隨著《EVA 終》的上映，《EVA》這一系列作品也正式宣告完結(jié)。

舊 TV 最后的 LCL 之海，新劇場版最后的 " 沒有 EVA 的世界 "，相比舊 TV，新劇場版的結(jié)局可以說要溫柔許多。

也許，庵野秀明也在學(xué)著與自己和解，所以新劇場版中的碇真嗣才能與他的父親和解。

然而，無論是將全人類" 榨橙汁 " 的《EOE》，還是一起奔向現(xiàn)實(shí)世界的《EVA 終》，都有一種共同的情感貫穿其中。

而這種情感，便是" 戀母情結(jié) "。

今天，我就想從新舊《EVA》開始，帶大家走入這個(gè)廣泛存在于 ACGN 中的 " 母性的敵托邦 "。

在舊 TV 和新劇場版中，在真嗣身邊，都存在著三個(gè) " 母親 " 的形象。

最初和真嗣相遇的葛城美里就是 " 母親 " 之一，在年齡上，她就和真嗣差不多是母子輩，在職能上，她也扮演著真嗣的前輩。

舊 TV 中的葛城美里和真嗣間更加曖昧不清，給了他一個(gè)" 大人的吻 ";

新劇場版中，葛城美里一直扮演一個(gè)" 為真嗣的行為最終負(fù)責(zé) "的大人角色。

第二個(gè)當(dāng)然就是真嗣的初戀綾波麗了，綾波麗是他母親的復(fù)制人，是一個(gè)和真嗣同齡的 " 母親 "。

一度失去母愛的他，很自然地就移情到了這個(gè)和母親相似的神秘少女身上。

最初，他就是為了重傷的綾波麗不上戰(zhàn)場，才選擇坐上了初號(hào)機(jī)。

在新劇場版中，綾波麗對(duì)真嗣的回應(yīng)要明顯不少，白麗為了讓真嗣不再需要坐上 EVA，和零號(hào)機(jī)一起帶著舊傷迎戰(zhàn)力天使。

兩人在《終》中又在初號(hào)機(jī)內(nèi)重逢了，白麗也明確了自己的心意：她不想讓真嗣坐上 EVA，因?yàn)檫@會(huì)令他痛苦。

至于復(fù)制體黑麗，那更是給了真嗣無限的溫柔與包容。

第三個(gè) " 母親 "，是寄宿著碇唯靈魂的初號(hào)機(jī)。我相信絕大多數(shù)觀眾第一眼看到這臺(tái)機(jī)體的時(shí)候，絕對(duì)不會(huì)把它與母親聯(lián)系在一起。

可是，隨著劇情的深入，初號(hào)機(jī)反而是最像 " 母親 " 的那個(gè)存在。

在舊 TV 中，每次真嗣陷入險(xiǎn)境的時(shí)候，初號(hào)機(jī)都會(huì)發(fā)揮護(hù)崽傳統(tǒng)藝能，直接暴走，手撕使徒。

《EOE》結(jié)局中，真嗣蹲在初號(hào)機(jī)面前自閉，初號(hào)機(jī)都看不下去了，主動(dòng)掙脫了束縛，朝他伸出了手，邀請(qǐng)他坐進(jìn)駕駛艙。

可惜，丈母娘還是沒能來得及救下她相中的兒媳(笑)，等真嗣駕駛神裝初號(hào)機(jī)登場的時(shí)候，二號(hào)機(jī)已經(jīng)被分尸了。

新劇場版中，EVA 與母親的形象的綁定減弱了。

完成補(bǔ)完后，真嗣本來都準(zhǔn)備好自我犧牲了，這時(shí)候唯才出來，替他擋下了刺向喉嚨的圣槍。

總的來說，初號(hào)機(jī)象征的，是母親對(duì)孩子的無條件保護(hù)與接納。

在竹熊對(duì)庵野秀明的采訪中，竹熊提到了一個(gè)小說《愛與幻想的法西斯主義》，庵野秀明從這本小說中直接引用了人名——相田劍介、鈴原冬二。

而庵野秀明更是直言不諱地承認(rèn)了，舊 TV 本質(zhì)上也是和這部小說一樣的作品，就是真嗣 " 殺死 " 父親并 NTR 母親的故事。

只不過，舊 TV 中的真嗣，直到最后都沒能長大。

即使有葛城美里的 " 大人的吻 " 和初號(hào)機(jī)的主動(dòng)伸手，他因?yàn)槊魅障銘K死而徹底失去戰(zhàn)意。

最后，在 " 大白麗 " 的主導(dǎo)下，被動(dòng)地完成補(bǔ)完。

新劇場版中，成長完畢的真嗣已經(jīng)不是舊 TV 中那個(gè)迷惘的少年了，而老底被揭穿的司令，形象反而迅速垮了下去。

此時(shí)的真嗣，已經(jīng)不再想 " 殺死 " 父親，他已經(jīng)比父親還要強(qiáng)大了，無需通過 " 殺死 " 來逾越這一障礙，所以他們和解了。

