【環(huán)球速看料】輕音少女——孤獨搖滾的上位替代——它應該被業(yè)界刻在紀念碑上
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在之前的投稿中，我曾經(jīng)對于我個人評分體系有著以下規(guī)范：9.9分的番放在一檔，9.8到9.7放在一檔，9.6到9.5為一檔，9.5到9.0為一檔，9.0以下為一檔 。輕音少女在B站的評分為9.9分。有的人得9.9分是因為9.9分的水平，而有的人是因為滿分只有9.9分。對于輕音少女這部番來說，無論用哪種溢美之詞都不為過，她不是10.0分的原因，可能是B站不讓吧，個人情感來說，無論在哪里的評分中，我都會給這部番打上滿分，在我之前做的200部番劇的排序中，我把它排到了和三大民工漫以及龍珠等同樣高的位置，但其它都是成百上千集的劇情，而輕音少女只用了幾十集的時間，就追上了這些前輩。本著我們一如既往的分類思路，我們從劇情、制作、人設三個角度來談一下，輕音少女，為什么是“神”。
首先是劇情方面，劇情可以決定一部番的下限。其實趕上近日孤獨搖滾的熱播，我們恰好可以來對比聊一下，因為這兩部番有太多的相似之處，絕對沒有踩一捧一的意思。孤獨搖滾目前在B站的評分也是9.9分，而且制作思路基本相似，目前觀眾對于這種四格漫畫改的動漫好像接受度還是很高的，建議動畫制作組研究一下，在異世界廁紙橫行的當下，或許這是一片紅海。而且孤獨搖滾的思路和輕音少女都差不多，基本都是成員組樂隊，然后一起共渡難關。但就我個人看來，雖然都是9.9，但我覺得如果要我選一個，我覺得目前輕音少女會爆殺孤獨搖滾。從劇情上來說，孤獨搖滾的劇情相對更加割裂，四格漫畫的屬性更加明顯，看完下一集我?guī)缀跸氩黄饋砩弦患l(fā)生了什么，小孤獨的瘋狂獨白算是這部番的特色，但特色一定是要付出代價的，對于不喜歡這種獨白的觀眾來說，這種獨白簡直就是噩夢，他會完全打亂一個人的現(xiàn)有思路以及劇情進展，會導致喜歡的很喜歡，不喜歡的很討厭，當然每一個帶有特色的番都是這樣的結(jié)果，也不算是孤獨搖滾的缺點。而輕音少女在這方面選擇了跟孤獨搖滾完全不同的做法，它選擇了最普適性的劇情，用幾十集完完整整地講完了幾個女孩子高中三年的生活，把一件事做到極致，就是最不平凡的成就，這也一直是日本這個國家給人們最大的印象。看完輕音少女你會發(fā)現(xiàn)，你無法對這個番的劇情做出批評，除非你是真的只喜歡獵奇，因為它講述的就是一系列平凡而又不普通的日常，但它的劇情的層層遞進又導致這個番從不缺少記憶點。我曾經(jīng)給圈外的女同學安利過輕音少女，一個完全不接觸二次元的人迷得死去活來以至于發(fā)了條朋友圈來紀念，但我無法向她安利孤獨搖滾，或許這就是輕音少女普適性的優(yōu)勢。概括一下這部分的話就是，孤獨搖滾或許有的人看起來很怪，但輕音少女從頭到尾就在做一件事，讓你舒服，輕音從來不會有任何讓人感覺到太過不適的情節(jié)，哪怕是澪和律吵架也是一集就解決了問題，還不會造成任何其它不良影響。孤獨搖滾更像是趣味相投的自我滿足，輕音少女則是想要滿足所有的觀眾，來了就是輕音人。
此外，輕音少女對于劇情的情節(jié)是有在不斷升華的，輕音中出現(xiàn)的主要人物大部分都是在不斷提升的，在這種一日千里主角直播開掛的時代，這種緩慢的但肉眼可見的提升反而會更帶給別人一種獨到的氛圍。孤獨搖滾吃虧在只有12集，它的劇情推進相較于這個題材來說過于迅速，而更奇怪的事情在于當你以為劇情有所推進，主要人物有所提升的時候，你會發(fā)現(xiàn)主角團實際上是在原地踏步。相比來說，孤獨搖滾的劇情更像是發(fā)生在一個平面上，我們在一個平面上開盲盒，發(fā)現(xiàn)新的劇情，而輕音少女更像是制作陶藝的時候把泥巴塑造成藝術品的過程，從下網(wǎng)上不斷推進，到最后你會發(fā)現(xiàn)前后邏輯完美自洽，前后呼應的同時善始善終，最后整體一看，就是一件藝術品?？赐暌院蟛坏貌桓锌┌⒛嵩谶@方面的獨到技術，這點也跟接下來的制作有關，所以我們到制作里談。
