【升天的煙花，從下面看？還是從側(cè)面看？】BD冊子訪談翻譯----STAFF座談會1
武內(nèi)宣之 （監(jiān)督）
(資料圖片)
山村洋貴 （副角色設(shè)計(jì)、總作畫監(jiān)督）
松浦力 （作畫監(jiān)督）
鈴木利正、宮本幸裕、城所圣明 （演出）
武內(nèi)：按照工作流程下來我是先畫好分鏡，然后讓大家都看著開演出會議，然后會議中鈴木先生他們說“要按這個分鏡原原本本來嗎??？”我也只回答“拜托了”（笑）。因?yàn)樵魇袔r井俊二先生的作品，所以在開始階段就給所有人說過要做出類似的氣氛，以及要做出以奈砂為主角的偶像電影的感覺。
鈴木：的確是有這樣的事（笑），我自己也很喜歡原作的電視劇，但這次動畫里設(shè)定有變化，主角們的年齡也提高了，制作中主要還是按照武內(nèi)先生是怎樣想的來做。還有這次是先錄好主要角色們的配音，然后配合其中的新人氣質(zhì)去安排演技。
城所：我和武內(nèi)先生的工作臺是面對面的，可以說是能直接交流的工作環(huán)境。自己做的是C、D部分的演出，以及作為助監(jiān)督在全體工作方面提供支持。C、D兩部分可以說是故事的重點(diǎn)，自己主要做的就是將武內(nèi)先生的思考盡量很直白的傳達(dá)出去。
宮本：一些場景內(nèi)的一些鏡頭是直接按照原作來的，我負(fù)責(zé)的是A部分后半，里面第一次奈砂被母親追趕帶回去的部分里鏡頭角度和時間安排都是按照原作來的。這部分作畫是大梶博之負(fù)責(zé)的，認(rèn)真研究原作后畫的很有嚴(yán)肅感。
武內(nèi)：被帶回去的這部分，因?yàn)槿ガF(xiàn)場取材的時候看到原本的場景現(xiàn)在還留著，所以就覺得直接按照原本來就可以。大根仁先生的劇本上也基本和原作一致。還有取材地里有田地，去取材的時候田地里開滿了花，想著既然這樣那就把兩人談話的部分的場景做成在花田里散步，最大活用了這個地方。
松浦：我也畫了不少原作里有的場面，不過為了不要太過于接近，工作中的時候特意沒有去看。在泳池邊取走蜻蜓的部分，廣瀨鈴和菅田將暉的聲音表演感覺是有一種透明感，所以這里就沒有完全按照原作的方向走，按照聲音演技做成了很舒緩的感覺。
山村：很不好意思，參加本作后我才第一次拜見了原作，工作中是一直帶著類似場景里要做出原作的感覺出來的想法，希望看過原作的觀眾也能開心。松浦先生原本就很喜歡原作是不是？
松浦：傷物語3結(jié)束后，處于“是參加物語系列的新作呢？還是做這個呢？”的狀態(tài)下，聽到原版就很喜歡的作品要做動畫所以就直接去說了。一開始只是說作為原畫，結(jié)果最后是坐在山村先生的旁邊幫忙（笑）。不過因?yàn)槭怯忻淖髌?，家人們也很高興，妹妹還說過“哥哥你每天都在看這部?。ㄔ鳎保ㄐΓ?。
鈴木：我是負(fù)責(zé)A部分的前半，有以松浦君為首的很多強(qiáng)力動畫人，里面很多地方都有很細(xì)致的演技。雖然和故事主題關(guān)系不大，不過典道從吃咖喱到上學(xué)的這一連串場景我個人是很喜歡的。這一段的作畫是很有實(shí)力的外丸達(dá)也，不止是對角色的把控和細(xì)致的演技，還為了不讓后續(xù)處理有過大的負(fù)擔(dān)認(rèn)真考慮了layout。能看到畫的好的人做的原畫也是作為演出的一種幸福。
山村：作畫人員看來也是一樣的，餐桌上擺好的料理和咖喱的原畫都畫的很漂亮。還有教室里的部分也是很有難度的，紺野大樹作為原畫很好的完成了工作。
鈴木：梅津泰臣先生負(fù)責(zé)的部分，在海中撿到如果玉的這段也很不錯。因?yàn)閾?dān)當(dāng)部分的分配，我在這里最早開始做的演出部分就是A部分，收到offer時也決定要很注意日常演技。這樣說來，A部分前半在演技上可以說是很有意思的部分了。
武內(nèi)：剛才提到的原畫外丸先生，的確是很注意細(xì)節(jié)的人。在看到一開始的美術(shù)layout后，對我說過“餐桌是不是有些太低了？”，我自己之前沒太考慮過高低的事，所以之后專門調(diào)查了餐桌一般情況下會有多高，然后考慮在現(xiàn)實(shí)上和畫面中都能成立的感覺做了修改。像吃飯、出門等日常的動作想表現(xiàn)好的確是很難。