這也是葛城美里在《終》中這句話的意思——

" 兒子能為父親做的唯一一件事情，要么拍拍他的肩，要么殺死他。"

舊 TV 的真嗣是弱小的、不成熟的，所以只能通過弒父自證強(qiáng)大，新劇場版中的真嗣無需這么做，所以拍了拍父親的肩膀。

從司令的自白來看，司令本人也是個(gè)十足的母控，他對(duì)唯如此依賴的原因，就是因?yàn)槲梢越邮芩娜俊?/p>

他和真嗣一樣，需要一個(gè)在他逃避戰(zhàn)斗的時(shí)候替他沖上戰(zhàn)場的人(白麗)，需要一個(gè)在他自閉的時(shí)候默默陪伴他的人(黑麗)。

而不是每當(dāng)他逃避、自閉的時(shí)候，就過來狠狠鞭策他的人(明日香)。

" 那個(gè)蠢蛋不需要女友，他需要媽媽!"

明日香對(duì)真嗣的這句評(píng)價(jià)，不僅適用于真嗣，也適用于真嗣他爹，只能說是有其父必有其子了。

對(duì)比舊 TV 和新劇場版，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的事情。

舊 TV 真嗣直到最后都是渴望母愛的孩子，一直都企圖 " 弒父娶母 "，可是，舊 TV 中和真嗣高強(qiáng)度互動(dòng)的是明日香。

最后在 LCL 之海邊和他一起的，也是明日香。

新劇場版中的真嗣最終可以為自己、甚至還能為其他人的行為負(fù)責(zé)，一個(gè)人承擔(dān)了全部。

照理來說，他已經(jīng)成長為比父親還要強(qiáng)大的大人了。

可最后過來補(bǔ)完他的，是他媽媽輩的真希波，成熟之后的他，還是需要一個(gè)類似于母親的角色來拉起他的手，奔向沒有 EVA 的世界。

對(duì)庵野秀明的這個(gè)處理，我的理解是這樣的：舊 TV 中的真嗣，逃避的不僅僅是責(zé)任和戰(zhàn)斗，還在逃避自己的戀母情結(jié)。

他不愿意承認(rèn)自己對(duì)母親的依戀，所以才會(huì)強(qiáng)迫自己訓(xùn)練和明日香的 " 同步率 "。

可是，直到兩人在 LCL 之海邊重逢，他還是想掐死明日香——他并不是不喜歡明日香，而是認(rèn)為明日香無法接納這樣懦弱的自己。

在堅(jiān)強(qiáng)而獨(dú)立的明日香面前，真嗣無可避免地產(chǎn)生了自卑與自厭，僅僅只是感受到她的目光，就令他羞愧難當(dāng)。

只不過，此時(shí)的明日香已經(jīng)完全成長了，盡管嘴上說著 " 真惡心 "，可她還是接納了真嗣，以手輕輕撫摸他的臉，拭去他眼角的淚痕。

在新劇場版中，真嗣承擔(dān)起的也不僅僅是責(zé)任，還有自己的戀母情結(jié)，也一并大方地承認(rèn)了。

在補(bǔ)完過程中，他和明日香相遇的地方一如當(dāng)年的那片海灘。

不過這一次，他終于有勇氣把話說開了，兩個(gè)曾經(jīng)互相愛慕過、又無奈錯(cuò)過的人就此別過，放開彼此的手。

他對(duì)綾波麗也放手了，即使這個(gè)和他同齡的母親是他的初戀，他也不希望她一生只為了命令而活。

正是因?yàn)樗茏龅椒砰_那些不該握住的手，他才能見到真正的母親，才會(huì)有一個(gè)完全憑自己的意志接納他一切的人握住他的手。

這么看來，新劇場版，從某種意義上來說就是庵野秀明和自己的和解。

制作舊 TV 的時(shí)候，他還是一個(gè)對(duì)社會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)憤懣不滿的少年，因此會(huì)塑造出一個(gè)逃避著責(zé)任、逃避著自身弱小的真嗣。

在新劇場版中，真嗣沒有逃避，所以他得到了屬于自己的幸福，沒有經(jīng)歷 " 弒父娶母 " 的悲劇，也和 " 能夠成為自己媽媽的女人 " 在一起了。

雖然庵野秀明在采訪中大方承認(rèn)了 " 戀母情結(jié) "，但是，無論是在舊 TV 還是新劇場版中，庵野都對(duì)這種禁忌的情結(jié)做了移情處理。

