從我們的祖先開始撰寫故事那時(shí)起，“拯救世界”就一直是常見的故事主線。

擁有著神血的神之子、勇猛過人的英雄、心系天下的智者……各式各樣的主角，以他們各自的方式，挽世界于將傾。

在ACGN中，“拯救世界”的故事同樣數(shù)不勝數(shù)。

往遠(yuǎn)了說，楊威利以一己之力高舉同盟的燈火，塔奇克馬們一邊唱著歡快的兒歌，一邊以本體撞擊核彈，阻止了一場(chǎng)大屠殺。

往近了說，平凡的小圓在無數(shù)輪回因果的糾纏下許下宏愿，化身宇宙法則;鳳凰院兇真在無數(shù)世界線間來回跳躍，付出慘重的犧牲才找到唯一的“命運(yùn)石之門”。

主流的故事敘事，基本都逃不開“英雄之旅”這個(gè)套路。

作為主角的英雄受到感召，從自己原本的安全區(qū)出來，開始冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，經(jīng)歷一系列艱難險(xiǎn)阻后，戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)，并且完善自己的人格。

“拯救世界”作為最終挑戰(zhàn)來說，簡(jiǎn)直再合適不過了。

為了完成這個(gè)宏大的愿望，英雄在旅途中需要克服各種困難，在一次次的勝利中將他的形象完全展現(xiàn)給讀者。

最后，他往往也需要付出代價(jià)，有時(shí)這個(gè)代價(jià)是他自己的生命。

然而，在ACGN中，拯救世界有時(shí)是一件輕松的差事。

談個(gè)戀愛，戰(zhàn)勝自己內(nèi)心的心魔，開上超級(jí)炫酷的大機(jī)器人，世界就被拯救了。

這種敘事，被稱為“世界系敘事”。

“世界系”的定義有很多，在狹義的定義中，“世界系”僅僅指那些將“男女主角的戀愛關(guān)系”與“世界存亡”進(jìn)行強(qiáng)關(guān)聯(lián)的作品。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，《約會(huì)大作戰(zhàn)》。

身為女主角的精靈只要出現(xiàn)就會(huì)造成災(zāi)難，男主士道必須俘獲她們的芳心，得到她們的吻才能阻止災(zāi)難的發(fā)生。

不過，我更喜歡廣義的“世界系”定義，廣義的“世界系”指的是“用方法論方式將社會(huì)領(lǐng)域消除”的拯救世界故事。

何為“社會(huì)領(lǐng)域”?咱們不妨用《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)SAC》這部我最喜歡的動(dòng)畫作例子說明一下。

“笑臉男”出于自身的正義感行動(dòng)后，沒有警醒世人，只是帶動(dòng)了一群模仿犯冒他之名去敲詐。

合田一人通過合縱連橫，挑撥難民與原住民的關(guān)系，破壞公安九課與政府間的信任，置主角團(tuán)于進(jìn)退兩難之境。

人是社會(huì)性動(dòng)物，無論個(gè)人能力多么強(qiáng)，始終都會(huì)受制于社會(huì)關(guān)系的約束，社會(huì)也會(huì)對(duì)個(gè)人的行為產(chǎn)生反饋。

在嚴(yán)肅敘事下的“拯救世界”故事中，社會(huì)領(lǐng)域無法隱去的本質(zhì)原因在于：足以影響世界的力量，通常都為社會(huì)這個(gè)抽象群體所掌握。

一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一項(xiàng)法案，一顆核彈……無論要將其開始還是要將其結(jié)束，都必須借助社會(huì)的力量，而非個(gè)人英雄主義。

英雄只能通過自己的努力，引導(dǎo)社會(huì)做出正確的選擇。

世界系敘事隱去社會(huì)領(lǐng)域的方法論，說白了，就是把核按鈕交到個(gè)人手中。

通過設(shè)定讓個(gè)人直接與足夠影響世界的強(qiáng)大力量綁定在一起，把社會(huì)領(lǐng)域一腳踢開。

方法之一就是大家喜聞樂見的“談個(gè)戀愛，順便拯救世界”，將強(qiáng)大的力量綁定在女主身上。

男主拯救世界的方法，就是發(fā)展他與女主間的關(guān)系，攻略女主。

《約會(huì)大作戰(zhàn)》只是最耳熟能詳?shù)睦?，這種類型的作品在ACGN中可以說多如牛毛，星海誠《秒五》之外的所有動(dòng)畫，基本都是這一類型的。

