普通漫畫家為什么熱衷上岸？有話題性更受大家關(guān)注
經(jīng)?？绰嫞貏e是一些本子作品的朋友，對“上岸”這個(gè)詞肯定不陌生，所謂上岸，就是那些創(chuàng)作羞羞本子的畫師大佬們開始脫離里界，不畫那些本子作品，而是開始畫一般向動(dòng)漫作品了。
比如大家熟悉的《食戟之靈》的原作者佐伯俊，當(dāng)年就是一位里界大佬，筆名tosh，曾經(jīng)多次榮登虎之穴商業(yè)單行本排行榜第一的位置，強(qiáng)得飛起，有的本子大佬，在一場漫展上甚至能賣幾萬本本子，不少普通漫畫家都不一定有他們掙得多呢，不僅掙得多還飽受各地紳士“愛戴”，大家也不怎么會(huì)對他們的作品指指點(diǎn)點(diǎn)，為啥這樣的情況下，他們還是熱衷“上岸”呢?
我想這是多方面的原因，我個(gè)人見識有限啊，總結(jié)下來可能有這么幾個(gè)原因：
第一：上岸了依然可以畫本子
有的畫師大佬雖然上岸了，但是其實(shí)并不意味著他們就放棄里界的工作了，這一波堪稱“進(jìn)可攻退可守”。
比如大家可能看過《惡魔姐姐》這部動(dòng)漫，原作者是pochi老師，據(jù)說是一位女性漫畫家，其創(chuàng)作的《惡魔姐姐》就有表里兩個(gè)版本，雖然她一方面創(chuàng)作一般向的作品，但是本子也在創(chuàng)作，堪稱上岸了，但是沒有完全上岸。
第二：相比在“海里”，上岸了更名正言順可以開發(fā)更多產(chǎn)品
雖然日本這個(gè)國家各種本子作品很多，也是合法的，不過，本子本身也有很多限制，肯定沒辦法像一般的動(dòng)漫作品那樣可以在公共場合傳播，甚至登上電視什么的。
我想，當(dāng)一位本子漫畫家錢掙得足夠多了，畫自己想畫的東西畫得多了，那么或許也會(huì)有更高的追求，希望自己的作品能夠被更多人知道，希望自己的影響力可以進(jìn)一步提高，在這樣的情況下，“上岸”肯定是一個(gè)好選擇，誰不想自己的作品被大家口耳相傳呢?
第三：不上岸的其實(shí)更多，但是上岸了有話題性所以更受大家關(guān)注
其實(shí)相比較那些里界漫畫家們，上岸的本子大佬們只是少數(shù)，絕大多數(shù)本子畫師可能也就一直堅(jiān)持畫自己的東西了，但是，因?yàn)樯习哆@個(gè)話題本身就很有熱度，大家都喜歡看，所以各路媒體都爭相報(bào)道，可能也會(huì)讓大家產(chǎn)生一個(gè)“錯(cuò)覺”，覺得這類上岸的畫師更多，但是實(shí)際情況的話可能他們是少數(shù)呢。
當(dāng)然，前面說過了，這也只是我個(gè)人總結(jié)的原因，大家還知道哪些可能的原因，歡迎評論區(qū)交流討論呢。