在舊 TV 中，他將真正的母親與初號(hào)機(jī)這種巨大機(jī)器人綁定在一起，利用 " 最萌身高差 " 徹底斷掉了真嗣大逆不道的路子。

而且，最后留在真嗣身邊的，也是最不 " 母性 " 的明日香。

在新劇場版中，象征母親唯的初號(hào)機(jī)和象征父親碇源堂的十三號(hào)機(jī)最終擁抱在了一起，目送真嗣這個(gè)已經(jīng)長大的孩子離開。

真嗣把母親(初號(hào)機(jī))還給了父親，父親和母親一起為他背負(fù)起了補(bǔ)完的代價(jià)。

他最后通過移情母親的閨蜜這種方式，找到了屬于自己的 " 母親 " 和 " 戀人 "。

侃完了庵野秀明的戀母情結(jié)，我們再深入一點(diǎn)，其實(shí)，日本的 ACGN 創(chuàng)作中，沾染戀母情結(jié)的作品挺多。

越來越多的 ACGN 作品中，女主角所展現(xiàn)出的，都是母性氣質(zhì)。

她們對(duì)男主角的接納是無條件的，也是明確的，從傲嬌這種典型的女友屬性逐漸退環(huán)境，也可以側(cè)面看出明確而無條件的接納越來越大行其道。

" 媽媽型女主 " 這類角色越來越多的原因，可以從受眾和創(chuàng)作者兩方面去找。

從受眾方面，我想借用一下知乎上的一篇經(jīng)典文章《性焦慮：二次元文化的末日鐘》中的觀點(diǎn)。

ACGN 創(chuàng)作在受眾的篩選下，經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)代：寫美少女故事，寫與美少女發(fā)展關(guān)系的故事，帶著美少女寫故事。

受眾的要求越來越苛刻，從一開始 " 看到美少女就很開心 "，到后來 " 要跟美少女發(fā)生聯(lián)系才開心 "，最后 " 美少女必須忠于自己才開心 "。

到了最后一個(gè)階段，受眾要求美少女無條件忠于男主(代入的自己)，好感度要么開場直接拉滿，要么穩(wěn)步提升。

在這種條件下，寫出來的美少女，可不就只能 " 無條件而明確地接納男主 " 了嗎?

而這些形象，當(dāng)然就會(huì)無一例外地成為一個(gè)個(gè) " 年輕的媽媽 "。

而從創(chuàng)作者角度分析，最為徹底地莫過于日本亞文化研究學(xué)者宇野常寬的論文《震災(zāi)后的想象力：2010 年代的日本御宅文化》。

在經(jīng)歷了二戰(zhàn)戰(zhàn)敗、招核、大地震等一系列大事件后，日本依然進(jìn)入了現(xiàn)代化社會(huì)，富足而又令人生厭的日常一天天地上演。

這種一成不變的日常消解了宏大敘事的意義，因?yàn)?，即使是?" 最終決戰(zhàn) " 后，世界依然不會(huì)完蛋，日常也不會(huì)結(jié)束。

宏大敘事的瓦解，使現(xiàn)代人喪失了對(duì)世界體系認(rèn)知的興趣，畢竟，無論怎么掙扎、作死，現(xiàn)有的世界體系都將長久地存在下去。

象征著公權(quán)力與規(guī)則的父權(quán)也隨之失勢，淪為某種神秘的符號(hào)。

以往的創(chuàng)作者，都會(huì)將象征著體系的一方塑造成父性、強(qiáng)權(quán)的 " 老大哥 "，而現(xiàn)在的創(chuàng)作者，更傾向于將其塑造成一個(gè) " 偉大的母親 "。

她掌握著世界的命運(yùn)，也無條件地愛著男主角。通過她對(duì)男主角的接納，男主角可以嘗試著間接承擔(dān)起對(duì)世界的責(zé)任。

至于通向成熟主體的道路的信任與對(duì)世界的責(zé)任，已經(jīng)隨 " 老大哥 " 一起消亡了。

在現(xiàn)代文明中，體系并不是真的如 " 偉大的母親 " 般無條件地接納個(gè)人，體系與個(gè)人間依舊存在著對(duì)抗。

只是，無論對(duì)抗結(jié)果如何，日常都不會(huì)改變，因此也就沒人關(guān)心這個(gè)對(duì)抗了。

困在屬于自己的一畝三分地中的創(chuàng)作者，當(dāng)然也就只會(huì)塑造出這樣的 " 媽媽 " 了。

雖然《EVA》已經(jīng)徹底劃上了句號(hào)，但貫穿《EVA》的這種戀母情結(jié)，想必還會(huì)在今后的各種 ACGN 作品中，以各種形式與讀者們見面。

說到底，這種禁忌的情結(jié)出現(xiàn)得就比《EVA》早太多，從俄狄浦斯王的悲劇開始，它就已經(jīng)與人類社會(huì)一直相生相伴了。

這種情結(jié)也許永遠(yuǎn)不會(huì)消失，因?yàn)?，它所賴以生存的土壤，正是所有人心中?duì)于 " 被接納 " 的渴望。