全球觀焦點(diǎn)：你的情緒比海更深！了解這些，才是打開(kāi)深海的最佳方式
【資料圖】
希望我們的生命中會(huì)遇到南河，但不要忘了參宿最終是靠自己走出去的。最近看到很多朋友都在安利《深?！?，其實(shí)深海最應(yīng)該做的觀前提醒就是它是一個(gè)以情緒為主的電影，相比理性人的劇情分析，從情緒邏輯的入口進(jìn)入才是它的最佳打開(kāi)方式。因?yàn)殡娪斑€在上映，不能劇透太多，我最后會(huì)從幾個(gè)關(guān)鍵詞入手，爭(zhēng)取能給大家不一樣的角度和眼前一亮的分析。
一身反骨，這是我對(duì)深海的初印象。有人說(shuō)做電影有三件事，不能碰水、小孩、動(dòng)物，這部動(dòng)畫(huà)電影全來(lái)沾邊，而當(dāng)我看了影片才發(fā)現(xiàn)這只是最微不足道的叛逆級(jí)別。更反骨的是電影講故事的方式，導(dǎo)演田小鵬可以拿來(lái)對(duì)比的作品就是七年前的大圣歸來(lái)。很巧的是，同樣是一大一小兩個(gè)人物的配置和看似兩人同行的歷險(xiǎn)，如果把這一套復(fù)刻下來(lái)，未必不是成功的敘事，但只要看過(guò)深海，就知道他們是完全不一樣的東西。
有人會(huì)覺(jué)得南河很像大圣，這似乎和導(dǎo)演一直想做的英雄母題有關(guān)，但相比那個(gè)擁有弧光的神話主角，這次的南河有三分之二的時(shí)間只作為參宿的自救意識(shí)而存在。這是部沒(méi)有神話的電影，參宿是需要被拯救的造物主。從一般劇作上看，這位反骨導(dǎo)演像是把一個(gè)游戲調(diào)成極難的自虐玩家，在所有容易講故事的地方設(shè)下紅線，主要角色極少，就兩個(gè)，關(guān)系也不復(fù)雜，陌生人背景簡(jiǎn)單，沒(méi)有前世今生，場(chǎng)景也很簡(jiǎn)單，都是大海和船。
其實(shí)深海的“劇情”很難去評(píng)判，甚至于他到底有沒(méi)有一個(gè)“劇情”都很難說(shuō)。本質(zhì)上是一種感情向的作品，以夢(mèng)境為載體，邏輯這種東西就不要強(qiáng)求。所以我覺(jué)得這部作品是有一點(diǎn)意識(shí)流的。這種電子水墨風(fēng)相當(dāng)貼合“夢(mèng)境”這個(gè)主題，好像是吃了毒蘑菇看到的那種場(chǎng)景。
夢(mèng)境是絢麗多彩的，現(xiàn)實(shí)是灰暗凄清的。我最喜歡深海的點(diǎn)是他的鏡頭語(yǔ)言感真的很強(qiáng)，喪氣鬼來(lái)的時(shí)候你能通過(guò)視覺(jué)感受到那種被拉扯，被籠罩的窒息感。參宿掙破白布那一段，身上那些被勒出來(lái)的血痕。簡(jiǎn)直了！沒(méi)有劇情的講解和臺(tái)詞，只用畫(huà)面去表現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的狀態(tài)以及心理感受。這個(gè)故事整體來(lái)說(shuō)并沒(méi)有觸動(dòng)我，但是我看著這些畫(huà)面都會(huì)被調(diào)動(dòng)情緒。
切入的角度也很有意思，都是女主的視角，而且夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)摻雜，真真假假。前面大部分的鏡頭，信息都是為了最后揭曉一切而做的鋪墊，看著是會(huì)有些無(wú)聊。但也是為了最后帶來(lái)的那種震撼和沖擊嘛，也在最后一小段完整塑造了南河這個(gè)人物?？上У氖?，女主的塑造還是差。明明全篇都是以女主的視角輸出女主的情緒，但是到最后我卻覺(jué)得她只是一個(gè)標(biāo)簽化的人，挺遺憾的。
最后總結(jié)一下，從制作上看，故事線完整，伏筆全部回收，所有疑惑都有合理的解釋，達(dá)成了一個(gè)劇本最基礎(chǔ)的要求。特效世界一流，這可能是目前為止最強(qiáng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，甚至在未來(lái)五年內(nèi)可能沒(méi)有能有人投資與之匹敵的，鏡頭語(yǔ)言，劇情內(nèi)核，表現(xiàn)形式，對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)也是一種新的嘗試，值得點(diǎn)贊。
不過(guò)缺點(diǎn)也很明顯，如果把劇情攤平看，實(shí)際上電影的內(nèi)容就很簡(jiǎn)單，本來(lái)是個(gè)短平快的故事，而監(jiān)督靠情緒驅(qū)動(dòng)給故事做加法，整個(gè)故事情緒釋放窗口特別短，整體非常壓抑，壓力不斷累積，這種心流體驗(yàn)?zāi)壳斑€沒(méi)有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能做到。它太特別了，從來(lái)沒(méi)有過(guò)情緒驅(qū)動(dòng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，整個(gè)故事的流動(dòng)全是靠看不見(jiàn)的情緒在推動(dòng)，一切不合理都能在明暗共三條故事線中互相映射，只要認(rèn)真看到最后一切都能解釋，這種體驗(yàn)太神奇了，以至于在劇作手法上有些超前了，所以對(duì)于絕大部分觀眾來(lái)說(shuō)可能就不是太友好。
標(biāo)簽： 劇情分析 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影 鏡頭語(yǔ)言
