環(huán)球訊息：童年的終結(jié)——《小滿》（中國(guó)奇譚第五話）
【資料圖】
小滿是生活在水邊的孩子，出于偶然的經(jīng)歷，他對(duì)一條鲇魚(yú)產(chǎn)生了恐懼感。因?yàn)楹ε脉郁~(yú)，小滿讓母親把養(yǎng)在房間的金魚(yú)拿走；即使是在夢(mèng)里，小滿也會(huì)夢(mèng)見(jiàn)鲇魚(yú)襲擊他。小滿對(duì)鲇魚(yú)的恐懼來(lái)自于動(dòng)畫(huà)開(kāi)頭在水中的奇遇，這可能來(lái)自夢(mèng)，也可能是真實(shí)的經(jīng)歷，但作為一種告知結(jié)果的表現(xiàn)手法，是夢(mèng)還是真實(shí)顯然不重要，重要的是小滿因?yàn)榕既灰蛩貙?duì)作為常見(jiàn)生物的鲇魚(yú)有了恐懼感這一事實(shí)被展示了出來(lái)，這符合童年時(shí)期的特征。（如果小滿對(duì)鲇魚(yú)的恐懼感來(lái)自于夢(mèng)，那它做噩夢(mèng)的緣由或許是出自作為本集故事原型的《三潭印月》中的鲇魚(yú)精也未可知）
童年是與幻想交織而行的短暫旅途，在一次玩耍時(shí)，小滿和他的朋友發(fā)現(xiàn)了藏在一處庭院里廢棄枯井。膽大的孩子們直接就想到了到井底去探險(xiǎn)。在黑暗的井下，他們欣喜的發(fā)現(xiàn)了一艘雄偉、堂皇的大寶船。船是承載著人前往無(wú)邊的大海的工具，被孩子們理所當(dāng)然的投射了勇敢和浪漫的特質(zhì)。在船上，他們歡喜地扮演水手，玩著“大海戰(zhàn)游戲”。無(wú)獨(dú)有偶，孩子們?cè)诰走@艘船上，發(fā)現(xiàn)了印著鲇魚(yú)的紋章。害怕鲇魚(yú)的小滿訝異地發(fā)現(xiàn)伙伴們對(duì)紋章上的鲇魚(yú)喜愛(ài)之至，不同于小滿的恐懼，在朋友眼里是紋章上的鲇魚(yú)是“可愛(ài)的，美麗的”。這些評(píng)價(jià)讓小滿不自覺(jué)再次審視鲇魚(yú)的形象，懷疑自己之前對(duì)鲇魚(yú)的認(rèn)知是否正確。漸漸地，那個(gè)“可愛(ài)的、美麗的”的意象，取代了此前鲇魚(yú)可怖的印象。紋章被朋友不小心打碎了，小滿也許是出于憐憫和此前對(duì)鲇魚(yú)的“偏見(jiàn)”的后悔，把那些碎片帶回了家重新拼合，收藏了起來(lái)。此后再次夢(mèng)見(jiàn)鲇魚(yú)時(shí)，夢(mèng)中的鲇魚(yú)在活潑地與小滿嬉戲，夢(mèng)中的小滿心滿意足地笑著。此時(shí)對(duì)于小滿，鲇魚(yú)作為一種意象，它的意義已徹底發(fā)生了轉(zhuǎn)變。（我不用和解這個(gè)詞，這個(gè)詞在價(jià)值層面上我看來(lái)有點(diǎn)泛化了，什么都是和解，靠嫩娘）
然而，在故事的末尾，和母親前往菜市的小滿再次看見(jiàn)了鲇魚(yú)。這次的鲇魚(yú)，既不是那個(gè)在水里興風(fēng)作浪，襲擊小滿的可怕怪物。也不是那個(gè)可愛(ài)友好，同小滿嬉戲的伙伴。鲇魚(yú)只是鲇魚(yú)，被干癟的擺在菜市上切塊出售。母親問(wèn)一向愛(ài)吃魚(yú)的小滿要不要買一塊，小滿帶著有些害怕的語(yǔ)氣回絕了。小滿此時(shí)的恐懼自然不是那種刻在人類本能中對(duì)死物的恐懼，而是一種孩童對(duì)世界童話般的認(rèn)知被剝離，開(kāi)始面對(duì)“現(xiàn)實(shí)”世界的恐懼。此后，小滿再次觀察世界時(shí)，童話色彩般的濾鏡消失了。小滿一個(gè)人失落地回到了撿到鲇魚(yú)紋章的井底，那艘孩子們眼里的“大寶船”的真實(shí)面目也被展示給了觀眾——只是一處殘骸，幾塊干枯地躺在井底的破舊木板。
用自己獨(dú)特的方式觀察世界，再自以為是賦予的感情而后失落，正是童年的特點(diǎn)。一旦察覺(jué)到這點(diǎn)，童年就會(huì)就像小時(shí)候玩肥皂水時(shí)吹的泡泡一樣，在陽(yáng)光下飛的多高多遠(yuǎn)，都會(huì)無(wú)可奈何的消逝。
當(dāng)然，童年也不是如此脆弱的東西。它的終結(jié)雖然是早晚的事，但是在這之前，它還會(huì)陪伴我們好長(zhǎng)一會(huì)，度過(guò)最純真的歲月。故事的最后，小滿把它拼好的那個(gè)鲇魚(yú)紋章從箱子里取了出來(lái)，掛在房間的墻上，重新無(wú)憂無(wú)慮的和他的伙伴去玩了。小滿的童年也許會(huì)漸漸褪色，但那也是很久以后的事了，不是嗎？
題外話：
“宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛”。提起高中學(xué)過(guò)的詩(shī)詞，我印象最深刻的就是這一句。時(shí)過(guò)境遷這種主題一直很吸引我，我愿意給《小滿》寫(xiě)篇東西，這是一個(gè)重要因素。上美的頂尖制作——無(wú)論是極富東方藝術(shù)特色的表現(xiàn)方式，還是多處使用虛實(shí)結(jié)合的方法來(lái)塑造童年的感覺(jué)都為《小滿》增色不少。但是，有人愿意把童年和消逝這個(gè)并不多討喜還難以捕捉的主題提上議程，最終把它做成動(dòng)畫(huà)，這在我看來(lái)是更為重要的。
