誰(shuí)才是決定動(dòng)畫質(zhì)量的天花板？動(dòng)畫進(jìn)入作畫階段后的工序
隨著動(dòng)畫制作水準(zhǔn)的問題越來越常被觀眾提及，一些動(dòng)畫制作職位開始進(jìn)入動(dòng)畫觀眾的視野，其中“原畫”這個(gè)詞就特別亮眼，尤其是當(dāng)前面還要加上“第一”兩個(gè)字的時(shí)候，這群人看起來就像是掌握著整部動(dòng)畫的命脈一般。
有留意過Staff表的觀眾應(yīng)該都有印象，在諸如劇本、系列構(gòu)成等核心創(chuàng)作人員之后，往往就是第一原畫以及第二原畫(“第一原畫”也會(huì)直接標(biāo)作“原畫”)，再接下來就是動(dòng)畫、色彩指定、攝影、特效、3D、背景等等等等。
這個(gè)Staff表的順序，大體上就是動(dòng)畫進(jìn)入作畫階段之后的工序，在監(jiān)督和系列構(gòu)成定下作品大綱，每集的劇本寫好具體故事流程之后，原畫師就可以根據(jù)監(jiān)督給出的分鏡正式進(jìn)入作畫階段。
1.監(jiān)督和原畫之間“不存在”的職位
實(shí)際上，在監(jiān)督和第一原畫之間，還有一個(gè)往往不會(huì)出現(xiàn)在Staff表里的流程，那就是Layout。
Layout簡(jiǎn)稱“LO”或“L/O”，意思就是設(shè)計(jì)稿，這個(gè)概念并非一開始就存在于日本動(dòng)畫制作之中。最早出現(xiàn)Layout這道工序的作品，是1974年播出的電視動(dòng)畫《阿爾卑斯山的少女》，而當(dāng)時(shí)引入Layout這一概念的，就是高畑勛和宮崎駿二人。
由于動(dòng)畫監(jiān)督的畫工參差不齊，在出現(xiàn)Layout的概念之前，一些較為潦草或者隨意的分鏡很容易讓原畫師產(chǎn)生不同的解讀，甚至是更進(jìn)一步的誤解，最終導(dǎo)致動(dòng)畫的實(shí)際表現(xiàn)效果不如預(yù)期，又或是與最初的出發(fā)點(diǎn)大相徑庭。
為了避免這種情況，就出現(xiàn)了Layout的概念，而負(fù)責(zé)Layout的原畫師必須有深厚的鏡頭功底，因?yàn)樗枰獙⒈O(jiān)督給出的分鏡進(jìn)行細(xì)化，清楚地表現(xiàn)出畫面中的角色、物品、以及背景之間的空間關(guān)系，還需要給出鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、角色的分解動(dòng)作、每一個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間，并配以深入具體的文字說明。
在這方面，宮崎駿不單只是日本動(dòng)畫中Layout概念的提出者，更是其中的佼佼者，他本身作為頂尖的動(dòng)畫導(dǎo)演，還可以一人包攬一部動(dòng)畫電影的所有Layout，這也是他的作品總是品質(zhì)非凡的重要原因。
《千與千尋》的Layout
2.原畫：動(dòng)畫中的“關(guān)鍵幀”
有了Layout之后，第一原畫的工作自然就更好展開了，相比起多數(shù)是一人負(fù)責(zé)的Layout，第一原畫的人數(shù)有了明顯增長(zhǎng)。
正如上文所說，第一原畫最開始的工作就是把監(jiān)督提供的分鏡變成動(dòng)畫的草圖，而有了Layout的幫助后，這部分的群體作業(yè)既提高了工作效率，也增加了所有原畫師的一致性，他們的工作重點(diǎn)也就變得明確起來。
用簡(jiǎn)單一點(diǎn)的話來說，第一原畫負(fù)責(zé)的就是動(dòng)作部分的“關(guān)鍵幀”，他們需要畫出角色的正確輪廓和具體動(dòng)作。
