即時焦點：關于《IDOLY PRIDE》第十二話
我在后半部分提出了一些顯然會引起爭議的觀點（沒人看就不會有爭議），為了保持動畫的順序，我不能把它們放到開頭。好了，來完整過一遍吧。
長瀨琴乃原本在鏡頭的右側，當背后有人走來，鏡頭向右移動。
(資料圖)
牧野在哪呢？下一個鏡頭，從空曠的走廊向右轉動，人物進入畫面，原來他在這里。
川咲櫻作告白時，頭部起初在鏡頭的左側，鏡頭移動，頭部逐漸進入到畫面中心。這將她的告白行為轉變成獨白，重要的是她如何面對自己，而非如何面對麻奈。
兩人告白的對象是麻奈，而這個鏡頭，角色直面觀眾，或許是要讓觀眾代入麻奈的視角。但觀眾知道，麻奈并不在這里。所以，由觀眾替麻奈來接受告白。
不過，鏡頭馬上切到了人物的背影，這在相當程度上會抵消前一個鏡頭的效果。所以此處有一個備選方案是改為切面部特寫。
到最后一話來安排新角色出場打醬油，對于動畫本身來講不是什么好事。
這段對話剛一結束，決賽的歌聲就響起了。而雙方社長的對話完全不涉及決賽，對他們來說，事務所間的對決在半決賽就已經結束了。這段對話給決賽定下了基調——無關勝負。
雙方的最后一句歌詞。
我在看這一話之前就考慮過勝負的問題。關鍵在于，雙方是否有差異。簡單地說，沒有，或者很少。當然可以說本作有一個清晰的主題，但也可以說，本作對主題的表現(xiàn)有些單調。
關于idol所處的環(huán)境，就組織結構來看，是非常扁平的，工作人員很少。不僅是經紀人，社長與idol也不缺乏直接接觸的機會。考慮到idol脫離了原本的家庭環(huán)境，很難說事務所的成員是否構成了一種新的家庭關系。而作為原家庭的替代品，后者在實際上是受到動畫提倡的。
我之前讀文學史，其中提到日本有一種“私小說”（我早年讀過兩本），內容是圍繞作家與出版社的負責人等人的生活展開的。這或許表明，在日本的某些行業(yè)，從業(yè)人員間普遍存在超越契約的親密關系。（當然，親密關系不等于家庭關系）這些親密關系是如何形成的，在這里不能得出充分的解答。至少可以確認的是，動畫中牧野航平的角色更強調“支援”而非“管理”。（這可能只是一種理想狀態(tài)）
和開頭的部分類似，畫面外牧野的手進入畫面。本作在對“畫面外的世界”的表現(xiàn)上，顯示出高度的自覺。當然，這可能是基礎且平常的。
好了，進入正題。
可以看到，在這里，長瀨麻奈實現(xiàn)自己對牧野航平的喜歡的方式，就是讓對方成為頂尖偶像的經紀人。但從職業(yè)道德來看，idol與經濟人是不可以戀愛的。或許正因為是不可能的事，麻奈的夢想才更具有某種精神上的神圣性，這種神圣性也被轉移到了idol這個職業(yè)上。
長瀨麻奈的存在，在推動劇情發(fā)展、賦予情節(jié)悲劇色彩、將idol神圣化三個方面起到重要的作用。
而必須強調的是，正如我之前所說，本作中的其她人物之所以成為idol，并不是因為idol這個職業(yè)有什么神圣性。也就是說，長瀨麻奈在本作中，可以說是一個異質的存在。只有她，是預先將idol這個職業(yè)認定為神圣的，并由此決定以“讓牧野航平成為頂尖偶像的經紀人”來替代“一般意義上戀情的實現(xiàn)”。
此外，對亡者的思戀，與idol同經紀人的戀愛一樣，都是不可實現(xiàn)的，兩者在這個方面是相似的。將不可實現(xiàn)的目標神圣化，取代可實現(xiàn)的目標，我認為，在精神上是不衛(wèi)生的。
我還可以多下一些暴論嗎？
我之前提到過idol受眾的問題?，F(xiàn)在來看，長瀨麻奈這個人物，實際上是在向這些受眾推銷“不可實現(xiàn)的戀愛”。如果idol的受眾在現(xiàn)實中就是“戀愛實現(xiàn)困難群體”，這種人物設計，可能是一種……
當然，我沒有完全否定她的意思，否則我就不看動畫了。
當面部特寫不出現(xiàn)眼睛時，情感表達總是壓抑、克制的。而當這種壓抑的感覺與夸張的表情結合，張力就產生了。
流星
從告別開始的故事，這個總結很不錯。告別者與被告別者之間也存在某種張力，它允許觀眾時而消沉，時而昂揚。
按照原計劃，我不會在這里結束這個系列。但我想先去看一部新番來決定要不要進行相關的消費，而一旦戰(zhàn)線拉得太長……