方法之二是“開個(gè)大機(jī)器人，拯救世界”，將強(qiáng)大的力量具象為一臺(tái)巨大機(jī)器人，通常是一臺(tái)唯心戰(zhàn)力的機(jī)器人。

主角拯救世界，需要戰(zhàn)勝的是自己，告別過去那個(gè)弱小的自己，掙脫自閉的囚籠。

成功的案例有痞子的《飛躍巔峰》，兩位女主突破了自己的極限，駕駛著最強(qiáng)的Gunbuster在銀河中心引爆了用木星搓出來的核彈，端掉了敵人老巢。

最為經(jīng)典的失敗案例同樣是由庵野秀明為觀眾帶來的《EVA》，以TV版接舊劇場(chǎng)版為準(zhǔn)，真嗣直到最后都沒能為了明日香站出來。

初號(hào)機(jī)都看不下去了，主動(dòng)掙脫了束縛向他伸出手。

結(jié)果他駕駛著神裝初號(hào)機(jī)出擊，看到二號(hào)機(jī)的慘狀后，連為明日香復(fù)仇的心氣都沒了，當(dāng)場(chǎng)自閉，宛如MOBA游戲中的三萬經(jīng)濟(jì)一秒躺。

當(dāng)然，比起庵野秀明，更加惡意滿滿的是鬼頭莫宏。

在他的《地球防衛(wèi)少年》中，少年少女們?cè)谧洗髾C(jī)器人之前，基本都打開了心結(jié)，完成了形象的升華。

然而，這并沒有什么卵用，開著大機(jī)器人打敗了敵人、保護(hù)了自己的世界后，他們無一例外會(huì)死去，因?yàn)檫@臺(tái)機(jī)器人的燃料就是他們的生命力。

方法之三是“超能力少年/少女”，直接把超能力塞給主角，并非像方法一中那樣，只把超能力塞給主角的戀愛對(duì)象。

魔法少女、假面騎士都屬于這類作品，《游戲王》系列也一樣。

擺出羞恥的變身動(dòng)作就能獲得超人的力量，打牌也可以拯救世界，不加點(diǎn)超能力，這個(gè)真的做不到。

世界系這個(gè)概念，最初提出的時(shí)候，自帶一種批評(píng)ACGN的態(tài)度。

在世界系敘事中，拯救世界變成一件越來越容易的事情，甚至都已經(jīng)有點(diǎn)輕浮了。

拯救世界這一命題長(zhǎng)久以來背負(fù)的嚴(yán)肅性和神圣性被消解了，取而代之的是娛樂性，甚至是戲謔性。

這個(gè)其實(shí)真不能怪ACGN的創(chuàng)作者，首先，ACGN的定位，就是娛樂產(chǎn)品。

盡管部分作品確實(shí)有“余音繞梁”之意，可是，多數(shù)ACGN作品，就是沖著“圖一樂”去的。

即使是那些引人深思的作品，其娛樂性也不差，在讀者們被“樂子”吸引過來，讀罷作品后，才有后面的那些思辨與討論。

而且，即使是在ACGN以外的文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，古典英雄主義也日漸式微。

主流文學(xué)在后現(xiàn)代主義的路上一路狂奔，人的主體性都被逐漸剝奪。

類型文學(xué)中，以我最了解的科幻文學(xué)為例，英雄形象越來越少見，無論主角們主觀意愿如何，客觀上，他們?cè)谖粗媲岸紵o能為力。

而且，世界系敘事雖然踢掉了社會(huì)領(lǐng)域而失去了嚴(yán)肅性與神圣性，但它同時(shí)也獲得了一種獨(dú)特的浪漫感。

如果說后現(xiàn)代主義否認(rèn)人的主體性，那世界系不僅肯定了人的主體性，并且將其夸張化、宏大化。

將個(gè)人的小小故事與世界的宏大命運(yùn)綁定在一起，還有什么比這更能肯定人的主觀能動(dòng)性的呢?