鈴木：能看起來像普通情況一樣真的是很厲害的，很需要技術(shù)。
山村：風(fēng)鈴的動作也都是外丸先生的作畫。
宮本：我自己很喜歡的部分是在開滿花的田地中，風(fēng)車下的對話部分，是很好的一個場景。本來想著是不是原作就有，實(shí)際上是沒有的，這里就應(yīng)該是動畫的優(yōu)點(diǎn)了（笑）。
城所：C、D部分里也有晚上燈塔的場景、夕陽下電車奔走的場景、如果玉爆炸開的場景這很多很好的場面，不過單純認(rèn)為很有意思的部分是奈砂唱歌的場景。唱歌的姿態(tài)映在窗戶上，之后走入童話般世界的感覺也很棒，基本是CG制作所以過程很艱難，不過最終效果還是很好的。
武內(nèi)：這部分的劇本是沒有細(xì)致指示的，不過因?yàn)楦枨窃诋嬆紊霸谲囌旧洗蜷_旅行箱這一段分鏡時一直聽的，可能也帶來了一些影響。武滿徹先生的“系譜-為了年輕人們的音樂詩-”這首交響曲，最終樂章是特別幻想的，從這里我聯(lián)想到雖然旅行箱里不會飛出夢想，但在這之后的世界畫面上做成幻想感覺會更好。然后還有迪士尼的印象，雖然只是個人的想象，這樣年紀(jì)的女孩子們抱有的對都會的憧憬，比如對東京的憧憬的象征之一應(yīng)該可以說是迪士尼樂園，所以就從這里加上了聯(lián)系。
山村：畫好奈砂是很難的一件事，一開始參與本作的時候，是給了只做奈砂的總作畫監(jiān)督工作，雖然之后變成了全體的總作監(jiān)，但奈砂畫好的難度還是一樣高。因?yàn)橹餮荻耸茄輪T的配音，所以盡量是避免很有動畫感覺的表情的，渡邊先生的設(shè)計(jì)在表現(xiàn)的幅度上是可以擴(kuò)展的，在不斷的摸索中，最終比起要畫的像，我自己是更想著怎樣畫的更可愛來做的。
鈴木：比起設(shè)定畫來產(chǎn)生了好的層面上的變化，明夫先生的畫有著作為圖畫的好，山村君畫出來則是在其中添加了一些色氣。
山村：這一塊是有受到B部分作畫監(jiān)督坪山圭一先生的影響，B部分是先于其他部分進(jìn)入作畫階段的，坪山先生的修正真的是特別好，所以我自己也以此作為基準(zhǔn)。
武內(nèi)：在展現(xiàn)出渡邊先生畫的優(yōu)點(diǎn)之上，山村君畫的角色更有柔和的感覺。在給渡邊先生的角色加上演技的時候，能將分鏡中示意的動作能再現(xiàn)的就是山村君的畫了，比起畫面，更是在動作上的印象，想做出有柔和感的動作。
山村：在本作之前的傷物語系列里也是渡邊先生的角色設(shè)計(jì)，總作監(jiān)是守岡英行先生負(fù)責(zé)，在其中工作時得到的感覺也成為了這次的靈感。渡邊先生和守岡先生的畫在氣氛上很不同，而能展現(xiàn)尾石監(jiān)督的分鏡的話守岡先生的畫風(fēng)最為合適。這次我和松浦先生都是在參加傷物語3的過程中收到本作相關(guān)工作的，能先在傷物語中積累經(jīng)驗(yàn)是很有用的。說到角色，渡邊先生的畫風(fēng)怎樣來表現(xiàn)武內(nèi)先生分鏡中漫畫式的表情也是很難的，主要是困惱做到怎樣的程度，渡邊先生的畫風(fēng)雖然在搞笑上能很夸張，但針對本作的世界觀來說，光石老師被打的那一段場景專門做成這樣的搞笑畫面可以嗎（笑）。
武內(nèi)：的確是給各位提出了不少很有難度的要求，現(xiàn)在再聽到這些內(nèi)容，真的是既抱歉也很感謝（笑）。
宮本：不過能參加進(jìn)來還是很好的，也體會到了柔和的日常演技，或者說是很有生活感的演技是怎樣做的。
城所：我作為監(jiān)督的輔佐位也獲得了難得的對劇場作品整體工作的經(jīng)驗(yàn)，在演出處理上也參與到了CG和轉(zhuǎn)描相關(guān)的工作中，也拓寬了我對技術(shù)使用思考的范圍，真的是很受教的一次工作。
鈴木：其實(shí)我參加的動機(jī)主要是因?yàn)楹臀鋬?nèi)先生是很長時間的交際關(guān)系了，作為首次監(jiān)督作品能幫上忙是做什么都愿意的。
