邁入無(wú)腦爽文 “龍傲天動(dòng)畫(huà)”或許是全球娛樂(lè)的共性
You are the dragon,more dragon than I.——你是龍，比我更龍。
這句臺(tái)詞出自著名游戲《黑暗之魂3》，是玩家在支線中擊敗霍克伍德后，對(duì)方所留下的"遺言"。
龍這種傳說(shuō)中的生物，雖然在中西方有著截然不同的外觀和設(shè)定，但卻無(wú)一例外都是神秘和力量的化身。
這種傳統(tǒng)也被延續(xù)到了現(xiàn)代大眾文學(xué)的創(chuàng)作中，只不過(guò)有時(shí)候也會(huì)變成調(diào)侃的用語(yǔ)，比如說(shuō)"龍傲天"。
由于時(shí)代太過(guò)久遠(yuǎn)，國(guó)內(nèi)對(duì)于龍傲天一詞的具體起源已無(wú)法考據(jù)，唯一的共識(shí)就是它出自國(guó)內(nèi)某部類型不詳?shù)淖髌?，而其中男主角的名字就是龍傲天，后?lái)被用以代指具備某些鮮明特點(diǎn)的作品。
相比起傳統(tǒng)中國(guó)武俠的愛(ài)恨情仇，以及傳統(tǒng)日系作品的努力熱血，龍傲天作品直接略去了所有艱苦奮斗，把勝利的快感鋪滿整個(gè)桌面以供讀者享受。如果說(shuō)以往作品的劇情是99%的努力與1%的回報(bào)，那么龍傲天的作品就是100%的大豐收。缺乏鋪墊的樂(lè)趣是直白又缺乏深度的刺激，用快餐二字來(lái)形容可謂再合適不過(guò)。
傳統(tǒng)作品中1%的回報(bào)是毫不夸張的說(shuō)法，甚至還有些低調(diào)，像大多數(shù)長(zhǎng)篇作品在歷時(shí)多年的創(chuàng)作后，大多只會(huì)在最后給觀眾留下一兩幕他們期待了幾年甚至十幾年的畫(huà)面，這也是名為日后談的篇章往往格調(diào)很低卻十分受歡迎的根本原因，在《埃羅芒阿老師》中也將其稱為"最棒的爛作"。
而龍傲天，本質(zhì)上就是通篇的日后談。換句話說(shuō)，就是通篇的爛作，但是很爽。
有趣的是，中西方共通的地方也不止是龍的強(qiáng)大，關(guān)于龍傲天叫法上也頗有異曲同工之妙。
在西方文化中，最開(kāi)始是保拉·史密斯以諷刺同人文界十分嚴(yán)重的YY氣息為目的，創(chuàng)作了一個(gè)名為瑪麗蘇(Mary Sue)的女性角色，后來(lái)又被用相近詞源的馬蒂司徒(Marty Stu)和蓋瑞司徒(Gary Stu)延伸到了男性角色身上，也就是說(shuō)在歐美地區(qū)同樣是以某個(gè)角色的名字來(lái)代稱龍傲天這一設(shè)定。
這種西方龍傲天甚至還有本地化版本，國(guó)內(nèi)網(wǎng)友根據(jù)瑪麗這個(gè)常見(jiàn)的女性名字，創(chuàng)造出了湯姆蘇(Tom Sue)一詞，但奈何龍傲天的叫法實(shí)在是過(guò)于深入人心，恐怕知道這個(gè)叫法的人并不多。
無(wú)論龍傲天也好，湯姆蘇也好，瑪麗蘇也罷，這些作品大多都有一些共同特點(diǎn)。需要注意的是，這些詞匯的出現(xiàn)，本身都帶有一定程度的貶義，用于諷刺某種類型的角色設(shè)定或是作品。
從國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)，到日本的Web小說(shuō)市場(chǎng)，龍傲天題材都具有很強(qiáng)的"傳染性"，給人一種這個(gè)題材的市場(chǎng)只有兩個(gè)階段的感覺(jué)：沒(méi)有市場(chǎng)，以及徹底泛濫。
事實(shí)表明，龍傲天的沒(méi)有市場(chǎng)往往只是第一個(gè)吃螃蟹的人還沒(méi)出現(xiàn)，自打日本動(dòng)畫(huà)的爽文市場(chǎng)被打開(kāi)之后，大量本來(lái)無(wú)法獲得動(dòng)畫(huà)化機(jī)會(huì)的作品也乘風(fēng)破浪趕上日程，新番數(shù)量逐年暴漲，直到最后就連日本動(dòng)畫(huà)觀眾都忍不住開(kāi)始吐槽"現(xiàn)在的輕小說(shuō)是不是有什么量產(chǎn)模板"的時(shí)候，龍傲天狂潮才有了些許平息的跡象。
當(dāng)然，也可能當(dāng)時(shí)市面上能被挖出來(lái)的龍傲天小說(shuō)已經(jīng)被挖得一干二凈，所以日本動(dòng)畫(huà)又開(kāi)始轉(zhuǎn)進(jìn)了異世界穿越題材。