日本動漫在小世界的制作上我認為是遠超任何其它國家的動漫制作水平的，所謂小世界就是在一個小空間內(nèi)實現(xiàn)邏輯自洽，講好這個空間發(fā)生的事，像是校園也好，職場也好，國漫以及美漫這種動漫很難做出突破，美國比較出名的可能是超級英雄，中國可能是仙俠類題材。在輕音少女中，京阿尼做出的我認為最優(yōu)秀的一點，就是對所有角色微表情的刻畫，這也是我一直認為日本動漫最大的優(yōu)點，因為實際上，隨著時代的發(fā)展，過去的動漫制作特效技術是遠不能和現(xiàn)在的水平相比較的，很多老動漫的畫風放到現(xiàn)在是很難接受的。但不得不佩服京阿尼對于角色微表情也好以及一系列細節(jié)的處理，動漫中所有的角色的進步、關系的處理以及劇情的推進從來都不是說出來的，都是通過一些微表情以及細節(jié)處理來表現(xiàn)得，印象比較深的有畢業(yè)的時候阿梓喵發(fā)信以及看到畢業(yè)卷軸時候的處理，通過制作的細節(jié)來推動劇情，表現(xiàn)出遠超于言語的內(nèi)涵，京阿尼在2009年就已經(jīng)做到了這些，而大部分制作公司至今為止還沒有學會。套用劉謙老師魔術課的內(nèi)容，京阿尼就是通過大動作演示小動作，讓你在沒有注意到的時候就把劇情順下去，不知不覺一切都已經(jīng)結(jié)束了，而你還沉浸在魔術的神奇之中，等過了一會回過神來，去研究魔術的細節(jié)你才會發(fā)現(xiàn)其實很多東西是你沒有注意到的，你不會感覺到自己被騙了，而是會贊嘆魔術師的高超技藝。作為對照組，孤獨搖滾更像是當下一種普遍的現(xiàn)象，全程只有一個動作，如果推動劇情，就一定會發(fā)生一個特殊的事件，告訴你，我要開辟新的領域了。其實從制作技術上來說，孤獨搖滾已經(jīng)遠超于輕音少女，但給人的感覺就像是吃了一碗沒加調(diào)料的意大利面，外觀頂配，想嘗到味，你得加黑胡椒，加番茄，而輕音少女更像是打鹵面，外觀就是一碗最土的面，但越吃越停不下來筷子，越吃越會感覺到里面有不同的鹵，有不同的味道，直到最后不知不覺中吃完了，才會回過神去回味自己吃了什么，嘴里只剩面的香味。
最后是人設方面，實際上我是很喜歡孤獨搖滾中的人設，特別是藍毛以及黃毛學姐，我其實很期待他們之間的交互，但實際上有但不多。而對比輕音少女，那個年代還沒有五顏六色的頭發(fā)來增加記憶點，甚至在京都動畫中臉都大致相同，但輕音少女中每個角色都給人留下了太深的印象，從來不會有人對于每個角色的為人處世有所懷疑。而且最關鍵的一點，還是舒服，整部番的角色形象太舒服了，每個角色都有自己獨到的性格特點又完美的捏合在一起，形成的凝聚力讓人覺得什么問題都可能發(fā)生，但什么問題有都可以被解決，這種角色間人設的相互作用力是我之前幾乎從未看到過的，也拓寬了我的眼界。相比之下小孤獨的人設就不會很討好，會有部分觀眾覺得不適應、不舒服，不符合觀眾的認知，無法達成邏輯自洽。此外就是孤獨搖滾中人設的剝離感太強了，很長時間都給人覺得小孤獨是在單方面依靠，沒有一種相輔相成的樂趣，這不是缺點，只是輕音少女做的太好了，對比起來會覺得孤獨搖滾有一些美中不足。同時幾乎沒有刻畫男性角色也是一個優(yōu)點，畢竟有的時候男性角色的存在會大幅度影響我們對于人物性格的判斷，而且往往是無法得出一個好結(jié)論的，既然如此，輕音少女干脆不做這一部分，從根源消除問題，畢竟，誰不喜歡女孩子貼貼呢？
說實話這些字根本無法滿足我對于輕音少女的贊美，一部番能做到之后聲優(yōu)真的去開演唱會以及被人銘記了十幾年就已經(jīng)很說明問題了，多年以后大部分的番都會隨時間流逝，但輕音少女配得上日本動漫業(yè)界名人堂的榮譽。總之一句話，在小世界的校園日常領域，我認為輕音少女就是巔峰了，沒有之一。
放假了也是難得恢復了更新，希望未來我可以更多地更新一些東西，希望大家可以看到。我只是一個想盡我所能說出感想，讓更多人加入補番行列
的普通人。
