全球快播：青春都寫在爵士里——《坂道上的阿波羅》
(資料圖片)
作為一部日本漫畫和動(dòng)畫，能反復(fù)響起Art Blakey的旋律，Bill Evans和Miles Davis的名字，并兼顧完整的青春戀愛故事主線——人們往往會(huì)想起這部作品。當(dāng)然，故事中也不僅僅是戀愛。這里還注入了時(shí)代特有的氣質(zhì)，如左翼運(yùn)動(dòng)、沒有電話設(shè)備時(shí)人們親情和友情的維系、昭和中后期的黑色調(diào)火車站等等。
故事的背景定在20世紀(jì)70年代。在這之前，日本經(jīng)歷政治和經(jīng)濟(jì)改革，人們?cè)诿悦Ｖ性噲D找到生活的方向，一切仿佛向好發(fā)展；約十年后，止不住的日經(jīng)指數(shù)的暴漲正是《廣場(chǎng)協(xié)議》《盧浮宮協(xié)議》那兩大條約的印證，是大藏省和中央銀行不斷糾纏的結(jié)果，人們?cè)俅蝸G失前進(jìn)的路，Citypop帶來了新的文化發(fā)展機(jī)遇，亦囚禁了人們的思想躍遷，直到1992年，一切事物都趨于毀滅，人們?cè)俅握也坏角斑M(jìn)的路。
Miles Davis的Cool Jazz專輯《Kind of Blue》發(fā)行于1959年。當(dāng)《So What》的旋律想起時(shí)，你的腦中并沒有太多東西；后來猛地發(fā)現(xiàn)，邁爾斯如此的冷色調(diào)爵士，也許就是《坂道上的阿波羅》中每個(gè)主角內(nèi)心藏著的一個(gè)陰暗面，皎潔與陰沉交響閃爍著。青春的顏色，或許正是黃毛所說的，如何去“Swing"。Swing既是一種不穩(wěn)定狀態(tài)，也可以看作是一個(gè)積極、流變、創(chuàng)新的象征。菅野洋子在本動(dòng)畫作曲中發(fā)揮了深厚的功底，將日式的爵士有機(jī)融合進(jìn)了這樣一個(gè)青春故事中，不顯違和。
本動(dòng)畫渡邊+菅野洋子的頂級(jí)配置，卻跑來接這樣一個(gè)輕劇情動(dòng)畫的合作，得益于制作人丸山正雄廣厚的人脈。丸山正雄是Madhouse的聯(lián)合創(chuàng)始人，也曾擔(dān)任著名的今 敏先生的長(zhǎng)期制作人，一些我們耳熟能詳?shù)摹都t辣椒》《東京教父》《千年女優(yōu)》都是丸山正雄與今 敏這一時(shí)期的作品。而后來Madhouse面臨2005年后的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，今 敏英年早逝，丸山正雄從Madhouse出走，建立丸山動(dòng)畫制作企劃協(xié)會(huì)，簡(jiǎn)稱為我們現(xiàn)在熟知的MAPPA。
《坂道上的阿波羅》即是MAPPA成立后的第一部TV動(dòng)畫（與手冢Production合作）。在這之后，渡邊信一郎和菅野洋子還會(huì)一起在MAPPA擔(dān)當(dāng)一部原創(chuàng)動(dòng)畫《東京殘響》。
又過了很久，當(dāng)MAPPA已經(jīng)把《冰上的尤里》做出來的時(shí)候，丸山深感“都到哪里，都離不開商業(yè)化”，遂在僅保留董事會(huì)位置的情況下，丸山又離開了MAPPA??，F(xiàn)在的MAPPA，雖然商業(yè)化愈加嚴(yán)重，但是我們?nèi)庋劭梢姷氖?，丸山正雄想培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫人的傳統(tǒng)依然沒有缺席，被MAPPA延續(xù)了下來。在2022年10月動(dòng)畫《電鋸人》中，監(jiān)督中山龍發(fā)起了一個(gè)動(dòng)畫人養(yǎng)成計(jì)劃，收納了莊一等日本國(guó)內(nèi)高素質(zhì)的年輕作畫人才，同時(shí)大膽啟用來自中國(guó)、韓國(guó)的動(dòng)畫隊(duì)伍，為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)找到了活力。
這便是動(dòng)畫業(yè)留給丸山老爺子的一份敬畏之心。
《坂道上的阿波羅》值得回味的劇情，與水一般的爵士ost，和?流暢自然的打鼓彈琴作畫，一同為這部MAPPA的首企劃銘刻了一大史詩。
寫下這段話時(shí)，手機(jī)在播放中森明菜發(fā)行于1989年的錄音室專輯《CRUISE（啟航）》。
