中國的動(dòng)畫播出政策發(fā)生改變 會(huì)間接影響日本動(dòng)畫的創(chuàng)作趨勢(shì)
萬事都可能有著千絲萬縷的聯(lián)系，更不要說如今靠著中國市場(chǎng)支撐的日本動(dòng)畫業(yè)界。根據(jù)日本動(dòng)畫的業(yè)界報(bào)告的數(shù)據(jù)可以看出。
從日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)給出的《2020年動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告》的數(shù)據(jù)可以看到，日本的動(dòng)畫在海外的發(fā)展越發(fā)迅速，美國、韓國、中國、中國臺(tái)灣地區(qū)和加拿大是海外動(dòng)畫販?zhǔn)圩畲蟮?塊區(qū)域，毫無疑問中國對(duì)于日本動(dòng)畫的產(chǎn)出來說是一個(gè)重要的客戶，而像今年萬代在上海造的等比例高達(dá)的“高達(dá)中國計(jì)劃”，就可以看出日本的財(cái)團(tuán)們都是非常在意中國市場(chǎng)，甚至有一些企劃就是量身定做的。在這個(gè)情況下，中國的動(dòng)畫播出的政策發(fā)生改變，會(huì)間接影響日本動(dòng)畫的創(chuàng)作趨勢(shì)。
這已經(jīng)不是什么臆測(cè)，而是實(shí)錘的事情。
曾經(jīng)擔(dān)當(dāng)《銀魂》導(dǎo)演的高松信司發(fā)動(dòng)態(tài)明確表示，日本動(dòng)畫將來會(huì)出現(xiàn)更多的迎合中國的“先審后播”的制度，提前完成制作的情況會(huì)越來越多。
想想也挺悲哀的，日本動(dòng)畫，完全要看中國人審核制度的臉色。雖然他沒有更近一步的說明細(xì)節(jié)，但我覺得，創(chuàng)作的內(nèi)容本身也會(huì)更加節(jié)制，對(duì)于傳統(tǒng)的日本動(dòng)畫的粉絲來說，我覺得也是比較悲哀的。
2月的時(shí)候，很多人嚷嚷著“XX番下架”，4月直接無番可看?？蛇€行。
其實(shí)國內(nèi)很多番劇并不是監(jiān)管部門審核不過關(guān)而遭下架，大都是遭到用戶的舉報(bào)下架，1月的《無職轉(zhuǎn)生》就是“自查下架”，某些人反向造勢(shì)后獲得了很多反響，引起了重視后才不得不“自查下架”，現(xiàn)在弄得整個(gè)監(jiān)管制度更緊了，順帶影響了一波日本的動(dòng)畫創(chuàng)作。
創(chuàng)作尺度高低是各有利弊的，尺度限制低的話，自由度更高，更多敏感的話題加入，可以讓讓故事更有真實(shí)感，主題也容易更深入，而且一些要素的加入，滿足更多的人的需求;創(chuàng)作尺度限制高的話，題材、內(nèi)容就必須變得謹(jǐn)慎，以滿足更多年齡層次的人的適應(yīng)。這兩者肯定是矛盾的，但這一點(diǎn)肯定是限制了創(chuàng)作的自由。
作為從小到大都看日本動(dòng)畫長(zhǎng)大的我，當(dāng)然是想看更加“原汁原味”的日本創(chuàng)作的內(nèi)容，而不是“為了中國而妥協(xié)”的內(nèi)容。這根本無關(guān)“三觀”的方面，因?yàn)槿说搅宋疫@個(gè)年紀(jì)，自然而然可以區(qū)分什么是虛構(gòu)，什么是現(xiàn)實(shí)，我想在座的各位也大都可以做到。審核力度加大，只是為創(chuàng)作套上了枷鎖。所以整體來說，我覺得這是一個(gè)令日本動(dòng)漫迷沉悶不樂的消息。
最后有人問，“日本動(dòng)畫不行了，不看日本動(dòng)畫，看國產(chǎn)動(dòng)畫不香嗎”，這個(gè)問題，我想說，就像國語流行歌曲和JPOP不同，還有中國的民俗樂曲和和風(fēng)樂曲不同一樣，日本動(dòng)畫是一個(gè)個(gè)性鮮明的品類，并不是說是中國人做的還是日本人做的這么簡(jiǎn)單，很多中國人，去了日本依然是學(xué)日式動(dòng)畫，回國可以畫國產(chǎn)動(dòng)畫，但畫的魂還是日式的，他們本身創(chuàng)作的風(fēng)格就不同，是不同的東西，追求的也不一樣，所以誰和誰都不是代替對(duì)方的關(guān)系。就像我喜歡吃披薩，不代表我就不喜歡吃肉饅頭一樣。
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