所以動(dòng)畫原畫和大家印象中的游戲原畫是截然不同的，游戲原畫是根據(jù)策劃的文案對(duì)游戲需要的美術(shù)資源進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，在很多媒體中還會(huì)用游戲原畫來代指游戲中的各種畫面，比如游戲讀取時(shí)的過場(chǎng)等等。
如果說大多數(shù)人印象中的游戲原畫是“成品”，那么動(dòng)畫原畫就是“草圖”。
上面這張就是《東京那什么鬼》動(dòng)畫公開的原畫，不過既然能公開給大家看，基本上完成度都是有板有眼的。
實(shí)際上第一原畫也有多種不同的完成度，有時(shí)候是第一原畫的畫師比較隨性，有時(shí)候是迫于工期緊張，最終交到作畫監(jiān)督和第二原畫手中的稿件甚至可能只是在分鏡的基礎(chǔ)上確定了人物輪廓，這種情況下第二原畫的工作復(fù)雜度和工作量都會(huì)瞬間飆升。
由此可見，第一原畫和第二原畫只是把“原畫”的工作分成了兩個(gè)部分，而這個(gè)分界線則由第一原畫的完成度來決定。
3.中割動(dòng)畫：動(dòng)畫中的“中間幀”
在原畫的工作完成之后，就開始進(jìn)入“動(dòng)畫”環(huán)節(jié)，這時(shí)候就輪到中割動(dòng)畫出場(chǎng)了。
上文曾提到，第一原畫是某種意義上的“關(guān)鍵幀”，那么中割動(dòng)畫就是名副其實(shí)的“中間幀”，他們負(fù)責(zé)補(bǔ)全原畫中沒有畫出來的部分，可以說是技術(shù)含量更低但工作量卻更大的工序，所以中割動(dòng)畫往往又會(huì)被稱為動(dòng)畫行業(yè)中的“底層勞工”，絕大多數(shù)的新人動(dòng)畫師就是從這個(gè)職位做起的。
和原畫的工作難度相比，大多數(shù)略懂繪畫的人其實(shí)都可以完成中割動(dòng)畫的工作。當(dāng)然，這里說的只是可以完成，而不是按時(shí)完成。由于較低的工作門檻，中割動(dòng)畫更像是一種體力勞動(dòng)，因此這個(gè)職位的工資基本都是按件計(jì)費(fèi)，并且價(jià)格還十分低廉.，這也是日本動(dòng)畫公司經(jīng)常被稱作黑心企業(yè)的一大原因。
從分鏡到成品的對(duì)比
但即使完成了作畫階段，這部分的動(dòng)畫稿件依然和觀眾最終看到的成品有著很大差異，并且細(xì)心的讀者可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，上文關(guān)于第一原畫的部分有特意指出是角色相關(guān)，因?yàn)樵嬕话阒粫?huì)負(fù)責(zé)動(dòng)畫中會(huì)動(dòng)起來的部分，除此之外還需要和背景組的工作成果結(jié)合起來，才算是動(dòng)畫的完整畫面。
不難看出，Layout開始，到中割動(dòng)畫為止，每一個(gè)職位的人數(shù)往往都會(huì)呈現(xiàn)出不斷增長(zhǎng)的情況，也就是逐漸從單人或是少數(shù)人的精英作業(yè)開始往群體作業(yè)演變，其后就是一個(gè)“以上級(jí)為標(biāo)準(zhǔn)”的過程。在這樣的創(chuàng)作模式下，頂層Layout的質(zhì)量就可以說是整個(gè)企劃的天花板，在理想狀態(tài)下，它可以“無(wú)損”地轉(zhuǎn)化為觀眾看到的動(dòng)畫作品。
只不過近年來隨著日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)規(guī)模的擴(kuò)大，以及相關(guān)從業(yè)人員的增加，莫說是最底層的中割動(dòng)畫，就連作畫監(jiān)督這一級(jí)別的職位也開始變得不是特別可靠，這也是我們經(jīng)常在Staff表中看到一集動(dòng)畫里出現(xiàn)多位作畫監(jiān)督的原因。
標(biāo)簽： 動(dòng)畫質(zhì)量 天花板 作畫階段
