漫談AIR的世界觀
1、世界觀
在漢語中，“世界觀”通常意指“人們對整個世界的總的看法和根本觀點”。
日語中也有一個相同的詞語，且用三個相同的漢字來表示——世界観。
(相關資料圖)
它在日語里的第一個意思與漢語中的相同。但比漢語多出一個另外意思，這個含義是指：
“俗に、文學?音楽などで、その作品がもつ雰囲気や狀況設定?！保?摘自weblio.jp）
這句話，即使不懂日語的中國人，也應該能看出個大概。其中的關鍵詞是：“氛圍”和“設定”。
在weblio.jp這個網(wǎng)站，關于“世界観”這個詞的進一步解釋共有6條，其中最后一條就是圍繞這個含義做出的。
我發(fā)現(xiàn)里面有不少有趣且“實用”的內(nèi)容。用百度翻譯直譯過來，做了小部分刪改，供大家參考：
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作為通常使用的“世界觀”不同的用法，在日本出版界有以漫畫和輕小說為對象的后現(xiàn)代文藝評論用語。從本來的意思轉變過來，用于“虛構的世界設定”的意思。大冢英志和東浩紀等人特別將輕小說稱為“角色小說”，將其視為包含“世界觀”的超虛構要素規(guī)定與既存的文學劃清界限。
（注：有種觀點認為從語言的正確用法來看這完全是誤用?！笆澜缬^”說到底只是“人類如何看待存在的世界”，“主要是世界，次要是人類”，所以“作者的世界觀”“作品的世界觀”這個詞本來就不成立。）
（我的補注：這個反駁意見其實和中式教育里強調的世界觀之“唯物-唯心”二元化分別無二致。根據(jù)辯證法，這個反駁完全也可以反過來講。）
這種情況下的世界觀是指虛構世界中的登場人物是如何看待、接受故事中的世界的設定。
因為不是直接影響現(xiàn)實世界，所以在哲學上不能被納入世界觀的范疇。。。。但是，根據(jù)大冢英志的說法，即使不等于現(xiàn)實世界，作品世界也能表現(xiàn)出現(xiàn)實世界的一面，通過作品世界間接地評價現(xiàn)實世界是有意義的。讀者通過在故事世界中有根深蒂固價值觀的登場人物的視點，觀看故事的世界。
這個“世界觀”具有以下特征：
規(guī)定登場人物的設定、動作中的某種規(guī)律性。
規(guī)定作品中的用語（包括虛擬語言）及其用法。
規(guī)定作品內(nèi)的舞臺背景、時代背景、歷史中的某種規(guī)律性。
故事性規(guī)定了規(guī)律性。
規(guī)定上述以外的作品的全世界設定。
這個意義上的世界觀不僅限于作品本身的世界設定，還繼承了續(xù)篇作品和派生作品等二次作品的世界設定，并保證了這一點。
同時，大冢表示，超越作者設定的世界設定，可以與該作品的讀者及衍生出的作品全部共享世界設定，通過這樣的世界觀，與作品相關的所有人都能參與到這個構筑、發(fā)展中去。
*引自：https://www.weblio.jp/wkpja/世界観
以上論述，是我查到的，關于日語中“世界観”一詞與二次元有關的涵義，最全面的闡釋了。知乎有一則解答，似乎部分借鑒了這一解釋。
2、世界觀的建構和評論
由于前述漢語與日語的差異，導致在評論一些日語文化作品時，經(jīng)常能見到“世界觀”這一說法。換言之，觀眾和評論者經(jīng)常會從“世界觀”的角度對一部作品進行品評，同時，另外一端，作者也會在自己作品的世界觀建構方面特別留意。（*比如之前提過的永安巧構思一部漫畫的設定要花費一年多時間，就是一個很好的例子）
在動漫之外的漫才領域，觀眾會發(fā)現(xiàn)，那些優(yōu)秀作品的一個突出素質就是——有奇特而有趣的世界觀，而不是單純地逗人發(fā)笑就完成任務。
在二次元領域，漫畫、動畫、輕小說、游戲等等這樣一些形式的作品，其形式已經(jīng)決定了作者可以最大限度地發(fā)揮想象力，盡可能探索不同樣式的世界觀。
僅就動畫的世界觀設定而言，我認為，最具有哲學思辨意味，也是最深奧、最值得玩味的，是奈須蘑菇創(chuàng)造的所謂“型月世界”。
