此為 TV動畫『無職轉(zhuǎn)生』主題音樂集 專輯小冊子中收錄的 大原ゆい子 ＆ MANYO 樂曲對談

【資料圖】

TV animation “MUSHOKU TENSEI”?Theme?Song?Collection————大原ゆい子 & MANYO 樂曲對談————

翻譯：不明紅色棗子校對：徒花丶藀訣本訪談由無職轉(zhuǎn)生研究同好會翻譯僅供學(xué)習(xí)交流使用，翻譯內(nèi)容僅供參考

【旅人の唄╱旅人之歌】

大原：「旅人之歌」是在2020年的夏天制作完成的，大概是在六月……

MANYO：感覺做這首歌的記憶正在離我們遠去（笑）。

大原：動畫方指定要「宏大的曲子」。

MANYO：他們說想要做一首幻想風(fēng)格的曲子來著。

大原：MANYO當(dāng)時說想加一點民族調(diào)式，做一個凱爾特風(fēng)格的曲子。我把鋼琴DEMO發(fā)給MANYO之后，他發(fā)回來了超厲害的編曲！雖然是第一次做開頭就有和聲加入的樂曲……結(jié)果不僅沒有違和感，起了一身雞皮疙瘩。

MANYO：為了迅速將觀眾帶入這個Fantasy世界，我選擇了用幻想世界風(fēng)的合唱音色去制作前奏。這首曲子中采用了非常多樂器實錄哦。小提琴、愛爾蘭豎琴、雙簧管、布祖基琴、錫哨等等……這次試著做了很多副旋律，為了表達「冒險從現(xiàn)在開始」的感覺，所以各種各樣的塞了很多進去。

大原：我很喜歡每個樂器都有屬于自己的主題旋律這一點。

MANYO：錫哨和小提琴的聲音很寬，他們兩個音色在副歌一直有在演奏自己的主題旋律。我有意識地讓整首歌接近愛爾蘭風(fēng)格。副歌和小副歌的和弦不一樣是大原的靈感。在最后一段副歌中和弦突然一變，給人一種「哦哦好厲害！」的感覺。

大原：我沒有相關(guān)的記憶……（笑）。在做片頭曲的時候，聽說會隨著大陸的變化而更替……便將這首曲子做成了能表現(xiàn)出「旅途開端的起始之村」的，能體現(xiàn)這個壯大的奇幻世界的感覺。

MANYO：最后呈現(xiàn)出的就是這首能感受到旅途起始感的，具有民族韻味的曲子了。做的時候沒怎么考慮和其他曲子的平衡之類，「總之先做一首出來，從一開始就沖刺吧！」的感覺（笑）。

大原：因為這曲子上來就很抓耳，讓人不禁覺得是不是不需要演唱者（笑）。曲子的主旋律是我在洗手間想到的。我記得我在洗澡前想到這條旋律，然后爬起來錄音。

MANYO：我也是在洗澡的時候?qū)懙倪@首歌的副旋律（笑）。

大原：難道……其實是洗澡之歌（笑）。

【目覚めの唄╱覺醒之歌】

MANYO：我記得在作覺醒之歌的時候費了好大的功夫。最開始的時候其實使用了shuffle（一種節(jié)奏類型），但shuffle會給人一種祭典的感覺，而這不是我們要的感覺。改了兩三次，最后連和弦都改了……

大原：確實有聽到過幾次有shuffle的版本。

MANYO：前奏制作完成之后，我發(fā)現(xiàn)把前奏的和弦直接用到主歌上去特別合適，所以我便把主歌的和弦整個翻新了一遍。雖然說算不上黑暗，但也是一首很沉重的曲子。樂器最初是用的風(fēng)笛，但風(fēng)笛會有很濃重的北歐風(fēng)味……討論到最后，決定使用手搖琴給曲子增添一種西歐的氛圍。手搖琴是要用手搖的神奇樂器，錄出來也很有異世界風(fēng)情。伴奏還有鼓樂隊、大提琴和小提琴。本來想用弦樂四重奏的，但弦樂四重奏有點太正式了，便改成了只有小提琴和大提琴這種奇怪的結(jié)構(gòu)。弦樂以大提琴為領(lǐng)奏演奏著副旋律。