隨著世界系這一敘事方式為越來越多的創(chuàng)作者所用，優(yōu)秀的世界系作品也不斷地涌現(xiàn)。

如果將世界系敘事比喻成一葉障目中的那片葉子，把社會(huì)領(lǐng)域比喻成被隱去的那片森林。

那么，世界系故事打動(dòng)讀者的最本格的方法，莫過于精心雕刻好這一片樹葉。

無論是男女主角的戀愛，還是主角的自我突破，都是和拯救世界一樣悠久的命題，長(zhǎng)久以來受到各個(gè)時(shí)代讀者的喜愛。

如果能把這個(gè)小的故事寫好，僅僅把世界當(dāng)成一個(gè)背景板，也未嘗不是一種方法。

《涼宮春日的憂郁》，就是一部這樣的世界系作品。

在這個(gè)故事中，時(shí)間旅行者、外星人、超能力者和涼宮春日這個(gè)接近創(chuàng)世神的存在被放在同一個(gè)高中、同一間小小的社團(tuán)活動(dòng)室里。

除了渾然不覺的涼宮春日，其他人都肩負(fù)著重大的使命，在平和的日常表象下，世界幾度瀕臨亂套的邊緣。

要不是那長(zhǎng)門有希在給他們兜底，這世界遲早完蛋。

但是，不管底層如何暗流涌動(dòng)，表層的學(xué)院生活很少直接受到影響。

他們之間的立場(chǎng)都不完全一致，可他們還是能像普通高中生一樣，搞社團(tuán)活動(dòng)，拍莫名其妙的DV劇，為了暑假作業(yè)做不完而擔(dān)憂。

阿虛和涼宮春日這對(duì)歡喜冤家不知不覺間萌生的情愫，長(zhǎng)門有?？酥贫鴥A其所有的表白，更是令讀者無法忘懷。

當(dāng)那些人物已經(jīng)在你心中活過來之后，你會(huì)接受有關(guān)她的一切扯淡設(shè)定。

作為背景存在的世界存亡危機(jī)，非但不讓人覺得違和，反而有一種“我們的日常也許就是這樣連續(xù)不斷的奇跡”的微妙代入感。

對(duì)世界系作品“輕浮”、“戲謔”的批判，究其本質(zhì)，就是在這些作品中，拯救世界顯得太容易了。

再進(jìn)一步說，讀者基本都更加青睞“傷痕累累的英雄”的形象。

世界系作品將拯救世界的過程簡(jiǎn)單化，這并不代表，世界系作品就完全無法塑造出這樣的形象了。

《假面騎士》系列的主角，基本都是“傷痕累累的英雄”。

昭和騎士背負(fù)著改造人的悲哀，平成騎士經(jīng)常要與自己內(nèi)心的黑暗搏斗。

盡管社會(huì)領(lǐng)域被隱去了，給主角設(shè)置的挑戰(zhàn)，也不一定非要來自于社會(huì)領(lǐng)域。

世界系和社會(huì)派兩種敘事方式，也并非絕對(duì)水火不容，某些作品在這兩種敘事間找到了一個(gè)絕妙的平衡。

經(jīng)常為“婆羅門”們津津樂道的《EVA》，就是一部兼具了世界系與社會(huì)派的動(dòng)畫。

真嗣與明日香、綾波麗間的故事是世界系的，他們這些少男少女通過駕駛EVA與世界的命運(yùn)掛鉤。

真嗣和父親、美里還有良治間的互動(dòng)是社會(huì)派的，這幾個(gè)人都是在以“大人的方式”和他打交道。

父親像是毫不講理的老板，美里是他的長(zhǎng)輩和導(dǎo)師，良治是他的損友大哥。

在《游戲王5DS》中，你剛開始甚至不會(huì)覺得這是個(gè)世界系作品。

在紅龍的力量還沒完全顯現(xiàn)的時(shí)候，不動(dòng)游星視角下的新童實(shí)野市，就是個(gè)等級(jí)分明的社會(huì)。

這個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)幾乎向游星展露了它所有惡意的獠牙，直到游星奪得冠軍，屬于他的世界系故事才剛剛開始。

盡管讀者們和作者們對(duì)世界系這一敘事方式褒貶不一，世界系本身逐漸呈現(xiàn)出式微之勢(shì)，正如曾經(jīng)的古典英雄主義。

世界系的式微，是因?yàn)?ldquo;拯救世界”這一命題不再像以前那么吃香了。

越來越多的讀者滿足于日常系作品，不再期待這些作品帶他們走上一段英雄之旅。

即使有超能力、巨大機(jī)器人之類的世界系傳統(tǒng)元素，故事主線也不一定要奔著拯救世界去。

一群身懷超能力、開著高達(dá)的中學(xué)生演演校園生活，也有人愿意買賬。

世界系這種敘事方式，究竟是會(huì)再度發(fā)揚(yáng)，還是會(huì)就此式微，退居歷史舞臺(tái)幕后呢?

這個(gè)問題，也許只能留待未來的作者和讀者去回答了。