簡(jiǎn)訊：《金田一少年事件簿》中最好和最差的案件
(資料圖)
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選的這五個(gè)只是按發(fā)表時(shí)間列的，沒(méi)有細(xì)排前后：絞首學(xué)園中詭計(jì)的宏大組合規(guī)模，特別是陳腐手法在特殊舞臺(tái)的奇妙契合，伏線亦精明，誤導(dǎo)的貫徹始終印象深刻，沒(méi)有大部分金少所謂主打心理圈套牌案件的寒酸感和短篇小手法的堆砌感，終盤的余味出色，社會(huì)派與本格推理結(jié)合的典范作
新歌劇院中真實(shí)詭計(jì)的偽裝工作，兇手臨危應(yīng)變的縝密思考，布局的完整通透，包括利用上一次事件誤導(dǎo)，詭計(jì)道具的伏線都不錯(cuò)，解說(shuō)篇偵探方的心理分析和終盤的敘情處理亦加分
蠟人偶城的比擬手法，人偶作為犯罪道具直接使用而非單純的誤導(dǎo)，構(gòu)思很好，伏筆趣味度亦好，經(jīng)典的作案舞臺(tái)，中世紀(jì)怪奇元素的助陣渲染，各種輔助技巧的小道具運(yùn)用（摘除的電燈、燭光的作用、化妝舞會(huì)的意義、服飾的安排）非常漂亮，典型的巧思詭計(jì)往上添加可行性的做法，很值得學(xué)習(xí)。古典推理佳作電腦山莊細(xì)膩的鋪陳，冷澈的詭計(jì)實(shí)施，尤其恐嚇電話的意義、死亡信息之謎的醍醐味印象深刻，在那時(shí)就能利用網(wǎng)絡(luò)元素套用經(jīng)典的敘述性詭計(jì)以及相應(yīng)的角色替換手法，頗具匠心
魔術(shù)列車中天外消失的奇技做作，虛張聲勢(shì)亦多，遠(yuǎn)程轉(zhuǎn)移的魔術(shù)也并非原創(chuàng)，但兩套詭計(jì)利用一個(gè)小道具巧妙聯(lián)系凸顯多重作用，看似奢華浪費(fèi)的魔術(shù)卻有精打細(xì)算之處，相當(dāng)好的想法
補(bǔ)的話，可能是飛驒機(jī)關(guān)宅邸，角色替換詭計(jì)，無(wú)頭尸詭計(jì)與動(dòng)機(jī)的高度聯(lián)系很好，全篇的戲劇性和氣氛也不錯(cuò)，只是密室詭計(jì)的正解自身認(rèn)為太無(wú)聊，要減大分，就不能再多想想嗎？好不容易幾乎沒(méi)有水分的作品，殘念殘念……
整體最不欣賞：異人館旅館（人物大多煩又俗，詭計(jì)陳腐而乏味）、魔神遺跡（填塞過(guò)度），詭計(jì)最不欣賞：飛驒機(jī)關(guān)宅邸的密室（這是兒童物嗎？逗小孩子），評(píng)價(jià)度比較微妙的還有塔羅山莊和法蘭西銀幣，雖是一家之言，不過(guò)是認(rèn)真的，絕非在嘩眾取寵。
塔羅山莊不滿點(diǎn)是壓卷的詭計(jì)太普普通通了，感覺(jué)完全撐不起這個(gè)舊版話數(shù)最多的大作，地基不牢，顯得松松垮垮，幾段三分鐘推理雖然到位精準(zhǔn)，但……畢竟是三分鐘推理，表現(xiàn)不出太多功力，說(shuō)得難聽(tīng)點(diǎn)，這種水平，柯南的某些庸作也能做到，不過(guò)好在突破性的故事結(jié)構(gòu)很加分，人物心理刻畫也很有力度?至于法蘭西銀幣，給我的感覺(jué)是粗看牛逼哄哄，細(xì)抓問(wèn)題一大堆，“精神雙胞胎”的大思路本身就很曖昧，而我覺(jué)得作者的包裝又不到位，第一幕毒殺不僅老梗（坂口安吾《不連續(xù)殺人事件》，1947），作者還過(guò)度闡釋，第二幕毒殺確實(shí)不錯(cuò)，但本身只能算短篇級(jí)的秀逸，處境尷尬，第三幕密室固然杰出，但這是“拿來(lái)物”，功勞不在金田一作者身上（囧）但法蘭西銀幣畢竟是作者有心施展渾身解數(shù)的力作，細(xì)抓問(wèn)題一大堆的同時(shí)，亮點(diǎn)也是一大堆，首先結(jié)構(gòu)就非常有趣，比塔羅山莊更進(jìn)一步，對(duì)于故事的中心人物高森的刻畫與塑造尤為出色，作者讓偵探循著她的心理脈絡(luò)來(lái)突破事件，大好評(píng)！密室破綻的伏筆，決定性的證據(jù)都處理得細(xì)膩巧妙，幾段細(xì)節(jié)推理也很利索。