大原：歌詞讓我苦惱了很久。最開始還有提議用魔神語作詞……（笑）。最后甲方指定了「贊頌?zāi)ё宓纳衩鞯那印沟闹黝}，我便把它寫成了魔族的神的故事。因為不知道如何把故事歌詞化，我便一邊聽著曲子一邊試圖靈光乍現(xiàn)——「這種文字好像挺適合的」。這次的樂曲大多是先完成編曲再作詞的，但只有覺醒之歌的歌詞是聽著DEMO寫的。聽的時候感覺這首歌有點電閃雷鳴的感覺。最開始寫的時候?qū)懙煤芎诎?，多虧了MANYO的編曲又有了巖地荒野的感覺。

【継承の唄╱繼承之歌】

MANYO：這是一首以大森林為主題的曲子，為了體現(xiàn)這一點我苦惱了很久。最終呈現(xiàn)出來的方式還是比較簡單，但大森林的感覺和叢林的感覺，雖然相似但又微妙的不同，如何體現(xiàn)出這個不同便成了難事。這首曲子只有鼓樂器使用了實錄。辛苦負責(zé)鼓組和打擊樂組演奏的橫瀨先生了。

大原：前奏的那個「Si——」的聲音是什么？「Si——TeTeTeTeTe……」的那個。

MANYO：那個啊，是清音電吉他。

大原：我發(fā)過去的簡單旋律在MANYO處理過之后唰的一下氛圍就變了。

MANYO：我感覺來點速度感會更好。雖然說這曲子是三拍子的，但很有速度感。雖說不是桑巴，但也有從拉丁樂中汲取了節(jié)奏的寫法，想要加入RPG感。只看旋律的話其實是很慵懶的一首曲子，但加上了樂器之后節(jié)奏感就凸顯得很明顯。

大原：主歌的地方很有節(jié)奏感，而在進第二段主歌的時候突然安靜了下來，像是跑了很久之后進入了一個空曠的空間一樣的感覺。

MANYO：我覺得那里這樣處理的話和副歌的銜接會更好。雖然說費了很大功夫，但做完了就感覺很值。創(chuàng)作完之后馬上聽感覺最好的是「覺醒之歌」，但完工之后幾個月再來聽，便覺得這首「繼承之歌」是最棒的。

大原：結(jié)尾的旋律炒雞喜歡。

MANYO：那個其實是合成器。最開始想用西塔琴的，感覺會很有趣。但想要塑造一種「更加神秘」的感覺，全使用真實樂器的話便很難塑造神秘感，所以便用了合成器。由此我也可以毫無顧忌地加入一些小型節(jié)奏樂器。

大原：有著森林印象的同時，合成器的聲音一直存在于曲子里的某個地方，讓人感覺很有時代感。

【祈りの唄╱祈禱之歌】

大原：考慮到主題是「祈禱」，我便和MANYO桑提議寫成偏古典，偏贊美詩的風(fēng)格。歌詞方面是真的很困難……雖說努力讀了圣經(jīng)之類的種種，但這些也不是能馬上理解的東西，看完之后也就放在抽屜里不動了。順便，在歌詞的韻律我花了很多心思。

MANYO：費了好大的勁（笑）。這首歌也在中途改了和弦，特別是修改了一部分會帶來樂隊感的和弦。這首曲子是唯一一個沒有任何樂隊加入的曲子，樂器是管風(fēng)琴、豎琴、合唱團、以及高掛調(diào)弦的原聲吉他。錄制管風(fēng)琴的現(xiàn)場真的很有沖擊力，余音繞梁三日不絕……管風(fēng)琴這種樂器很少在現(xiàn)場聽到，實際錄音的時候才發(fā)現(xiàn)這樂器真的好震撼。聲場過于廣闊。

大原：管風(fēng)琴的收錄現(xiàn)場真的很棒！有種真的在教會的感覺。

MANYO：這首曲子的風(fēng)格在影視配樂之中是與眾不同的。和通常的流行音樂很不一樣；與其說是插入曲，更像背景音樂的感覺，可又不是背景音樂。它的定位確實是獨一無二的。

