共情。如果說劇情片的優(yōu)勢在于受眾廣，那么劣勢無疑在于如果失去劇情，其他一切就等同于1000前面少了1，毫無意義。
《飛鳥與魚》沒有優(yōu)點(diǎn)嗎？有的。它的故事畫面多由大色塊組成，很有個(gè)人風(fēng)格，容易給觀眾留下深刻的印象，這對于一個(gè)工作室而言是重要的優(yōu)勢。但因?yàn)閯∏榈娜笔?，?yōu)點(diǎn)便無法避免的蒙塵，電影《大魚海棠》就有此類問題。
第三集林林則位于以上二者之間，不上不下，不好不壞。畫面精良，故事雖平庸但沒有大的紕漏。實(shí)在是關(guān)于狼與人的討論太經(jīng)典了，國外有動(dòng)畫大師宮崎駿《幽靈公主》技壓群芳，國內(nèi)也有《狼圖騰》暢銷多年，一部不足20分鐘的動(dòng)畫短片，顯得有些無力和單薄。
反觀文藝片梯隊(duì)，質(zhì)量穩(wěn)如泰山，故事像潺潺流水一樣，清澈見底的細(xì)膩。
或許跟國人的秉性有關(guān)，或許我們的動(dòng)畫就適合這種散文化敘事：含蓄的東方之美。目前的國產(chǎn)動(dòng)畫99%是劇情片，效果并不好。與其說我們不擅長講故事，不如說我們不適合按照好萊塢的路數(shù)講故事。開端—小高潮—高潮—回落—結(jié)尾——為什么一定要走這個(gè)路子呢？
享譽(yù)全球的《龍貓》并沒有什么明確的情節(jié)線，就是簡簡單單的兩位小姑娘搬家遇見山神龍貓的日常生活。任何表現(xiàn)形式都不是最重要的，對于一部作品來說，最重要的是故事。當(dāng)故事的連續(xù)性下降時(shí)，最重要的就是核心，是主旨，是可以貫穿整個(gè)故事的情感。這是我們的動(dòng)畫甚至整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)缺少的。
如果有一天，上美能再次完美實(shí)現(xiàn)商業(yè)和文藝之間的平衡，像《大鬧天宮》《天書奇譚》那時(shí)的國產(chǎn)動(dòng)畫盛世想必還能重現(xiàn)。
標(biāo)簽： 天書奇譚 上海美術(shù)制片廠 貓的日常