以《空之境界》為代表，奈須蘑菇表達了自己對這個世界的深刻看法和觀念。
對此，有高人做出過很多精細而全面的分析，有興趣的朋友可自行檢索，我就不在這里獻丑了。
除了空境，像西尾維新的物語系列這樣篇幅宏大的作品，也有獨特且別具意味的世界觀。
一個直觀的外在表現(xiàn)就是垃圾君生活的那個城市明顯不是一個“正?！钡牡胤?。
最終說回到AIR這部作品上來。我在一口氣補完之后，感覺它是“三部曲”中，世界觀的表達最明確和突出的一部。
我認為，AIR的世界觀有三個關鍵詞：記憶、輪回和因緣。
記憶的失去和尋找，前世今生的輪回和轉世，糾纏不斷的因緣際會，這三者在AIR中表現(xiàn)得極為明顯。
說實話，AIR的這個世界觀并不具有突出的獨創(chuàng)性，換句話說，有不少作品也有這樣的世界觀，而且個別作品做得可能更好。比如以前我推介過的《奇幻兒童》。
但是，AIR的優(yōu)勢在于它表達得很好，同時，在美感方面幾乎做到了極致，這是勝過其他幾乎所有具有同類世界觀的那些作品的地方。
3、“三部曲”的簡評
我補完了AIR之后，又第二次嘗試補CL，但遺憾的是，這次還是最多看完第一季而已（以前第一次接觸，第一季看了近三分之二）。后來看到第二季還有23話，感覺自己實在沒有耐心完整看完。于是跳著補完了劇情線。
從網(wǎng)絡上的打分和風評來看，Key社三部曲的排名是：C>A>K，但我的偏好是：A>K>C
我尊重喜歡、熱愛CL這部番的觀眾的情感，因此，這里對CL的吐槽全部省略，主要針對自己完整看完的A和K說說比較。
三部曲中之所以AIR最好，我認為有以下幾方面的原因：
第一就是，AIR最凝練。我這些年的一個觀念就是在很多方面傾向于“少即是多”的極簡主義，強調留白，強調簡省，強調言外之意。
從這個角度看，AIR的故事最藝術、最簡潔，主題觀念也最集中、最突出。
（*當然，我也想吐槽一句，AIR的最后兩話簡約得有點過，我看到第十話為止，都覺得這部作品是完美的，但最后兩話越看越困惑。后來搜了一些解讀，才明白其中一些細節(jié)的深意，但即使如此，我感覺還是有個別點顯得不是那么容易領會）
相比于AIR，KANON的篇幅和劇情展開是三部曲中最中庸的，同時，在世界觀的構造和表達方面也同樣中庸，不溫不火，挑不出毛病，但也不像AIR那么奪目。
第二就是，AIR最有美感。我覺得，盡管三部曲的制作都毫無疑問屬于上乘，但按照個人偏好而言，我覺得AIR的藝術性還是最好的：從作畫、色彩指定到音樂，再有我之前提過的比如分鏡設計、鏡頭運用，畫面構圖，再進一步到劇情展開，情節(jié)設計，人物對白，還有給人印象深刻的“換一個視角”看事件等等，這些都要明顯勝過另外兩部。K和C的不足在于，過于日常，尤其是。。。
第三個原因就是前面談到的世界觀，AIR最完整，最有意義。?
4、雜談
（1）
前段時間閱讀尼采時，知道他的一個重要觀念是“永恒輪回”，這個點我沒有能力作過多解說。
*AIR片頭一開始就出現(xiàn)的這行字已經(jīng)暗示了“輪回”這個主題
但在補三部曲的時候，我產(chǎn)生了這樣一個想法：
SHEN造萬物，然后“人”只是一部分，其他的還有植物、人之外的動物，在輪回轉世的過程中，“人”的份額和指標是有限的，只有SHEN隨機抽取的部分靈魂才能獲得“人”的肉體，具備人的形態(tài)。因此，肉體之內(nèi)的靈魂，不見得都是“人”，也可能是一棵感覺系統(tǒng)和人迥異的樹，也可能是豬狗、虎狼。。。
（2）
查資料的時候看到這樣一句話，深以為然：
“成長的過程其實就是世界觀不斷崩塌重建的過程?！?/strong>
進一步檢索出處發(fā)現(xiàn)，這句話居然是金木老師說的，東京吃貨這部作品真是不簡單！
（3）
看到網(wǎng)上有這樣一個日語畢業(yè)論文題： 論小說《十二國記》中的世界觀
這個題目還真值得一做！
*寫于2022-1-13
