《魔女之旅》：極為"自戀"的伊蕾娜 其實(shí)是受大家歡迎的小可愛(ài)
光是看到標(biāo)題，就基本明白《魔女之旅》一定繞不開(kāi)《奇諾之旅》這道坎。
但對(duì)于許多觀眾來(lái)說(shuō)，時(shí)間也是一道很難繞開(kāi)的坎，尤其對(duì)于近年來(lái)數(shù)量越發(fā)增多的輕度動(dòng)畫(huà)觀眾而言，要讓他們花費(fèi)為數(shù)不多的閑暇時(shí)間來(lái)補(bǔ)一部老番確實(shí)有些強(qiáng)人所難，畢竟視覺(jué)享受往往會(huì)是這部分觀眾的一大需求。
在近年來(lái)各種低預(yù)算動(dòng)畫(huà)的狂轟濫炸下，《魔女之旅》的出現(xiàn)可謂十分及時(shí)。
雖然設(shè)定中女主角伊蕾娜有著一頭灰色頭發(fā)，還被稱(chēng)為灰之魔女，但這些都不妨礙大家把她認(rèn)知為中國(guó)特供的白毛角色。
角色塑造是《魔女之旅》的特色，同時(shí)也是觀眾討論中爭(zhēng)議頗多的部分。在動(dòng)畫(huà)中，制作組花了整個(gè)第一集用于塑造世界觀與女主角的人設(shè)，以及為今后的劇情走向定下基調(diào)。
作為典型的天才角色，伊蕾娜堪稱(chēng)人中龍鳳，就算不是天花板級(jí)別，也至少稱(chēng)得上是鳳傲天。但《魔女之旅》中神秘而寬廣的世界，諸多故事中的傳說(shuō)人物，以及伊蕾娜本身極為"自戀"的表現(xiàn)，都在很大程度上削弱了觀眾對(duì)她實(shí)力的評(píng)價(jià)。
事實(shí)上這可能就是作者的目的所在，伊蕾娜在離家前與母親定下的三條約定中，就包括了"不要認(rèn)為自己是特別的"，以及"遇到危險(xiǎn)立刻逃跑"。
不難看出，這與其說(shuō)是伊蕾娜與母親的約定，倒不如說(shuō)是作者與讀者的約定——伊蕾娜是天才，但不是無(wú)所不能的魔女，并且在今后的旅行中，她很可能會(huì)對(duì)沿途的人們"見(jiàn)死不救"。
這正是《魔女之旅》評(píng)論區(qū)中爭(zhēng)議頗多的一點(diǎn)，尤其是第三集里接連兩個(gè)短篇故事中，伊蕾娜都在目睹悲劇之后轉(zhuǎn)身離去，相關(guān)的討論就再也沒(méi)有停息過(guò)。其根本原因是，伊蕾娜給觀眾的感覺(jué)還是太強(qiáng)大了。
作為"魔女+公路片"的組合題材，伊蕾娜在設(shè)定上對(duì)于故事的參與度顯然可以達(dá)到相當(dāng)高的水平，而所謂公路片也正是主人公在旅途中對(duì)生活與人生進(jìn)行體驗(yàn)，從感悟中產(chǎn)生蛻變，最終完成角色塑造。
但有了第一集的鋪墊之后，可能在許多觀眾眼中，伊蕾娜這名角色更像是塑造好了再投入到各種各樣的故事里。事實(shí)上，也確實(shí)有伊蕾娜深度參與故事的情節(jié)，從受害者到事件解決者，甚至是兩方兼任的情況都時(shí)有發(fā)生。
可這些會(huì)成為伊蕾娜無(wú)法當(dāng)旁觀者的理由嗎?其實(shí)并不會(huì)。
伊蕾娜的利己、自戀、立刻開(kāi)溜，都是觀眾眼中別具一格的設(shè)定，幾乎每一集你都可以看到有大量"不愧是你"的彈幕出現(xiàn)。只不過(guò)在心底里，恐怕很多觀眾都認(rèn)為這些只是伊蕾娜的"表面"，而她的內(nèi)在仍然是二次元文化中萬(wàn)用的老好人模板。
這種解讀其實(shí)并非沒(méi)有道理，無(wú)論是在無(wú)民王女還是瓶裝幸福的章節(jié)中，其實(shí)都有伊蕾娜想要參與其中，最后卻仍然置身其外的橋段。只不過(guò)區(qū)別在于，前者是伊蕾娜并沒(méi)有必要參與其中，后者是伊蕾娜自己決定不參與其中。
顯然，觀眾們的討論必然集中在了后者身上，因?yàn)檫@是伊蕾娜本身作出的決定，就是可以窺見(jiàn)這一角色內(nèi)在的窗口。而這個(gè)結(jié)局顯然不怎么美好的故事，似乎超出了部分觀眾的預(yù)期。
《魔女之旅》瓶裝幸福這一章節(jié)，其中心思想十分明顯，就是19世紀(jì)美國(guó)女詩(shī)人艾米莉·狄金森的一首短詩(shī)《如果我不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)》。
就這個(gè)故事本身，奴隸尼諾最終是否能擺脫黑暗走向光明其實(shí)根本無(wú)關(guān)輕重，因?yàn)樵谝晾倌入x開(kāi)那一刻，這個(gè)故事想要表達(dá)的內(nèi)容已經(jīng)完整地呈現(xiàn)出來(lái)了。所以希望伊蕾娜幫助尼諾走出黑暗這一愿望，實(shí)際上跟這個(gè)故事的創(chuàng)作目的并沒(méi)有太大關(guān)系，單純只是觀眾對(duì)美好結(jié)局望罷了。
但這也是近年來(lái)在ACG文化中呈現(xiàn)出來(lái)的趨勢(shì)，觀眾們對(duì)簡(jiǎn)單直接的刺激以及單純美好結(jié)局的需求可謂是前所未有地高漲。
《魔女之旅》的作者白石定規(guī)在接受采訪的時(shí)候就曾提到，之所以把花田的故事安排在第二章，就是為了告訴讀者，在這部作品中會(huì)出現(xiàn)很多這種最后得不到美好結(jié)局的故事。
這就是伊蕾娜為什么是小可愛(ài)的地方。
她自戀、自傲、有明顯的私欲，并且只會(huì)在自己力所能及的范圍內(nèi)幫助別人，正如她母親告誡她一般：不要把自己當(dāng)成特別的人。對(duì)于完美無(wú)缺的主人公們觀眾們當(dāng)然也會(huì)尊敬，但是可能有一些缺點(diǎn)才顯得更加真實(shí)。
或許很多觀眾都站在了現(xiàn)實(shí)中普通人的角度來(lái)看待《魔女之旅》的故事，于是就得出了能力越大責(zé)任越大的結(jié)論，這顯然有違該作品本身的世界觀。或許魔女在這個(gè)架空的世界里能算作是特別，但同樣地魔女也只是這個(gè)世界里"自然"的一部分罷了。
但無(wú)可否認(rèn)，這些單純觀感上的問(wèn)題，也是可以通過(guò)動(dòng)畫(huà)制作組的舉措來(lái)解決的，例如加上一些額外的心理描寫(xiě)或是世界觀說(shuō)明等等。
只不過(guò)觀眾的這種思考本身，何嘗又不是"故事"的創(chuàng)作目的所在?
