今頭條！一直未變：【搖曳露營】劇場(chǎng)版
京極監(jiān)督在其一手操刀的【搖曳露營】劇場(chǎng)版中添加了為數(shù)眾多的出現(xiàn)在劇中少女們高中時(shí)代生活中的要素。誠然，這些再現(xiàn)，或是伴隨著傳承意味的復(fù)現(xiàn)，只是某種徒勞的留住少女們少女時(shí)代記憶的苦斗。然而，這并不妨礙某些更進(jìn)一步的、真正的旨趣透過熒幕傳達(dá)給了觀眾。而后者，恐怕才是更為重要的。
搖曳露營劇場(chǎng)版中，正作TV版中的要素以兩種形式在熒幕上，也就是作品中幾乎10年后的世界中重現(xiàn)：再現(xiàn)和復(fù)現(xiàn)。電影中，四處采風(fēng)的志摩凜回到了許多處勾引起觀眾回憶的曾經(jīng)少女們一同露營的露營場(chǎng)。尤其是在本棲湖邊，露營場(chǎng)老板提及的“保持原樣”的運(yùn)營方針，似乎與作品的呈現(xiàn)不期而合：
不論是重溫過去一同結(jié)伴旅行的露營場(chǎng)，還是通過劇情上泡咖喱面或是試露營時(shí)設(shè)置的仿效撫子在TV中幻想中那般的配有圍桌的燒火架。影片的末尾，制作組還不忘讓志摩凜的原付小摩托出場(chǎng)，并通過結(jié)尾的露營將過去露營中相遇的角色們的情形宛若復(fù)現(xiàn)一般登上熒幕。
(資料圖片僅供參考)
這樣宛若“昨日重現(xiàn)”的情形，同樣以另一種名為“復(fù)現(xiàn)”的手段完成闡發(fā)。在露營設(shè)施店中工作的撫子通過指導(dǎo)結(jié)伴購買瓦斯燈的少女們完成了一種傳承，不用猜觀眾們也能夠認(rèn)識(shí)到這一幕背后正劇中打工購買瓦斯燈的撫子的身影。還有新年參拜的一幕，相似的場(chǎng)景，一以貫之的心情……
概而言之，制作組極力憑借著一幕幕精心設(shè)計(jì)的橋段建立起當(dāng)下的少女與過去少女時(shí)代的少女們的聯(lián)系，以此傳遞出，正如片尾曲中所寫的那樣，一切都未曾改變的心情。
然而，我們應(yīng)當(dāng)知曉的是，這樣的設(shè)計(jì)并不能稱得上是一種盡善盡美的解決手段。少女們排除萬難重聚的橋段無論如何也顯得有些刻意，作品中面對(duì)露營場(chǎng)的設(shè)置中的困難以及平衡各個(gè)角色自身的工作與建設(shè)露營場(chǎng)的安排也顯得經(jīng)過過分的美化，以至于顯得失真。更為重要的是，少女們通過彼此聯(lián)系而在作品中構(gòu)成的重聚，某種意義上來說也在作品整體層面上否決了正作中少女們所具有的之于她們的未來與前程的無限可能性。
因?yàn)?，因?yàn)槭艿礁姓倩蚴潜舜寺?lián)系，最終回到了相當(dāng)程度上的故土，某種意義上來說，不也可以被另一種敘事代替么：離開故土打拼的少女們最終為某種宿命論一般的故土的根性所牽累，最終沒能完成逃離，而宛若沉淪一般回歸一成不變的、死氣沉沉的無比沉重的故土。這樣的敘事很常見于80年代后的大陸文學(xué)。
在這個(gè)意義上來說，正如我在劇場(chǎng)版上映時(shí)曾說的那樣，作品中處于青春年歲和少女的場(chǎng)所中的少女們擁有的之于未來的無限可能性是以（近似于不可知論一般的）不可被具體描繪為代價(jià)的。加之少女們的未來注定包含著脫離文本場(chǎng)域的庇護(hù)后直面社會(huì)之慘淡實(shí)情的內(nèi)容，這是與作品的根本旨趣相背離的。換而言之，擁有無限可能的少女是“沒有未來的”。
然而，不可否認(rèn)，本作在具體的呈現(xiàn)上很好地打消了我的顧慮。究其然，作品引入了另一層面的評(píng)價(jià)維度。而這，恰恰成為把握作品行文的關(guān)鍵。歸根到底，這是由觀眾，也就是阿宅的精神需要決定的。脫離熟悉的生活空間而被迫直面社會(huì)實(shí)情的阿宅的生活處于流動(dòng)而漂泊的狀態(tài)，這一并包含著某種內(nèi)心“無家可歸”的感觸。
這時(shí)，一種近似于背德的想法油然而生，作品中的少女們，在動(dòng)畫播出后的那些年中恐怕也在伴隨著阿宅們一道成長（這固然是一種一廂情愿的妄想）。那么，在十年后，數(shù)十年后，她們的生活過得怎樣？網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于那些經(jīng)久不衰的作品中的角色時(shí)常有在動(dòng)畫播出十年后出現(xiàn)一批描繪“她們十年后的生活”的同人作品（比方說【輕音少女】），有時(shí)不乏也有官方的參與（比方說【那朵花】開播十周年的宣傳物料中就有對(duì)于十年后主角們的形象的描繪）。
在這個(gè)層面上，本作無疑采用一種切實(shí)的手段打消了阿宅們的顧慮。看到少女們?cè)诒舜烁鞲扒巴竞笥衷谑旰笾鼐郏齻兺ㄟ^建造露營場(chǎng)的方式完成了對(duì)于她們青春年歲生活的反語或是致敬。而后，又憑借著具體的影像，制作組向觀眾傳達(dá)了“她們一直在這里”、在作品的世界中，“一切都不曾改變”的宣言。恐怕對(duì)于身處于極端困難之境遇中的觀眾們而言，這是能夠帶來極大寬慰的罷。
是故，這是一部很難評(píng)價(jià)的作品。景隨情變，恐怕觀眾對(duì)于作品產(chǎn)生的不同的反應(yīng)也恰恰指向，或是反映了他們內(nèi)心的情感罷。不論是渴求看到作品中的少女們長大后也能維持友誼、各人安好，充分地舒展她們的生命，（因而對(duì)作品感到熱忱），還是希冀少女們能夠跳脫出一成不變的生活，在更大的天地中發(fā)揮她們的才干，憑借著對(duì)于“回不去的故鄉(xiāng)”與過去美好記憶的珍視而支撐她們的生命，（因而對(duì)作品的敘事感到不滿）。哪種心情，在我看來，都是能夠充分理解并且包容的。
然而，少女們最終還是出發(fā)了，她們有了各自的生活，她們的生活中也充滿了苦也充滿了甜。最終，她們?cè)诤煤玫纳睢＿@只是作品中少女們未來無限可能性中的一種，就連京極監(jiān)督在訪談中也承認(rèn)，他是懷著極忐忑的心情完成作品的創(chuàng)作的。但這并不妨礙觀眾對(duì)于制作組努力傳達(dá)的心情而感到受用，并以此支撐自身的生活朝前邁進(jìn)。
知曉這點(diǎn)，這部作品的價(jià)值便早已足夠。
因而，我感到受用。并且，我祝福少女們的前程。
11月5日
標(biāo)簽： 無限可能 昨日重現(xiàn) 概而言之