不過(guò)對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)觀眾而言，尤其是有中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀經(jīng)驗(yàn)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)觀眾而言，日本動(dòng)畫(huà)的龍傲天時(shí)代其實(shí)根本就沒(méi)有隨著異世界穿越的出現(xiàn)而停止，倒不如說(shuō)那才是這個(gè)市場(chǎng)真正的開(kāi)端。
如今回頭看看，在日本動(dòng)畫(huà)龍傲天時(shí)代的末端，諸如《學(xué)戰(zhàn)都市Asterisk》這樣的作品，也會(huì)在給男主角開(kāi)外掛的同時(shí)，至少加上一個(gè)"只能用五分鐘"的限制。雖然對(duì)于創(chuàng)作者而言，這種設(shè)定限制很大程度上只是形同虛設(shè)，但對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，好歹還算是可以和徹底無(wú)腦的爽文隔開(kāi)了一點(diǎn)距離。
只不過(guò)《學(xué)戰(zhàn)都市Asterisk》的劇情也沒(méi)能逃開(kāi)龍傲天題材的必然發(fā)展，那就是隨著該題材的泛濫，也就是創(chuàng)作者數(shù)量的激增，他們的平均筆力也會(huì)迅速下降。即使是"只能用五分鐘"這種形同虛設(shè)的限制，作者也沒(méi)能駕馭多久，在第三卷就把封印的設(shè)定給削弱了，然后能力的使用時(shí)間被延長(zhǎng)到了"三十分鐘以上"。
當(dāng)國(guó)內(nèi)的觀眾看到這一幕時(shí)，大多數(shù)都已經(jīng)心領(lǐng)神會(huì)，這基本和完全解封沒(méi)什么兩樣了，后面繼續(xù)解封恐怕也只是單純?cè)?quot;提升數(shù)值"。
相較之下，《落第騎士的英雄譚》在這方面反倒做得更好，主角的強(qiáng)力外掛"一刀修羅"使用時(shí)間一開(kāi)始就被限制為一分鐘，后來(lái)其進(jìn)化版"一刀羅剎"更是被壓縮到只能揮出一刀的程度，這種手法無(wú)疑要比《學(xué)戰(zhàn)都市Asterisk》高明不少。
這種主角每次都看似驚險(xiǎn)但又必定能戰(zhàn)勝對(duì)手的橋段，可以說(shuō)是邁入無(wú)腦爽文前的最后一道防線。
如果是看過(guò)國(guó)內(nèi)著名網(wǎng)文《斗破蒼穹》的讀者，想必就對(duì)這一套路十分熟悉，就主線的戰(zhàn)斗安排而言，就算直接套如日本傳統(tǒng)熱血少年漫中其實(shí)也沒(méi)有什么問(wèn)題，區(qū)別只在于故事本身的感染力強(qiáng)弱罷了。
但當(dāng)時(shí)代推進(jìn)到異世界穿越題材，這道最后的防線也終于失守，其結(jié)果就是諸如《手機(jī)俠》和《賢者孫》之流的出現(xiàn)，這種最低級(jí)的路人襯托扮豬吃虎，放到中國(guó)網(wǎng)文讀者面前簡(jiǎn)直就是公開(kāi)處刑的級(jí)別。相較之下，之前吃虎不扮豬的7月新番《魔王學(xué)院的不適合者》，看起來(lái)反倒沒(méi)那么尷尬。
龍傲天這種中國(guó)網(wǎng)文讀者已經(jīng)看了十幾年的套路，如今反倒開(kāi)始在日本動(dòng)畫(huà)中盛行，那國(guó)內(nèi)的觀眾感到興致索然就是再正常不過(guò)的事情。面對(duì)兩地市場(chǎng)進(jìn)程的差異，國(guó)內(nèi)觀眾需要的反而是來(lái)自傳統(tǒng)二次元文化的刺激。
在這一點(diǎn)上，《關(guān)于我轉(zhuǎn)生成史萊姆這檔事》就交出了一份十分出色的答卷，雖然就本質(zhì)而言它是一部帶有種田要素的無(wú)腦龍傲天作品，卻憑借著王道且運(yùn)用得當(dāng)?shù)亩卧貐s很好地中和了這一問(wèn)題，最終讓中國(guó)網(wǎng)絡(luò)爽文和日本二次元文化的兩大套路成功結(jié)合到一起。
對(duì)于既想看爽片，但又受不了《賢者孫》的觀眾來(lái)說(shuō)，這樣的龍傲天無(wú)疑才是最佳選擇。
標(biāo)簽： 無(wú)腦爽文 龍傲天動(dòng)畫(huà)