大原：謝謝。我對這首曲子的男聲和聲印象很深。在原曲給我印象很深的地方幫我加入了和聲，曲子的氛圍驟然一變，我也有種被打開了『無職轉(zhuǎn)生』開關(guān)的感覺。和聲是在我錄音之前錄的，所以我也很容易跟上歌曲的節(jié)拍。很開心。

MANYO：說起來，這首曲子是第一首我在創(chuàng)作途中收到了分鏡繪的曲子。一開始我還覺得作為片頭曲會不會比較平淡，于是問了甲方將會使用的場景，還要了分鏡……。配合著這些素材，把曲子修改成了合適的模樣。

【遠くの子守の唄╱遠方的搖籃曲】

MANYO：這曲子很清晰地要求了做成符合「東南亞的風(fēng)景」的編曲，所以輪廓很明了。參與錄制的樂器是二胡和打擊樂隊。最開始想著使用甘美蘭之類的東南亞風(fēng)的樂器，但突然加入這種無調(diào)性的樂器聽感會變得很嘈雜，便放棄了。隨后，便加入了有著廣闊田園的濕潤氣息的二胡。二胡的演奏又和合唱團不同，在進入旋律時的特殊韻味，帶來一種不可思議的氛圍，讓我起了身雞皮疙瘩。其實這首曲子無論是編曲還是樂器結(jié)構(gòu)都很簡單。我認為能夠拋棄「片頭曲要做得比較華麗」的想法到什么程度是關(guān)鍵。

大原：我給MANYO發(fā)旋律的時候也沒有想過片頭曲什么的，自己想到什么就發(fā)過去了。

MANYO：一邊讀著原作一邊進行工作，總有種如果這首歌做得過于華麗的話，就不太符合故事的敘事節(jié)奏了……「旅人之歌」效果是挺不錯的，但之后的「覺醒之歌」、「繼承之歌」等等都并非是「隨著故事進行慢慢烘托氣氛隨后達到高潮」這樣，而應(yīng)該負責(zé)支撐著故事發(fā)展。

大原：因為聽說不會像其他片頭曲一樣一直使用固定的畫面……我想著其中說不定還會插入角色臺詞之類的，進行了很多相對應(yīng)的考量。這首曲子的主題是「被傳唱的歌謠」，編曲也很好地體現(xiàn)了這個感覺！

MANYO：這一塊我覺得都是ゆいこりー*原曲本身的功勞（笑）。[注：大原ゆい子的昵稱]

大原：不不不，明顯都是MANYO的功勞啦（笑）。

【旅人の唄?帰郷?╱旅人之歌?歸鄉(xiāng)?】

大原：氛圍有了很大的變化。MANYO桑認真修改了旋律呢。顯都是MANYO的功勞啦（笑）。

MANYO：這副歌稍微改了一些。

大原：真的很抓耳欸……因為整個氛圍都改變了，感覺這邊更好。

MANYO：我本身也很希望能給這首曲子加點新旋律……使用的樂器是小提琴和各種打擊樂隊。因為「覺醒之歌」中用過了大提琴，所以這首就不太想用，想著要不就還是用小提琴但是換一種用法吧。于是便有了現(xiàn)在這種，能體現(xiàn)出歸途、旅行的終點氛圍的曲子。

大原：聽到編曲的時候我便想著必須要體現(xiàn)出和「旅人之歌」的不同，于是在演唱中也做出了改變。甲方的需求也是要做成「有絕望感的歌」。

MANYO：是首很悲傷的，和「覺醒之歌」在不同意義上很沉重的曲子。

【回顧所有歌曲】

大原：每首曲子的伴奏旋律都是由MANYO根據(jù)其主題一一進行編曲的，真的幫了我很多?？偢杏X只要拜托MANYO他就肯定能寫出很酷的歌，發(fā)過去的旋律就都很簡單……（笑）。每次都很期待他能在我的旋律上施展什么魔法！

MANYO：因為不是自己創(chuàng)作出的旋律，這種簡單，而且自己沒聽過的旋律可塑性比較強，所以能夠嘗試很多的寫法。

大原：希望這幾首歌能和『無職轉(zhuǎn)生』一同，成為能伴隨各位聽（觀）眾人生的BGM般流淌的曲子！

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